第1页 深情已篆心中

深情已篆心中（鱼丽）

    节气已是大寒，心情也转暗绿。从网上又购得一本《聊斋志异》白话本，马瑞芳注释的。所选的百余篇，与我内心钟意暗合的大致差不离。看着熟悉的篇目，心也渐渐稳厚、敦实下来。
翻开来，即读到《聊斋自志》一篇，调子灰暗，像是映衬这寒冷的冬日。此篇以前念书时读过，但此时读来心境不同，仿佛能感受到蒲松龄那压抑的心绪，在萧瑟的冬日缓缓释放。我暗想，蒲松龄的撰写，是否也是在这样一个凄清冬日？
逐字逐句读来，全篇皆压抑，让人心境难以松驰。不过，我还是找到了一句颇为昂扬的话：“遄飞逸兴，狂固难辞；永托旷怀，痴且不讳。”我以为在蒲松龄深沉嶙峋的叙述中，是隐含着宏大的志向的。他的身世自然不是那么辉煌，在现实社会中，他必定也曾唯唯喏喏，必定也曾亦步亦趋，必定也会念着他的官场功名。可是，在他一个人的梦想生活中，他定是有宏伟志向的。特别是，当我尽情恣意地读《聊斋》一书，牵丝攀藤，找到水云深处的那点脉络迹象时，顿然发觉，原来，那些《聊斋》人物，仿若寄予了他碧树红花的梦想。
现在想来，一部《聊斋》，以几百篇的珠玉之作，撑起了思接千载、气通万里的大气象，实际，全都归于一句——深情已篆心中。
    此句让人恍然凝想，说的是一个人的专注度、痴迷度、沉痛度。非如此，不能有所作为。一个人于世间，须深情流注地专注于一事，才能成就一桩事业。写作也是如此。与曹雪芹写《红楼梦》一样，蒲松龄写《聊斋》，是一生所系这一部书，且沉痛哀感，皆因心中所篆的深情。
    蒲松龄曾在《阿宝》文中，借阿宝说出这句话，实际上，说的也是他自己。他写鬼、写神，辛辣入味，有种荡气回肠的鸿音；他写人、写狐、写花、写鸟、均情深意长，宛然绝代之姝。他读的书也多，其中，《史记》应是他的案头书，因为文中频频暗含司马迁的《史记》影子。尤其他笔下的那些美丽女性，多暗含有《史记》人物的影像，使一部谈鬼狐花妖之书，境界宛然阔大，有着颇可咀嚼的人文内涵景观。
    这篇《自志》写得朴实婉转，是很能让文人骚客们流连光景的。蒲松龄论及屈原，钟意的是他笔下的山鬼，又提及李贺，这些才是他的最爱。他本性浪漫，却孤单落寞，就像屈原、李贺一样，性情的偏执，也让他做事有了坚韧的方向。屈原、李贺皆是孤愤的代表。蒲松龄临古人帖，临得深情，且自成一家。他临屈原，笔下有山鬼的气息；临李贺，有怨怅的鬼神气；临苏东坡，有逸气高标的语句。其实，逸气高标也并非难事，攀一攀也就上去了。难得是他能出尘，且孤愤。这孤愤用实景来表示，即——有荧荧夜，有昏昏灯，有瑟瑟萧斋，有冰冷案头；用情绪来表达，即——他浮白，他载笔，他集腋成裘，他妄续幽冥之书。他因孤愤而别开生面，他因孤愤而寄情于三生石。归根结底，全不过是因“深情已篆心中”而已。
    我读《聊斋》，心中常常唤起的就是这样一句话——深情已篆心中。