第95页 与新现实主义决裂
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“安东尼奥尼更自觉地志在制作现代主义电影，这种电影“与事实而非逻辑”绑定，顺应日常生活节奏，“它更多关注的不是外部条件，而是那些驱使我们行动的内在动力，这些动力使得我们以某一特定的，非他的方式行事。” “他拒绝按逻辑顺序展开情节，偶然性比因果联系的分量更加吃重，真正的戏剧性看点不在于情节如何展开，而在于对通常无法解释的事件的复杂情感反应。” 对安东尼奥尼作品的深度诠释。
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第83页 探索新现实主义的界限
“德西卡想要传达的信息是，人类创造艺术作品的创造性冲动，就好比搭载着穷人飞跃米兰教堂塔...
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第55页 新现实主义大师
“社会改革能改变德西卡1948年所描绘的直接处境。经济发展的确能改变一个社会，尤其是一辆自...
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第95页 与新现实主义决裂
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第114页 与新现实主义决裂
“还有的说这显然是基督教教义的论述，即经历牺牲和磨难而得到灵魂的救赎。费里尼意欲通过影...
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第121页 与新现实主义决裂
“在《大路》、《骗子》和《卡比里亚之夜》中，费里尼分别创作了三个延伸的隐喻，以及个体面...
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