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 对于派来说，表面就是一切，因为我们实际所看见和接触的都是表面。在（手工艺的本质与艺术）一书中，他说。“描述表面品质的名称极端缺乏，这很可能妨得人们的总体理解，就是理解表面作为美学经验的完整领域而存在，本身是第三等级。
派告诉我们，我们希望表面表达的是品质，而不是材料的属性。他说，属性“就在那儿”，是不变的；而品质是主观的，在我们的头脑里。
工匠在是艺术家的同时，还必须是“科学家"。这使我们回到派作为工匠所创作的作品。为了做出最好的表面和达到最好的性能，你必须懂得材料的属性和用途。你不能像很多设计师和建筑师那样，好像站在世界之巅俯视，规定什么是理想的。读读派1981年在《手工艺品》杂志上发表的文章的摘要，就会知道派有关木料的知识多么丰富。在文章中，他说很多人通过图片，而不是对物体本身的经验观察认识表面，以至于对于表面的认识萎缩了。他还进一步介绍了木料表面抛光所需的准备工作一切硬木都含有输送液体的导管或小孔，这些空管直通向树顶。如果同柱形的纹理与车床主轴平行，那么打磨后，这些小孔就整体暴露在外，看起来是非常小、通常也非常短的沟槽；如果刮刀水平放置在T型台上，刀刃与多数小槽平行，那么当刀刃从木料上端削下木屑时，会切过每一道沟槽。”