第3页 第三章 人物的创造

通常，电影剧本是关于某一关键事件的，而故事讲述的则是人物的行为及其对该事件的反应。它是所有动作及人物的主要来源。
有时候，生活中的事件会将我们最好或最坏的一面暴露出来。有时我们能够从这些事件中恢复过来，但有时候并不能，它们总是或多或少地影响着我们。我们如何采取行动、如何做出反应或处理特殊情况，都将揭示我们的“真实”本质，并且说明我们是一个怎样的人。
电影剧本中的事件被有意地设计成将人物的真实面貌展现给读者或观众，以便我们能够超越普通生活，在“他们与我们”之间建立起某种联系。
为人物所设置的事件是阐述“人物是怎样的人”最好的途径，能够展现他们的真实品质及本质特征。如何应对某一事件，如何采取行动并作出反应，以及他们的所说、所做详细说明了人物的本质。
如何创造人物？
首先要选择一个简单的戏剧性需求，而后不断去充实、润色，直至能够引起每一个人的共鸣。
人物是电影剧本的内在基础，是基石，在动笔之前，你必须了解你的人物。
推动故事向前发展的方法是侧重于人物的行为动作，以及他在故事线的叙事过程中所做的戏剧性选择。
如何让人物轮廓鲜明？首选需要确定他们是否是剧本的积极力量——是否是他们导致了事件的发生，或事件是否发生在他们身上。
人物性格刻画（内在的生活与外在的生活）
你必须设法从视觉上去展示人物的矛盾冲突，你不可能去展示那些你不知道的事情。区别从思想、概念或是想法上深刻了解你的人物，与在纸上把他展示出来这两者的不同，是十分有必要的。
内在生活（形成人物）：
请记住，你不是你的人物。写作要具备不断向自己提出问题并找到答案的能力。注意，用“什么”（意味着特定的回答）而非“为什么”作为表达你的创造性问题的开头。
在坚实的基础上建置人物的内在生活、情感生活，这样，你的人物才能够在故事设定的人物框架内发展、前进，才能够在特定的情感行动中变化、成长。
人物传记的影响力及有效性有多大呢？它是一个很棒的工具，揭示主要人物的见解及可能发生的冲突来源。
外在生活（展示人物）：
1、职业生活部分：1-2页的篇幅，当它能确定并挖掘出主要人物与他生活中的其他人物的关系时，你就是在创造人物的性格和观点了。
2、个人生活部分：寻找各种方式来说明、展示你的人物与他人的关系是具有挑战性的，但值得去做。无论作为背景关系，或是在影片中作为行为动作的一部分，它都将适用于你独特的电影剧本。应当挖掘、思考并写下人物人际关系的方方面面。1-2页的篇幅，自由联想或是无意识地写作，尽管写下你的想法、措辞及感觉，无需介意它看上去或读起来是什么样子。
3、私生活部分：包括人物在生活中一个人独处时的那部分生活。
了解你的人物的职业生活、个人生活及私生活部分，能够为你提供可供转换角度的东西。如果你在创作中，不知道接下来要发生什么，你可以转而审视人物的职业生活、个人生活及私生活部分，寻找能够推动故事向前发展的叙事点。
“生命存在于动作之中，结束只是动作的一种模式，而非实质。”这意味着你的人物应当是活跃的，应当做些什么，促使发生些什么，而不仅仅是一直去应对事件。