第160页 廖庆松：每一部片子里都有他的影子

《海滩的一天》全片在当下的时空和回忆之间不得来去，打破了昔日线性叙事的逻辑，杨导在谈到这部片的剪接时曾说：“只要你连续地供给一些information，这些information的时间就并不重要，换句话说，惯用的flash -back、flash-forward，对我来说，不过是处理information的一些方法或者是一些情节的延伸，时间是并不重要的。这个可以说是《海滩》所谓structure的一个关键。所以海滩的flash-back、flash-forward是很自由的。”请你谈谈这部片的剪接经验，以及它所带给你的刺激。
剪接时就是看剧本和拷贝，我觉得我剪得太用力了，那是我一辈子剪得最用力的一部片子，我的注意力像是镭射一般，扫描着每一格。日后回想，很多片子的节奏，都被我的注意力放慢了一点，因为太专注了。剪《海滩的一天》时，我仿佛跟着女主角张艾嘉、胡茵梦在呼吸，剪到忘形，要停下来时，甚至会抖一下，把自己的手都弄痛了，因为太专注、太凝聚了。而且分明是在冷气房，却剪到浑身是汗，像着魔一般。《海滩那一天》整体的感觉很吸引人，演员表演的很好、很有味道，音乐也很突出，是香港作曲家林敏怡做的。
剪《海滩那一天》时，眼睛极度疲劳，不断分泌眼油，剪到眼睛不能聚焦，看出去是白茫茫一片，便跟杨德昌说：“不行，我一定要睡。”躺下去，睡了半个小时，起来一看，又有焦点，继续剪，剪了一个多小时，焦点又没有了，就又继续睡。我睡醒后，不忘问问身旁的杨德昌：“导演，你睡得好吗？”他说：“我都听你在打呼。”（笑）
这部片剪完非常的顺，问题是有一种“慢”在里面，那个“慢”就是我的注意力，因我的注意力所凝结而成的慢。但全片的调子是统一的，因着这幽慢的节奏，反而有一种浪漫的神采。剪这部片时真是疯狂的专注，剪接时几乎只盯着演员的眼睛，不过我后来发现剪片子不应该那么凝聚。