提琴部分。

 
小提琴和弦演奏法的最后一个代表人物是Ole Bull （1880年去世），他的琴马非常的扁，他想办法将弓身与鬃毛之间隔出一段，较大的距离。有趣的是，他常常声称这种办法并非他自创，而是借用自以前的小提琴技法。这样看来，在无伴奏小提琴奏鸣曲中，巴赫需要的是一件无所不能的乐器
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即便真有这样一件乐器，也不见得能满足他的要求。我们的意大利弓以及弧度过大的琴马显然不合格。为了像他那样演奏这些奏鸣曲，我们必须挫平琴马的弧度，使得琴弦尽量在同一水平线上，要将弓的形状调整至无论鬃毛从头到尾，如何弯曲都无法触碰到弓身（的样子）。
巴赫时代的德国小提琴手因此可以随意地调节鬃毛的松紧。（若）用今天的演奏方式，要将弓抛至低音弦上才能极费力地奏出一个和弦，并且毫无美感可言。
那个时代的琴手则轻松得多。他只要稍稍将鬃毛松开一些，其弧度就可以覆盖全部的琴弦。
因此，小提琴复调演奏在德国极其成熟，而意大利人几乎闻所未闻。由于17世纪末，意大利就已出现完全用机械调节的直弓。由于无法在演奏过程中调整张力，这种弓将复调演奏限制到了一个极小的范围内，即便将其放松，也无法曲成拱状覆盖琴弦，只会从弓身上垂落下来。况且，旧式德国弓的弓身也不是直的，鬃毛和弓身之间会留有一个相对的空间。