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第一章 《切韵》的性质 
中古音： 
1 历史上最大的几次移民运动都发生在中古，造成各地方言的文读音与中古音的严密对应关系。 
2 日本 越南 朝鲜 的汉字读音也大体上在中古传入。 
3 佛经翻译也在中古，梵汉对音。 
颜之推：颜氏家训 音辞篇 
高本汉认为： 
《切韵》描写的是实际存在过的、单一的语言，并不是很多学者所认为的，是一种人造的、各种方言折衷混合的语言。 
否定意见的依据： 
切韵 韵类过多。 
切韵序 点明了它各地、古今音韵的拼凑性质。 
切韵采取从分不从合的原则定韵目。 
大多数音韵学教，都是把《切韵》作为单一音系来接受和研究。e.g. 李方桂，李荣。 
蒲立本： 
中古汉语分为两个阶段。早期中古汉语 EMC 洛阳音，晚期中古汉语 LMC，长安音。 
周祖谟： 
认为切韵代表6世纪前后 金陵洛阳一带的读书音系统。 
潘： 
赞成 切韵 是单一音系的读书音。 
理由： 
1 洛阳方言是民族共同语，雅言。东汉时期最值一提。东汉定都洛阳，出现反切。中原雅音。 
“不妨说 切韵 音代表隋唐首都长安士大夫阶级所公认的标准音” 长安音、洛阳音本身也接近。 
切韵 所分的声韵调是音类，不是音值。音值可以不同，但仍属同一音类。 
2 切韵 的审音标准是金陵、洛阳的书音系统。 
《切韵序》：“因论南北是非，古今通塞，欲更捃选精切，除削疏缓”。“吴楚则时伤轻浅，燕赵则多伤重浊，秦陇则去声为入，梁益则平声似去。” 
不是简单地采用 从分不从合 的原则。 
折衷 不是综合而是取舍。有其标准。 
标准是：金陵、洛阳两地的书音系统。 
3 《切韵》的分韵与同时代诗文押韵的部类大部分相同。是有现实语言为依据的，不是主观的。 
4 切韵 与同时代韵书的音类划分相符合。 
5 切韵 切语系联结果 与 音类 一致。 
（在确定 切韵 音系框架的时候，最好先把僻字放在一边，以避免非同质材料的干扰）。 
第二章 中古汉语的三等介音 
在中古汉语韵类中，三等韵数目最多。 
区分 三等 和 三等韵 的概念。 
三等韵：不属于一等韵、二等韵、四等韵的韵类。 
介音信息一般在反切下字，有时也在上字。 
如三等介音：i 
推论：同一个韵目下面的韵类带有相同的主元音和韵尾。 
高本汉 -j说，被很多学者反对。 
赵元任：介音和谐说。上字下字介音一致的倾向。 
郑张尚芳：三等拟音拟作ɨ，在前高元音前读作i，在唇音前读作 ʉ。 
第三章 重纽 
同一个韵目，声母，开合、等，却有完全不同的反切。1 后增字，零星不成系统。2 有一类重出小韵只出现在 支脂 真 祭 仙 宵 侵 盐 8个韵的喉舌根、唇音中，字数很多，韵目把它们分别置于三四等。重纽四等为A类，重纽三等为B类。 
很多人认为：重纽限于唇 喉 舌根音字，但喉音 只包括 影 晓，不包括 匣 喻。 
但：只适合非重纽韵的情况，忽略了重纽韵中出现的一种特殊现象。 
重纽的语音区别： 
高本汉把重纽两类拟作同音。 
重纽两类到底有没有实在的音值区别？ 
在日本吴音、朝鲜汉字音中有证据。 
Nagel： 汉越语中，帮滂并明的重纽三等为p, ph, p, m，重纽四等为 t, th, t, d 
汕头、福州方言的材料也可证明重纽两类有实际的语音区别。 
那么差别到底在哪？两种说法：元音区别/介音区别。 
元音区别说：代表，董同龢。 
介音区别说：代表，坂秀世，王静如，陆志韦。重纽三等介音的舌位更后。 
大多认为，重纽三等的介音较后较开，重纽四等的介音较前较闭。 
重纽三等介音，来自上古的-r-。 
潘：切韵时代，二等和重纽三等的介音是-ɯ-。理由如下：……。 
支持重纽为介音区别说： 
1 朝鲜、日本汉字音和汉语方言的证据。 
…… 
重纽四等的i介音较强，会吞没较弱的合口介音。 
2 汉越语的证据。 
3 古文献的证据。 
4 反切证据，最重要的内部证据。 
第四章 中古汉语的声母系统 
第五章 中古汉语的韵母系统 
构拟原则： 
1 同一韵母下的韵类，主元音和韵尾相同。 
2 相邻韵母的韵类比较接近。 
3 构拟的韵母符合基本语音演变规则。e.g. 央后元音→后高元音；后高元音前面会增生出过渡音-ə-。 
4 a i u 是最基本的元音 和韵母。此外，u, o 和一个 ɯ类的音，也常见。是构拟的首选元音。 
赵元任等修订高本汉的意见，认为四等不带任何介音，而是带有前高元音，前高元音前常常产生过渡音i。潘悟云用反切内部证据证明：四等韵在切韵时代没有i介音，唐代以后才产生。 
郑张尚芳主张中古四等韵带有i介音。认为中古四等韵的上古来源分两类：1 上古带前主元音，如 e, ek, eŋ, il, it, in。原来不带i介音，后来产生了一个腭介音。2 上古带央后元音，后化-高化-裂化的演变规律。 
大部分学者认为四等韵的主元音是e。 
潘认为比较合适。 
中古有合口介音。有些定做u，有些定做w。 
切韵系统中，唇韵没有开合对立，是共识。 
中古的唇音没有开合对立，但实际音值可以有开合之分。某些韵类的唇音后面一定带有合口成分。但中古唇音后面的这种合口成分没有音位价值，它的出现只跟主元音性质有关。例如 普通话 po,其实是puo。 
但这个合口成分，在历史音变中起着非常大的作用。当它出现在三等字的时候，发生轻唇化：pʷ→pf→f/_jVX 
1 过渡音w的出现于主元音舌位的前后有关系。圆唇-央后元音；不圆唇-前元音。 
2 后舌位的韵尾对过渡音w有强烈的排斥作用，也就是排斥舌位的往复动作。e.g. iai 容易变成 ia 或者 ai。wau也是被排斥的。 
3 过渡音产生的难易与主元音的开口度有关。 
4 二等唇音 接近合口。 
支韵的主元音是i，e是一个很短的音。 
第六章 中古汉语的声调系统 
声调研究最为困难。 
研究方法：利用佛经与悉昙家对古代声调的描写。 
包括两个部分：声调长短，调形。 
声调长短： 
郑张尚芳：中古上声带喉塞尾。潘悟云认为这个实际是紧喉，不是喉塞，仍然属于舒声。 
赵元任1928， 黄岩的上声强烈紧喉，使得音节像拗成两节似的。 
中古的上声读短高调是可信的。 
中古北方话中，上声与去声的性质接近，都是舒声调。 
调值的研究： 
安然《悉昙藏》的声调记录； 
释明觉《悉昙要诀》的声调记录； 
释了尊《悉昙轮略图抄》的声调记录。 
邵荣芬认为《切韵》平声是中平调。理由： 
1 名称上看。 
2 隋唐时期的声调描写。例如遍照金刚《文镜秘府论》，“春为阳中，德泽不偏，即平声之象。”…… 
3 齐梁以后的诗律协韵字一般是平声不是仄声，因为平调便于延长。 
4 梵文单独念字母，大都用平声字对译。只有在区别短元音时，才用其他声调的字。 
去声调值各家说法很不一致。降调、高降调、低降调、曲折调。可能有方言上的原因。 
1 降调是最常见的调型之一。 
2 降调大多只有一个，如果有两个，常常伴有其他特征，比如高降调带清声母，低降调带浊声母。 
入声的调值没有多大分歧。入轻 是 高促调，入重是短促调。 
在现代还有入声韵尾的方言中，声调总是短促的，音长和调层的高低起辨调作用，调型仅仅是伴随特征。不必去考订具体调型。 
第七章 上古汉语的音节类型 
一、音节结构 
包拟古1980： 
音节是描写汉语的基础。因为既是音系的单位，也是主要的形态单位。 
把中古的介音附在声母辅音后头，写作Cʷ-或者CW-。 
切韵没有明确提出介音的概念，但是通过反切分析，介音作为一个音韵单位存在不用质疑。 
雅洪托夫、蒲立本、李方桂认为中古的合口介音是后起的。上古音系中只有舌根音和喉音的声母后头出现合口成分，实际上不是合口介音，而是从一套圆唇的舌根音和喉音产生。 
郑张尚芳 进一步确定它来自于上古的短元音。 
雅洪托夫、蒲立本认为二等和重纽三等来自于上古复辅音Cr-。 
只有章组字，各家都认为 带 j， 也可以处理为腭化辅音 Cj-。 
在上古汉语中彻底去除介音这个音系单位， 
二、音节类型 
民族语专家首先提出不同的音节类型的问题。 
东南亚语言中：次要音节，尤其是南亚语中典型表现。长度只有主要音节的一般，Matisoff 1973把次要音节和主要音节组成的词叫做 sesquisyllabic word一个半音节。 
次要音节 minor syllable 弱化音节 
主要音节 major syllable 
次要音节专指 出现在主要音节前面 且 韵母失去音位价值的 弱化音节。音系功能实际上等同于一个辅音。所以又叫 前置辅音 pre-initial consonant。但从语音角度考虑，它有一个响度峰，有音节的特征。且它不是复辅音的一部分。 
次要音节一般不能独立存在或运用，只有纯粹的构词作用。也有一定的词汇意义和语法意义。 
主要音节可以重读，次要音节通常轻读。 
带弱化元音。 
在民歌中，次要音节有时算一个字，有时不算。有时合并于主要音节，两个声母合并成复辅音，但逆向不行。 
在具体的语言中，次要音节和复辅音是完全区别的。 
e.g. 孙宏开 独龙语。 
前加成分： 
1 声母不出现复辅音 
2 弱化音节 韵母轻而短 
3 韵母除了ɑ、ɑŋ之外，其余都是高元音，i，ɯ， ə。 
4 带前加成分的词根，在和其他词构成合成词的时候，前加成分经常脱落。 
5 声调只有一个低降调31。后接高降调53时，同化为53。 
6 词根元音是 i u的时候，前加成分的元音ɯ在连读时会同化成 i u。 
7 前加成分的元音在一定条件下会脱落。 
独龙语的前加成分，除了ɑ、ɑŋ之外，是次要音节。 
典型次要音节必须短而轻。韵母单元音，失去音位价值。声母大多单辅音，也不排除复辅音。 
一个半音阶，汉语方言也有。如太原方言。 
普通音节和次要音节中，还有中间类型。如，福州方言的 切脚词。失去音位价值，但音节没有轻声化。 
可以叫做 “准 次要音节”。 
标写方法： 
民族语：按实际音值标写。用小圆点代表没有音位价值的含混元音。如 g·ra。 
自成音节的鼻音 流音 咝音 后不加圆点，如 mpla, lto, spu。 
响度序列： 
塞音<塞擦音<擦音<鼻音<流音<半元音<高元音<低元音 
汉语除了普通音节以外，还存在“大音节”。 
王洪君1996 分为 回旋式 前冠式两大类。 
回旋式： 双声或叠韵，如 噼啪，咕嘟。两音节长度一样，有两个独立的响度峰。 
前冠式，太原话 （“摆”），就是一个半音节。 
次要音节和主要音节形成两个响度峰，所以是两个音节。 
复辅音类型： 
按响度顺序排列，pl-, kl-, …… 叫 乙类复辅音。 
甲类：擦音 流音 鼻音 半元音 + 塞音 塞擦音 组成。不符合响度原则。 
潘悟云认为，一个音节不一定带有元音，不一定带浊音。很多汉语方言中鼻音自称音节。 
擦音也能自成音节。 
成音节的音素也不一定要声带震动。如 耳语。也还是有响度峰。 
流音的清化，不会改变音节的响度结构。 
除了响度原则之外，王洪君认为还要考虑时长，也就是mora。 
潘悟云定义复辅音： 
符合响度顺序原则的辅音序列叫复辅音。 
甲类不符合的，看作是次要音节+主要音节。 
王洪君1996 认为一个半音节可能不出现在有复辅音声母的语言。但东南亚语言却同时存在，因为 二者的复辅音类型不一样。英语的辅音之间比较松，东南亚的非常紧密，从而和一个半差别明显。 
→上古汉语就是：既有复辅音，又有一个半音节的发展阶段。 
三、上古汉语的音节类型。 
无念尔祖，无念，无*ma，陈奂《毛传疏》认为没有词汇意义，只是复指的语法功能。 
上古汉语中这些词头，没有明确语义，只能与后面组成合成词。语音上基本是 鱼部字 之部字。看起来很像是次要音节。 
前置辅音的概念。是一种辅音而不是音节。但本书认为音节和复辅音要严格区分开来。关系到上古汉语的构拟。 
前置辅音是音节，但只起辅音的作用，韵母没有音位价值。他们是次要音节。 
潘悟云认为，次要音节是双音节语素向单音节语素发展过程中的中间环节。 
上古汉语有许多双音节语素，连绵词。 
方言中也有，南方方言比北方方言多，民族语比现代汉语多。是东亚语言共同的古老特征。正在消失的过程中。 
不一定遵循响度顺序原则。不一定双声叠韵。 
东亚的原始语言中可能又很多双音节语素，在语义和语音 发生简化。语义向第二个音节倾斜，成为词根，第一个虚化为词头。 
简化包括： 
1 声母简化，复辅音的单辅音化。 
2 韵母简化，韵母中性化。取同于主要音节的韵母，叠韵连绵词； 
3 声调中性化，轻声调，音节变弱变短。 
《诗经》中，为了韵律上的需要，有时候把次要音节拆开，如 无念尔祖。 
第八章 谐声原则 
段玉裁：同声必同部 
上古声母研究 只能依靠谐声。 
一、前人对谐声现象的解释。 
通转。 
王力：只有同音才能互相代替。 
二、谐声现象，是上古汉语形态的反映。 
是形态现象，不是语音现象。 
文白异读，有的是方言现象，有的不是。 
有些异读反映古代的形态现象。名词后加屈折词缀-s，变成动词。这是一种异读。 
谐声现象，也与词汇有关。参考P125详细。 
三、语音的形态相关 
由于谐声反应的语音关系 与 异度 是等同的，我们正可以通过谐声分析，得出上古汉语语音形态相关的主要规则。 
谐声之间接反映语音形态相关的规则。 
1 韵尾相同，主元音相近。旁转。就像英语 sing sang sung 
2 主元音相同，韵尾部位相同。对转。 
这种形态意义还没揭示出来。 
郑张尚芳认为带韵尾-l的代词是强调式。 
蒲立本1960 认为 时 是非重读。 
潘悟云2000认为 上古汉语指代词有弱化式，元音若华为ə，与一般式形成交替。ə是上古元音ɯ的变体。 
3 同部位的塞音形态相关，包括清浊交替和送气不送气交替。 
形态意义：清浊两读，清声母为使动词，浊声母为自动词。e.g. 败，折，别，著，解，坏，断，属，卷，尽。 
浊表示自动，清表示使动，这种现象广见于很多语言。是一种很古老的形态现象。 
潘悟云认为上古汉语可能又方向性范畴，清声母表示方向的反置。 
送气不送气，是否有形态意义，暂时未定。似乎都是后来产生的。 
4 流音之间的形态相关。l-r。如 蓝g·ram 盐 k·lam。凡是l和r交替的例子，流音前大多有塞音成分。 
5 同部位的鼻音形态相关。 
中古不同部位鼻音间有谐声 假借 异读现象。 
一直没有很好的解释。 
潘悟云认为，上古不同部位鼻音不能谐声 假借。中古的谐声是后来的变化。 
6 词根前可加前缀*s-； *N- 鼻冠音，包括ŋ-、m-；P-; L-; KL-; Pl-; Ql-。 
*s- 最重要功能是使动用法。 
*N- 
*Q- 
位 是 立 的过去形式，是立 动作完成以后造成的已然状态。 
7 词根后后缀*-s，发展为中古去声，加*-ʔ,紧喉或者喉塞，发展为中古上声。 
8 词根声母和元音之间可以加中缀 -l- -r- -j- 
至 致 
r可能是表示使动意义的中缀。 
9 长短元音之间形态相关。 
10 小舌塞音 和 舌根塞音 形态相关。 
11 带次要音节的词 和 不带次要音节的词 形态相关。 
不能互谐的原则： 
1 擦音与塞音形态无关。 
2 鼻音与塞音形态无关。 
四、近音谐声现象 
假借字就是写别字。假借必须同音。 
2 清鼻音与同部位的塞音语音相近。 
五、谐声分析与历史比较 
1 谐声分析是上古汉语构拟的立足点。汉语的内部证据更重要。 
2 古藏语与上古汉语最接近。藏语是上古音构拟的最重要参照。 
第九章 三等介音的上古来源 
一、中古汉语三等介音后来产生 
蒲立本 1962 
证据包括： 
1 用疑母ŋ转写外语j，证明当时声母辅音中没有-j- 
2 三等字常用来对译外语中不带j的声母。 
蒲立本认为，上古汉语的音节包括两个mora。 
包拟古1980 认为汉语的j应分两类，一类是原生性j， primary j ， 另一个是汉语后来自身发展的，叫 次发生j, secondary j。但有问题。 
郑张尚芳认可汉语三等介音后起。用了更多内部证据，更有说服力。 
1 切韵韵类在四等中分布不均匀。124加一起=3等。 
2 声韵配合关系，一二四都19母，3非19母。可能三等为一类，一二四等为另一类。 
3 三等介音增生最初只见于北方。常常是，北音是三等，南音是一二四。 
三等字在汉语方言中常常是白读洪音，文读细音。原因就是，文读细音来自北方。 
白读历史层次比文读早，可见三等不带腭介音的形式更古老。 
日本存在一种，汉音有腭介音，吴音没有腭介音的词。如，疆，强，秧，畅，良，娘，九，牛，优。 
吴音的历史层次比汉音早，说明腭介音是后起的。 
梵汉对音材料中，三等字对应的梵文音节没有i。 
三等字的j介音在前中古期还没有产生。 
二、三等介音产生于上古短元音 
郑张尚芳1987：上古元音存在长短对立，短元音产生i介音。理由： 
1 元音的对立包括 长短 松紧 卷舌与否。汉藏语中长短对立最普遍。 
2 广州话 元音有长短之别。 
马学良、罗季光 1962： 短的高元音变低。长的高元音弱化，过渡音奎章，高元音变低元音。 
长元音多与汉语一二四等对应。 
5 高诱 淮南子注 吕氏春秋注，急气者为三等读音，缓气者为非三等。 
周祖谟1963； 郑张尚芳1998。 
三、三等介音产生的语音解释 
郑张尚芳：短元音过短，j介音可能均衡音节。代偿短元音的音位功能。 
潘悟云1998： 
复辅音简化，CCVC和CVC等长了。CVC因此向CV:C靠拢。 
三等介音经过了ɯ过渡音。才到i。汉越语的证据。不正则ɯ会向正则i变化。  
流音 鼻音 擦音都是可以延长的辅音，所以这些声母的三等介音出现的时间晚一点。所以一些译音材料里，这些声母后面往往没有三等腭介音。 
声母影响介音舌位。 
主元音舌位影响介音舌位。 
有不同变体，但音位上只有一个，记为/i/。 
第十章 声调的上古来源 
一、去声的来源 
Haudricourt: 
韵尾的-h声带放松，使前面的元音音高突然降低，形成降调。起初只是-h的伴随性特征，后来变成区别特征，-h韵尾却失落。 
蒲立本1962 对音材料 
郑张尚芳 1994 对音材料证明去声带-s尾 
不过不是所有去声字在藏语同源词都带-s。 
不过s的构词功能汉藏类似。去声别义。 
梅祖麟1980 认为-s使动词转变为名词。 
Sagart 1986 一些方言中去声短而紧喉的特征。 
梵文-h是用中古入声字的-k对译，可见上古汉语的-s到中古没有变成-h，而是变作带紧喉特征的去声调。
郑张尚芳1994同意。认为 -s > -ʔ 是很常见的音变。汉语方言有证据，徽语，江西南城话。 
温州方言：上声紧喉特征，去声读降调。
还有一种是，去声紧喉特征，上声没有。
二、上声的来源
问声：清声母
跌声：浊声母
带喉塞韵尾的音节，声带紧张度增强，会产生升调。起初只是伴随特征，后来韵尾失落，就成了锐声或重声。
中古汉语的上声在更早时期带韵尾*-ʔ。
有没有可能来自更早的 *-q？ 
郑张尚芳1994持此观点。
还认为，上声有昵称作用。亲属名称多上声。身体名称多上声。小称。
上古，上声韵尾各地不尽一样。有的-q，有的是-ʔ, 有的喉塞失落，只剩紧喉。 
包拟古1980 认为上古上声只带紧喉特征。 
双音词 有 按平上去入排列的倾向。 
现代方言的入声调型不辨调，音长辨调。
韵尾消失后，调型才成为区别性特征。
第十一章 上古汉语的韵尾 
韵尾： 元音 鼻音 塞音 
对应： 阴声韵 阳声韵 入声韵 
对于阴声韵：
分两类。王力 包拟古 白一平 郑张尚芳： 
一类，与中古入声押韵的去声字，上古带塞音韵尾。一类其余的阴声韵，上古不带塞音韵尾。
还有一种观点，李方桂1971为代表，所有中古阴声字都与入声归为一类，上古带塞音韵尾，只有少数字不带。
本书：分作两列，促类阴声字，和舒类阴声字。
促类，王力归入上古儒生，李方桂认为带浊塞尾。
甲类 乙类 丙类韵： 
一、上古的入声韵尾
高本汉拟作 p t k 。因为日语中入声字是 p t k 不是b d g。 
但中古是 p t k 不一定上古也是。 
俞敏 郑张尚芳 认为上古 b d g。 
证据：
梵汉对译。
汉语方言。
日语中上古汉语借词。
藏文是bdg。
潘悟云认为，上古塞韵尾没有清浊对立，ptk和bdg没有不一样。
二、阳声韵部的韵尾。
古阳声韵部也有上声和去声。
先秦一字多音。
阳声韵，上去声字确实少。
阴声韵中 歌部字 也几乎都是平声字。-l 
三、阴声韵部的韵尾
分两派：
A高本汉 李方桂：上古带浊塞韵尾。 
B王力： 上古以元音或者响音收尾。 
A 根据：阴声韵与入声韵叶韵。 
B 根据： 
1 CV 是语言中最常见 最自然的音节结构。 
2 唯闭音: 无声除阻，粤语中的入声韵尾就是。 
3 语气词不可能带塞音韵尾。一定是开音节。 
4 ……
5 潘悟云1997 
元音的后高化音变：主元音舌位向后高方向变，变成u或ɯ，就会裂化为复合元音。复合元音继续发展，差异进一步变大。
限制：典型发生在一等韵；对 支脂 部不发生作用。 
阳声韵由于一直有韵尾，所以从上古到今无太大变化。
中古后入声韵尾失落，变化速度加快。
变化速度的问题。
阴声韵的塞音韵尾，至迟到汉朝还存在。阴入通押。
陆志韦仍然坚持，上古汉语阴声字也带塞音韵尾。依据：阴入之间 押韵 谐声。 
问题出在哪？
1 谐声既是语音，也是构词构型问题。所以只能作为参考。 
2 阴声字不一定要是塞音韵尾才能与入声字押韵。也可以是-l, -l 与 -d 就很接近。唯闭音亦如此。 
3 阴入通押的判定，各家标准不同。 
四、 -s 尾的变化 
促类阴声韵
舒类阴声韵
到中古韵母相同，前者去声。
-s 首先变作 -h 尾。 
五、 -w 尾 
第十二章 鱼韵与鱼部 
鱼部：a
高本汉 拟作 o / ɔ 
汪荣宝，认为鱼为a，理由：
1 无论什么语言，开口呼总是最多的。 
2 在宋齐以后用 歌 戈 韵对译的音，在魏晋以上多用 鱼 虞 模 对译。 
3 禽鸟之名多像其声，乌读a，就是乌鸦叫的声音。 
4 呜呼 就是aha,张口舒气的声音。 
5 父 是ba，就是爸。 
鱼部主元音a 已经成为定论。 
二、鱼部与中古韵类的关系
第13，14，15章 甲、乙、丙类韵部 
第十六章 上古汉语的元音系统 
上古元音，早期拟音很多，高本汉15，董同龢20，etc. 
后期拟音大大减少。4，6. 
原因：对上古韵部认识不同，韵辙rhyme vs 韵母 final; 对上古到中古语音变化的不同看法。后期认为，上古同一个韵部只有一个主元音，中古演变为不同韵类。 
自然语言中， i a u构成最稳固的元音三角。 
后元音数一般不超过前元音数。 
古老的语言中，往往元音系统简单，辅音系统复杂。 
后期的元音构拟比较符合实际。三家，1 李方桂四元音系统 2 王力六元音系统 3 包拟古-白一平；郑张尚芳；Starostin，大同小异。以郑张尚芳为代表。 
如何评价构拟优劣： 
1 是否符合语言普遍实际： 音位区别越大越好；音系结构一般是对称的。不是绝对原则。 
2 构拟音系与亲属语言的实际音系是否接近。 
郑张尚芳的元音系统与汉藏语实际材料更接近。 
泰语的元音系统与上古汉语最像，6个元音，各分长短。 
3 构拟的元音在整个韵母系统中的配置是否匀称。非必要条件。一般，语言越古老，越有匀称性。 
语音变化会破坏音系的齐整性，但追溯到更早，就应该更加整齐。 
4 拟音对谐声 通假 异读 音类演变 能否作出满意解释 
5 与亲属语同源词的语音比较是否贴切。 
第十七章 上古汉语的流音 和 带流音的辅音序列 
一、上古的 *r- 和 *l- 
来母 拟作 r， 以母拟作 l。证据： 
1 藏缅语同源词的证据。 
2 古代译音的材料。 
3 ……
二、流音的塞化 
l - d 
三、复辅音简化的基本规则