豆瓣
扫码直接下载
在读 后现代的状况
波德莱尔在其有重大影响的文章《现代生活的画家》(发表于1863年)里写道:“现代性就是短暂,流变,偶然事件;它是艺术的一半,另一半则是永恒与不变。” 我非常密切地关注短暂与流变同永恒与不变的这种结合。作为一场美学运动的现代主义的历史,已经摇摇晃晃地从这种两重公式的一边走向了另一边,经常使它显得像莱昂内尔·特里林(1966年)曾经注意到的,在意义方面似乎可以摇来摆去,直到它面向着相反的方向。…… 具有如此特征的现代性的状况,一般来说是无可争议的。例如,以下是伯曼(1982年,第15页)的描述: 有一种至关主要的体验方式——对空间与时间、自我与他者、生活的可能性与风险的体验——这是今天全世界的男男女女所共有的。我把这种体验的实质内容称为“现代性”。成为现代的,就是要在一种使人指望冒险、权力、享乐、成长、改变自我和世界的环境里找到自我——与此同时,这也有可能毁灭我们拥有的一切、我们知道的一切、我们现在成为的一切。现代的各种环境和各种体验跨越了地理与种族、阶级与民族、宗教与意识形态的一切边界;在这种意义上,可以说现代性要把全人类团结起来。然而,这是一种悖论性的团结,是一种不团结的团结;它把我们全部都倾倒进不断的分裂与复苏、斗争与矛盾、模棱两可与极度痛苦的巨大的破坏性力量之中。成为现代的,就是要成为一个宇宙的一部分,如马克思所说,在那个宇宙里,“一切坚固的东西都烟消云散了。”引自 2 现代性与现代主义
> 尼不可的所有笔记(136篇)
分裂成那种疯狂剪贴簿的美学实践和判断,“充满色彩斑斓的各种入口,这种入口彼此之间毫无联...
1848年之后,现代主义看来在很大程度上也是一种都市现象,即它存在于一种对于都市爆炸性增长...
表示其中内容是对原文的摘抄