第42页 第二章 电影—眼睛

当贴近的时候，使用广角镜头也是一个比较自然的选择。广角镜头的好处是其视角比较大，可以让反映到画面上的晃动减弱。同样的一个动作幅度若使用肩扛摄影，用长焦拍摄时晃动就显得非常大。若使用广角，晃动幅度在整个画面中的比例就会相对缩小，晃动就被削弱了。所以广角和贴近是关联关系。/ 另外，保持摄影机平稳的重要技巧，就是提高持握摄影机的力量。我们在校时曾被老师要求在宿舍练托砖头——当然没有几个同学去真托，但老师还是经常说要检查我们砖头托得怎么样。张艺谋回到北京电影学院摄影系进行座谈时，提到当时班上有一个同学家里有能够铸铁的小工厂，他便请同学帮忙做一个铁的摄影机模型，用来练习抗摄影机。也由此可知，练习力量对保持摄影机平稳时很必要的。
跟焦没有别的技巧，就是练习。摄影师需要充分了解对焦环的行程。例如近的时候行程大，远的时候行程小；又或者顺时针是近，逆时针是远。而了解不同远近程度对应着不同的放置手的位置，是一种非常重要的技巧，最后基本上练成一种条件反射。
三个‘千万’的建议：‘千万要打灯，千万要用三脚架，千万要用外界话筒。’即在他们看来，我们的纪录片存在三个方面的问题：第一，平稳度不够；第二，很多时候光线已经不行了还在拍，如果没有打灯整个画面就会很灰很暗，缺少光线结构；第三，就是声音质量差。