第91页 第四-五章，第七章

第四章 整体/局部——拼凑与模式语言、寺院与集市
拼凑
P44 他（柯林·罗from《拼贴城市》）指出：乌托邦的城市在整体秩序上是按照规划实施的，而罗马的城市是存在着各种冲突和不连续性的，好似‘拼凑’的城市，是把所有的组合衔接起来的方法文化。”书中还与凡尔赛宫做了对比，并涉及了古罗马的“哈德良离宫”。前者是从建筑到庭院，把建筑作为整体考虑的综合产物，而后者没有统一的轴线，可看做是由不同风格的独立建筑堆积起来的。也就是，是由部分不断增殖而成的建筑。

第五章 雷姆·库哈斯——曼哈顿模式、巨大与废弃空间
反现代主义的理论
P52 他指出了两种类型的脱节……（内部与外部的脱节，“作为现代城市新的大教堂，摩天楼作为城市地标是必要的”；功能混乱，“森大厦”理念+勒·柯布西耶理论）
在建筑的角度上来考虑曼哈顿模式，其主要方面都是与现代主义相悖的。现代建筑提倡的是外檐的立面和内部表现一定要一致的纯粹性，“外部是内部的表现”的说法是功能主义的思维方式。另外，一个建筑物具有复合的功能是不纯粹的，并不妥当。即使是现代的城市规划中，由于分区域建设，也会有把不同的功能定位分在各个空间的想法。

第七章 身体——从柱子到机动战士
“建筑少女”
P91 下面介绍一些象征现代日本的事例吧。在互联网上有”建筑少女研究会“的网站，原本是由一群“御宅族”的建筑专业的学生几年前成立的。……做出了”建筑是少女“的宣言。
而且将它们和动画片中的美少女形象结合在一起，描绘出各种各样的图案。即使是对于多利克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式的三种柱式，也把它们以三姐妹的人物形象而给予重新定义。根据性别和年龄的设定改变为多利克少女，爱奥尼亚少女和科林斯少女这样的形式。著名的现代主义建筑业被置换成了少女。
例如，在德国的波茨坦，由著名建筑师埃里希·门德尔松设计的、被人们称作是表现主义建筑的杰出案例“爱因斯坦塔Einsteintrum”，也是一个少女的形象，但是仔细看的话，西装开口部分的设计是仿效窗户而来的。“她”被赋予了一个理科性很强的符号特征。“帝国大厦”也是少女的形象，据说这个少女身材高大，篮球打得很好。当年还在早稻田大学读书的广末凉子也被作为“大隈讲堂”的化身。