第三章 Chokkura 广场——与大地互相融合的建筑

第三章 Chokkura 广场——与大地互相融合的建筑

1、大谷石 
“它的表面有无数的小孔，很容易脏，而且这种石头材质很软、很脆弱，很容易碰掉角。而且上面还有土，散布着被称作点睛之笔的茶色污痕。”
赖特在设计前帝国饭店时，就选用了这种满身缺点的大谷石。就是因为它表面有这些小孔。“光滑的瓷砖显得过分强势。小孔具有弱化、软化物质，将环境与物质融为一体的作用。”

2、条纹面砖

东京大学建筑群的外墙上，使用了大量的条纹面砖。
“仔细看的话，会发现东京大学建筑外墙上使用的条纹面砖的颜色，竟是各色各样的，甚至有些撞色。为什么不觉得乱呢？秘诀就在于小孔。小孔在瓷砖的表面制造出无数的影子。各色瓷砖的颜色与所有影子的颜色重叠在一起，调整了色调。”
“孔洞能够向我们展示物质的纵深感。如果没有孔洞，我们就只能从正面看物质，只能将物质看做单薄的纹理... 孔洞的存在，就是为了使物质由纹理向存在物转化。格子窗和百叶窗是在制造孔洞，条纹面砖也是在制造孔洞”

3、石材与钢铁的编织物——Chokkura 广场

隈研吾希望做出比赖特更深更锐利的孔洞，于是他产生出这样的想法：“将大谷石和钢铁组合在一起，做成一种织物。”
“织物说到底也是孔洞，没有不留孔洞的织物。所以，织物可以慰藉身体、慰藉人类。这都多亏了孔洞。”

4、评价

在我看来，和之前的石材美术馆一样，这个作品也只能说是隈研吾的一次实验性的探索，他尝试着用石材这一厚重的材料来表达他对“粒子”、“孔洞”的追求。这也是他对“透明性”的一次无声的呐喊。这两个作品确实瓦解了人们对石材笨重、沉闷的主观印象，但仅仅这样是不够的。从图像所呈现出来的效果来看，它们离他所追求的柔和的透明性还很遥远。或许，只要有粗大的石头这一物质实体存在，真正的透明性就永远也无法实现。又或许，正如他在书中所说：“在照片时代，这种关联性的本质无法向人们传达”，只有去到现场，我们才能感受到这两个作品的独特魅力。
最后，“怎样设定个体的大小？也就是首先要将砌块切割成多大来做基本个体，怎么组合它们才能形成既坚固又美观的整体。”这个问题也成为了隈研吾要一直面对的难题。