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    武功歌通常由十音节诗行连缀成长短不一的诗节（或称为籁司[ laisses）。每个籁司就像一个段落一样，集中叙述某个主题或事件，并通过韵律的协和造成整体一致性。在极少数诗作中，有一个较短的结東诗行标志每个籁司的完结。以这种方式构建起来的诗作可能有成百上千行，这很明显需要简朴而适用的音乐素材。而这种素材也确乎极其简练，以至于武功歌的曲调没有在任何手稿中保存下来。但特别需要注意的是：近年来的研究假设，武功歌中存在少量的具有不同功能的、并根据文本的含义和句子结构来分别运用的旋律公式或乐句（很可能不超过三支）。5显而易见，这样就将造成不断反复但却能使音乐和诗歌内部结构划分保持高度一致的曲式。意义重大之处在于，这种推测的武功歌的音乐程式语言与后来相关诗歌类型的创作手法如出一辙。这些诗歌类型的文学祖先很早就被认识到了，而我们现在同样可以将武功歌视作其音乐上的祖先。