第318页 一、戏剧的发生和起源

以上我们讲了人类的摹仿、表演、观看这三种本能和欲望，又讲了这三者之所以表现出来的两个目的与意义——一是为了娱乐，二是有所寄托。这个“3+2”就构成了戏剧艺术得以发生的全部心理基础。

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戏剧的一系列特征
（一）任何艺术都是艺术创造者的一种“言说”，从言说的方式来看，戏剧是史诗的客观叙事性与抒情诗的主观抒情性这二者的统一。
黑格尔说：“戏剧无论在内容上还是在形式上都要形成最完美的整体，所以应该看作诗乃至一般艺术的最高层。”“戏剧应该是史诗的原则和抒情诗的原则经过调解（互相转化）的统一。”……戏剧受演出时间、演出地点、表现手段（直接将一种“情景”呈现在观众面前）的制约，它的客观叙事性不同于史诗（以及后来的长篇小说），它的主观抒情性也不同于抒情诗。所以黑格尔说要“经过调解（互相转化）”。它的叙事是高度主体化了的叙事；它的抒情诗高度对象化了的抒情。黑格尔称这种艺术形式曰“戏剧体诗”。
举例：
一是中国古典名剧《西厢记》。该剧第四本第三折把老妇人、普救寺长老法本以及莺莺、红娘诸人送张君瑞赴京的情境，直接摆在了舞台上。总的来说，这一折戏是一段叙事——叙长亭送别之事；又是一段抒情——抒恋人惜别之情。由于《西厢记》是一出中国传统的“戏曲”，以歌舞演故事，音乐性很强，唱词在文本中占有核心地位，所以它的抒情性更突出一些。如莺莺一上场的一段唱：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这里既有叙事的因素——写景，又有抒情的成分——女主人公离情别绪的书法。所以在评点中就有这样的说法：“色彩斑斓，秋景如画。由景入情，情中点景，情景交融，堪称绝唱。”……这本是中国古典诗词的拿手好戏，但当剧作家将其运用在舞台上，就被戏剧化了。也就是说，人物的主观情感被对象化、人物的目的和欲望被立体化了。我们既可以说莺莺的抒情是被“叙事化”了的抒情，也可以说《西厢记》的叙事是被“抒情化”了的叙事。