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电影中一切都是为人物服务的。

 《色戒》中王佳芝人物太单薄，纯情少少女的背景设置立不住。纯情是她的本性，不是她的习性。

（中国的历史片）没有历史的真相，看不到真实的悲剧和情感。我们拍的历史片就是杀戮、抢夺、就是阴谋诡计，人的心灵都很趋向儿童化而且很诡异。

 电影需要贯穿台词、贯穿行为、贯穿道具。

台词是对人物灵魂的一种理解力。

黑泽明所有电影都有莎士比亚的影子。

还有契科夫与纳博科夫的小说，中世纪的宗教音乐以及中国的河套民歌，都使我对电影的生命力深具信念。

电影：
安德烈塔尔科夫斯基的《安德烈卢布廖夫》;《黑神驹》;《小偷》（俄）、《自己去看》（俄）

芦苇心中的小说圣经：佛拉基米尔纳博科夫《普宁》，梅绍武译。
写中国农村真相比较扎实的是韩丁的《翻身》。
哈金的《等待》（出类拔萃、功力是货真价实）
罗素《哲学的问题》
契诃夫《灯光集》、《苦恼集》《第六病室》《草原》《萨哈林旅行记》《黑衣修士》《带叭儿狗的女人》。
《静静的顿河》（充满乡土的诱惑，中国人已经失去了这种乡土热恋的天性。）
阿斯塔菲耶夫的《鱼王》。
约瑟夫海勒的《第二十二条军规》《拖死狗》（贼牛B）
巴巴拉塔奇曼的《八月炮火》——上海外国语学院英语系翻译。
安德里奇的《德里纳河上的桥》《情妇玛拉》（南斯拉夫民族史的代表作家）
胡安鲁尔福的《佩德罗巴拉莫》（魔幻现实主义的鼻祖）