第28页 第一章 平衡8各种类型的平衡图式

以下为本人针对重点内容的概括，小标题也是自己所起，“”内为摘抄原文，{}内为相关注解，【】为更多思考：

本节讨论的所谓各种类型的平衡图式，主要讲了两种较为极端的情况，分别是等级性的平衡图式和均一性的平衡图式。

1.等级性
作者上来就说了一句很重要的结论：“平衡往往集中于那些具有重力优势的一个活多个集结点上（或焦点上）！”

举例如下：
“一个人体形象很有可能会为同一件作品提供两个中心，而每一个人体形象本身又会在自身之内围绕着一个次级的平衡中心组织起来，这个次级平衡中心有时会位于面部，有时又会位于膝盖上或手上，这主要取决于构图的需要。”

作者继续概括道：“同样的情形，也发生于绘画的其他一些较为次要的部位。通过这种方式，一个重要的中心便建立起来了。这个中心代表着一个等级序列的最高等级。”

从这个最高等级的中心的视觉平衡开始，“观者的眼睛逐渐落到了那些组织水平较低的小单位上。”
【解释一下，我的理解是：当一幅画作为一个整体的时候，观者首先会受到其最高等级的重要的中心对视觉平衡的影响。而一幅较为复杂的画面中的细小元素较多，整体的最高等级重要中心并不是由它们直接构成的，而是由这些细小元素先构成一个元素群，将这些元素群看做是整体画面的一些大的元素时，再由这些大的元素群构成整体的中心。所以每一个元素群就会有自己的次一级中心。比如按作者的举例，一个人作为整体，那么脸部可以算作一个群，由五官组成；手臂部分算作一个群，由手指、衣服褶皱等元素组成等等。它们分别有自己的次一级中心。
这部分理论相当重要，因为它阐述的是关于主次矛盾和作品中心内涵的问题。有一个很著名的故事就是很好的例证，大家都知道罗丹的《巴尔扎克纪念像》现在是这个样子的，如图19：
图19，罗丹，《巴尔扎克纪念像》

最初创作这件《巴尔扎克纪念像》，罗丹做了很多小稿子，给’他‘穿各种衣服，换不同的体形。刚刚制成的时候，罗丹请几个学生来看，最让学生惊叹的是巴尔扎克的一双手，‘的这双手雕刻得真是太完美了，它们简直拥有了自己的生命。’谁知道，罗丹听后便陷入了沉思，几天后，学生们再看到这件作品，发现巴尔扎克像的双手已经被齐齐砍下，被宽大的睡衣袖子遮住。

所以，如果一个作品的部分的中心十分突出，甚至超越了整体的最高等级的最重要的中心，那么对于整体的艺术品来说，实际上起到的作用并不是建设性的有时候甚至是破坏性的。】

作者继续做了解释：“那些属于整个等级序列最低一级的单位，在风格上与整个作品就有了差异。在某些作品中，在它们强有力的平衡中心周围是一些辅助性的‘背景’”。

2.均一性

而在另外一些风格的作品中——如克利、马蒂斯、布洛克、立体派活印象派风格的作品中——整体的平衡是由大量微小的中心之间的平面构成的。这些微小的中心，都拥有同样的大小和重力。在这样一些风格的构图中，物体在画面上的分布都是均匀的，因而最适合于表现那种以平均主义为宗旨的存在方式，而不适合于表现和解释那种依存于强有力的权力中心或事件中心的存在方式。在这一类的绘画中，上一张中所说的隐蔽的力的结构图式所产生的影响力是及其微小的，最终产生的结果是某种‘均一性’。我们可以称这种均一性为‘抵偿’或‘抵消’。这就是说，整体的各个组成部分与基本结构的‘中心’的关系已经被完全放弃了，取代它的是在相互平衡的构图成分之间所形成的关系网络。”