第29页 中古史第一章
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唐朝之绘画
1 唐朝文化概论
诗 经学 文章 书法
东西交通频繁 景教 回教 拜火教输入 佛教 道教更为流行
图像变化丰富 杨惠之等之雕塑 吴道玄之佛画 受显著影响 衣褶流畅 相貌圆满 其他建筑、寺观、宫殿、楼阁皆极宏丽
三百年间绘画分为前后两个时期:玄宗开元、天宝之际为界。
2 唐前期之绘画
画大抵承六朝风尚 初唐文学犹有六朝后期艳冶余韵、骈俪。绘画山水树石用笔细致
太宗善书画 其弟汉王元昌、韩王元宵嘉、滕王元婴皆善画
阎立德兄弟
壁画流行 印度得来之佛教画 尉迟乙僧擅印度晕染法凹凸画 有益于绘事
开元、天宝之治 绘画开一新纪元 阎氏父子兄弟最著
立本尤善图画,工于写真。《秦府十八学士图》《凌烟阁功臣图》
阎氏一家之画多极沈着痛快,其宫女曲局丰颊,神采如生,体法高古,景物变幻。《西岭春云图》用墨崚嶒有骨,设色奇崛,丹朱以石质为之,后加以青绿点缀,人物仅寸余而生动活泼纤毫不漏。宋人之皴染法,其盖源出此。
尉迟乙僧 跋质那之子 用笔紧劲如屈铁盘丝,大则洒落有气概。
窦师纶瑞锦宫绫 范长寿 风俗田家 薛稷之鹤 曹元廓 山川物产于九州鼎 毁仲容工写照及花鸟 张师孝 尹琳佛事鬼神
3 唐后期之绘画
吴道玄 李思训 王维
佛像人物画 吴带当风,一变古来高古游丝之细笔,其焦墨痕中略施微染。初名道子
始创山水之体,自为一家。弟子卢棱伽 十六罗汉最著
五代之朱繇亦传其法
山水之变,始于吴,成于二李。
李思训、王维、郑虔、卢鸿,淡彩、水墨各擅所长。李父子细劲之皴法、金碧赋色为特创。是后山水画南北分宗,盖始于此。李为北宗,王维为南宗。
4 李思训一家
弟思诲、子昭道
思训之山水树石,笔格遒劲,用金碧辉映,为一家法。后人着色山水往往宗之。
昭道更加工细,石用小斧劈,树叶用夹笔。
昭道之《海岸图》
山水画至盛唐李氏父子乃集大成。后中唐,王维、郑虔`别开水墨淡彩之山水画。传韦偃、王洽、王宰、项容,以至五代之荆浩、关仝。中唐后及北宋末之山水画家大抵皆属南派。社会风尚变化,诗文之格调亦为之一变,元、白、韩、柳一派应运而生。
5 王维
安禄山反后,上表愿还其官,放归山里。隐居辋川别墅。
始用渲淡,一变钩斫之法,余韵及于后世。
《山水论》
卢鸿 兴水墨淡彩之画风。同维放还,隐于嵩山。长山水树石,以瀑布名。墨法融液,创水墨之法。
郑虔
张璪 山水树石 山水之状,高低秀丽,咫尺重深,石尖欲落,泉喷如吼。
6 鞍马画家
曹霸 韩幹 孔荣 陈闳 韦偃
韩幹画马,画肉不画骨
《八骏图》史道硕 又曰螭颈龙身,矢激电驰,马之状貌不具
盖晋、宋之间既由顾、陆一变其风,至周、隋之世,董、展辈更一变,存翘举之姿,缺安徐之体。至韩幹时,玄宗好大马
门弟子以孔荣为高足。其后宋之李公麟、元之赵孟頫皆师其法。
陈闳善写真及画人物仕女
当时与韩幹以画马齐名者为韦偃,又善山水松石,笔力劲健,风格高举。属王维一派。
7 中唐及晚唐之绘画
山水画 王洽、顾生之泼墨(王墨,善泼墨,师项容,风颠酒狂,画松石山水,又作王洽) 。项容(笔法枯硬而少润)、王宰巉绝巧峭。
韩滉善田家风俗人物水牛
沈宁、刘商,继张璪之松石。高阳之齐皎、齐映兄弟,会稽僧道芬,河东之斐谞,吴兴之朱审,皆一时之选。其最著者为王洽。
王洽自创泼墨之法。盖泼墨云山以王洽为祖。宋米氏父子传其法,又自成一家。
8 周昉与赵公𧙗一家
佛道人物画 周昉之水月体 范琼、陈皓、彭坚
常粢善上古衣冠
赵公祐一家 蜀之左全 常粢之子重胤,僖宗朝为翰林供奉。吕峣丶竹虔
周昉初学张萱,后则小异。衣裳简劲,彩色柔丽,菩萨端严,创水月之体。其仕女大抵作秾丽丰肥之态。至晚年以深简为宗。其画风传于王朏、赵博文、郑寓,五代之周文矩。
赵公祐善佛道鬼神。笔迹劲细,用色精密。
9 花鸟画、论画
花鸟 边鸾丶陈庶、刁光胤、陈恪、白旻等
牛羊 韩滉、戴嵩`嵩弟峄
画虎 李渐 梅竹 李约、萧悦
花鸟画发展于五代末叶,至宋乃大成。边鸾于唐三百年间为花鸟画之名手。
王维《山水诀》、《山水沦》
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