新东欧艺术之一。

 
 
 最近几代人对于其所依赖的东方集团国家一直受到建基于民主苏联模式的统治....艺术作为一种次要的生产进/主产的渠道，而这往往是置于国家机构控制之下。
匈牙利，还有60年代捷克斯洛伐克的种种努力的产物，戈尔巴乔夫时代发现了催化点。
一种回顾性的讨论-就东欧的整套苏联体制的状态进行讨论。进行批评性修正的冲动尽管是在体制的最高层展开，但还是确凿无疑地暗示着一种向新文化状态的转变。这种新文化状态最终会重演一种协作性角色，偏离简单的抵抗实践，走向一种辩证的贡献......政治现代化以与持自由意志体制的西欧重开对话为内容，它因此便允许艺术家与其生活在欧洲和美国其他地区的同事有一种不那么隐秘的接触。
如今一种矛盾的一致性支配着这两种体制。一方面西方存在着向一种后工业文明和后现代文化发展的趋向。它已经超越了在过去几十年中支配着经济的简单化生产的乐观主义。而另一方面,东方存在着一种棘手的意识形态复原化，它也会以同样的方式起作用,其能力在于摧毁抽象的行为模式。
在这两种情况之中我们都会看到人们开始讨论规划性质的重要性，开始预测文化。这种预测文化受到信仰投资的支配——相信历史会向期待中的理想进步，未来会朝直线发展。这两者都强调现实的问题。这种现实问题要求由近期历史中的短时段内所给予的确定答案来加以解决。
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