第219页 物体城市——又名：欲望城市

引子的引子

　　意大利作家伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）曾写过一个关于马可·波罗给忽必烈汗讲述城市的小说。书中波罗描述了形形色色的城纸，标志城市，死亡城市，水的城市，等等。忽必烈汗最终发现所有波罗涉及的不同城市是其实都是一个城市——威尼斯—一的某个方面或片段。因为可以经历的正是／只是这些城市的侧向。也就是说，只可能看到一个个威尼斯，而永远看不到一个威尼斯。威尼斯是“隐形城市”（Invisible Cities）。

引子

　　客人结束了关于他对城市不可见性的讨论，喝了一口茶。回味着客人的故事，主人放下烟斗，打破了沉默：

　　我也有一个城市的故事可以讲讲……

水平城市

　　我是在一个水平城市中长大的。从空中看，这座城市像是一个向天际展开的坡屋顶的海洋。打破这灰色瓦浪的只是院落中飘出的葱茏的绿色以及城中辉煌的金色。也有若干不同形式的塔企图反抗这宏大、同意的建筑蔓延，但只能被其吞没。因为，不像威尼斯，这实质上是一座由一栋或一体建筑构成的城市。水平城市是看得到的。然而，一场革命将颠覆水平城市的清晰。个性以及垂直性将在程中崛起……

第一个建起的物体

　　1951年，人民英雄纪念碑：一块独立的巨石在开阔的天安门广场中出现。尽管它小于后来的所有建筑物体，但已高过历史上任何的石碑。

第一个想找中的物体建筑（简称物建或物件）

　　1954年，建筑家梁思成先生发表一张学图：一个有传统中式屋顶的35层塔式建筑，周围没有任何城市环境的暗示。

　　......


又名：欲望城市（背后的城市）

　　集强大的建设力与破坏力于一身的新兴市场经济创造了一个文化断层，从而引发了一场文化大转型。除了传统的国家从主外，繁荣的自由市场也为建筑设计业培育了新型的私人／个人业主。这些新业主年轻、乐观、思想开放、没有偏见、在经济成功的刺激下干劲充沛野心勃发。但同时在意识形态上、在审美上处于混乱状态。他们要去消费世界之最，至少是世界名牌。建筑服务于此人群两次：首先作为生产的工具和／或产品和／或广告；其次，然而同样重要，作为成功的展示。物体城市，在目前，似乎是满足广告与展不需要的最佳答案。

　　物体城市问此可以转评为：

　　欲望城市、野心城市、贪婪城市、机会主义者的城市。

　　但物体城市不应是唯一的答案。

　　随着经济急速增长和社会巨大变迁，至少还可以出现：

　　冒险城市、开放城市、机会城市（而不是机会主义者的城市）、不定性城市。

　　出现一个城市，建筑师可能参与到其定义的过程中去，但必须是批判地。批判意味着高温市场经济中的建筑实践需要有明确的社会立场和设计策略。明确了二者，就有可能将业主转化为定义当代中国城市、定义当代中国建筑，乃至定义当代中国文化的积极合作者；也可能对付生产的量与速的压力和总的来说消极的社会设计环境，最终可能影响改变城市空间本身，使其成为一个比物体城市更适合居住的地。

　　物体城市是北京，就目前的状态。

　　也就目前的状态，北京依然可能是其他城市。

（特别喜欢这篇，网上找不到完整版，最精华的部分被省略了，又懒得打字，罢了罢了，就这样吧）