赫尔曼.梅尔维尔（1819-1901）。

这里布鲁姆给出的资料是很有价值的。是否都能找到译本呢？
《迷幻群岛》表面上是斯宾塞和班扬式的，但暗中更多反映的是《暴风雨》的影响。在“第七章”中，克里奥犬王是对普洛斯彼罗的大胆戏仿，他统治的魔法小岛，靠的不是爱丽儿和一帮精灵，而是一群凶狗。“第九章”进一步延伸了戏仿，可怕的奥波勒斯公开认同于卡列班：“这是我的岛，因为西考拉克斯是我的娘。”可是奥波勒斯不只是卡列班，还是雅典的泰门，《迷幻群岛》让梅尔维尔达到的效果，如同莎士比亚在《雅典的泰门》这最令人不快的悲剧中产生的效果是一样的。
《班尼托·西兰诺》在我看来是梅尔维尔短篇小说的杰作，一本异乎寻常而又难以琢磨的故事，其中的德拉诺船长和班尼托·西兰诺的谈话来往相岔，超越了他们危险的情境，当时德拉诺并不知道西兰诺还有他的船被反叛的奴隶们占领。即使营救胜利，这位美国船长和西班牙船长还是处于不同的世界：
“可是现在温和的海风吹着你的脸。你不觉得这风像人一样是来医治你的伤痛吗？这海风是热心的朋友，是坚定的朋友啊。”
“可它们的坚定是要把我吹向坟墓，先生。”这回答预示着不祥的征兆。
“你已经得救了，”德拉诺船长喊道，他感到越来越吃惊，越来越痛苦，“你已经得救了。是什么给了你这样一种阴影？”
“那黑人。”
梅尔维尔的《广场故事》发表于1856年，在《白鲸》发表五年之后。六篇故事中的两篇——《缮写员巴特比》和《班尼托·西兰诺》——通常无疑被看成是梅尔维尔最有力的作品，还有《白鲸》和（相对弱一些）《骗子》、《水手比利·巴德》。其他两篇故事《迷幻群岛》和《钟塔》在我看来似乎要更好，堪比《白鲸》中的最佳片段。《广场故事》中有两篇相对来说价值不大：《广场》和《卖避雷针的人》。一部中篇小说集中能有四篇堪称杰作，这是非常大的成就，但如果你是梅尔维尔，你会特别的痛苦，你已失去了大部分读者。想当初，早期《泰比》和《奥穆》的成功后，《玛地》反响模糊一些，而《雷德本》赢回了一大部分读者，《白外套》得到了更多的赞誉。 
《白鲸》在今天与《草叶集》和《哈克贝利·费恩》一起，被看成是堪作我们民族史诗的三部作品之一，但是，《白鲸》和《草叶集》一样，最初都只有一个伟大的读者（霍桑读梅尔维尔，爱默生读惠特曼），而几乎没有得到大众的反应。《白鲸》发表一年之后，梅尔维尔的早期读者被那本糟糕的《皮埃尔》杀死了；尽管有各种现代的挽救企图，《皮埃尔》当然是不可读的——用当今批评界滥用的这个词的传统意义来说。你就是读不下去，除非你不读不行，非需要读它不可。
《广场故事》中最好的小说表现了《皮埃尔》之后为自己写作的梅尔维尔，或许他还为霍桑或几个怪人写作。他靠自己养活妻子、四个孩子、母亲，还有几个姐妹.....
《钟塔》是一个只有十五页的故事，但它具有如此强烈的震撼力，以至于每一次的重读都会让我感到读的是篇极好的短篇小说。班纳多纳是“一个伟大的机械师，一个不幸的孤儿”，他要争取的是更大的自由，就像普罗米修斯一样，而不是扩展必然性的王国。他想让他设计的高大的钟塔成为意大利最壮丽的塔，但结果却只是像“一棵石头松树”、“一堆黑木头墩子”。它成为一座新的巴别塔.....
我们从班纳多纳身上看到亚哈船长的身影，不同的是亚哈身上具有人性的成分，而这位伟大的机械师却缺少一切悲怆。亚哈演的是复仇者的悲剧，而班纳多纳的目的，除了显示他的尊严，没有任何其他动机。他的尊严大概和作家的尊严有关，而那钟塔的唯一痕迹——黑木桩——可能是他的皮埃尔，虽然这种联系可能是梅尔维尔不愿看到的 。