此外，如张志和的《渔歌子》：

     西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

俨然一首七绝，不过破第三句的七言为三言两句，并增一韵而已。
……
至于北宋词家一般经常使用的《鹧鸪天》：

   林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。   村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

这又是一首七律，不过破第五句的七言为三言偶句，并增一韵而已。有如《定风波》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。   料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

俨然两首完整的失黏格七绝，不过上半阙增一个两言短韵句，下半阙增两个两言短韵句而已。
        至于《浪淘沙》一曲，唐人原多沿用七绝形式，加虚声以应节拍，例如刘禹锡所作：

    日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

后来演化成长短句的《浪淘沙》：

   帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。   独自莫凭栏。无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂多了。但在每句中的平仄安排，仍然和绝句没甚差别，不过上下阙前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，与七绝情调有所不同而已。
       再如《菩萨蛮》：
     
     平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。      玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
                ———传为李白作，见《唐宋诸贤绝妙词选》

这是混合五、七言绝句形式而加以错综变化，组织成功的。前后阕都用两句换韵，平仄互转；开首两个七言句的平仄安排又违反近体诗的惯例，是适宜于表现迫促情绪的。引自第17页