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1947年春，“花冠”与“8”系列：
那些加长的裙摆、那些极其合身的正装套装、那些极具女性化色彩的主题系列几乎一问世就被命名为“新风貌”。
我们刚刚走出战争的时代、制服的时代、肩宽如拳击手们的女兵的时代。我所描绘的是花朵一般的女性，肩部柔软、上身丰腴，腰肢纤细如藤蔓，裙裾宽大如花冠。但我们知道：如此柔弱的外表只有通过严谨的构造才能获得，必须采用一种与现有技巧完全不同的技巧，才能符合我对结构以及形态的设想。我想让我那些勾勒女性身体曲线并造就其外形风采的高级订制裙变得完全“可塑”。我要突出腰部，还有髋部的质感；我还会提升胸部的视觉效果。为了让我的样衣具有更加丰富的姿态，我还给所有密织薄纱或塔夫绸的料子全都加上了里衬，并因此恢复了一种被我们遗弃已久的传统。
1948年春，“曲折”系列。
1948年冬，“展翅”系列与“起飞”系列延续了上一季的趋势。
1949年春，“幻象感”系列：
遵循着两种原理：第一种，通过衣袋与低领形成的多种效果，让穿着者的胸部尽情怒放，同时打造与肩部自然曲线保持一致的肩宽；第二种，保持身体线条，同时为裙摆赋予不可或缺的宽度与动感。
1949年冬：
这场发布会是基于面料内部几何学形成的剪裁体系而推出的。直线与斜线或呈剪式交叉，或呈十字形放射。
1950年春，“垂直”系列：
上身紧紧裹住、腰部充分收拢、色调浅如白昼。
借助众多的褶皱与纹路。
1950年冬，“倾斜”系列，“交织”系列，“铃兰”系列。
1951年春，“椭圆”系列。
1951年冬，“修长”系列。
1952年春，“蜿蜒”系列。
1952年冬，“流线型”系列。
1953年春，“郁金香”系列：
女人的腰肢日益得到解放。我所运用的色泽一律借鉴自印象主义绘画。
1953年冬，“埃菲尔铁塔”系列，“法兰西学院”系列。
1954年春，“铃兰”系列：
这是一个青春、灵活、简单的系列因为一种色彩而拥有了自己的风格：巴黎蓝。
1954年冬，“H”系列，带动了“平风貌”趋势：
基于上身的长度与纤细程度，这一系列为少女打造了纺锤形的身体外形，类似枫丹白露画派笔下的美女身体。这一系列对于风格、对于清纯、对于含蓄、对于优雅的考虑无不受到以才华横溢的Jean Goujon为代表的文艺复兴时期的启迪。
1955年春，“A”系列，“Y”系列，“箭型”系列。