第202页 第十一章 1950 年代的世界电影

如果黑泽明是苦恼个人的艺术代言人，成濑、沟口是受剥削女性的代言人，那么小津就是保守的大众，尤其父母一辈的代言人。他的角色多为日本中产阶级——认真负责、工作努力、端正体面。他们大都献身于家庭，急于做点对的事，虽然不是总能知道什么是对的事。一般而言，他们都信赖社会习俗和公众共识的智慧：年轻人应结婚生子，老年人应被尊重，每个人应当坚守自己的岗位尽职尽责，不顾个人感受。权威和传统应被尊重，不可避免的事应以庄重和坚忍的妥协来接受，没有一个导演比小津更能实践“物哀”。 小津讨厌电影情节，如其他现实主义导演一样，他认为情节会使角色进入老套做作的情境，破坏了其真实性。他尤其对探索角色很有兴趣，他也相信最好的方法是以其正常的行动过程和遵从其自然节奏来刻刻画人物。所以他的电影节奏很慢，即使是用日本标准衡量。他的电影通常注重于家庭生活的基本循环―—生、老、病、死、结婚、分离、探望、探望等等。他不着眼于事件，而喜欢以松缓的节奏透过“偶发”的细节而非戏剧性的对抗来探讨它们。他从不急忙奔至情节重点，而是强调事件的情感意义大于事件本身。他的电影实际是去戏剧性的，避免戏剧性和暗示。味道是一切。