安妮特•库恩

安妮特•库恩(Annette Kuhn)专注研究“观众中的女性” 。她认为，电影理论不 曾考察过观众在一个社会语境的框架内去理解电影的种种方式。为了指出这一点，她在 《女性电影类型：情节片、肥皂剧和理论》(Women's Genres: Melodrama, Soap Opera and Theory,1984 )这篇论文中探讨了肥皂剧和情节片。库恩概括了三个想要提出的问 题：一是以性别划分观者关系的问题；二是以性别划分观者关系的历史特殊性；三是电 影文本和电视文本之间的关系。
根据库恩的观点，这些问题之所以会出现，原因在于精神分析理论给出了 “微乎其 微的空间来对主体性基于其文化或历史的特殊性进行理论化”。库恩倡导的观念是，不 存在定式的女性文本，哪怕某些文本在阅读时可能给人感觉是女性化的。她通过专注研 究观众和更广泛的受众的理论之间的区别来观察文本与语境的关系。
库恩指出，“考察观众和受众，要求使用不同的方法论和理论框架，以及构建不同 的主体性和社会关系的不同论述。”在她看来，探究大部分女性观众是如何对流行传媒文本产生认同的，这一点相当重要，它使我们得以评估“针对大部分女性受众以及她们 所消费的流行类型电影的政治有用性”。
特瑞莎•德-劳拉提斯(Teresa de Lauretis )提出了关于主体性的问题。在她的 论文《爱丽丝不再：女性主义,符号学•电影》(Mce Doesn't. Feminism.Semiotics. Cinema,1984 ) M.她考察了 “女人”在电影中的结构性表现，并讨论了叙事如何制 造了主体性的影像。她指出，叙事结构是由欲望形成的，这种欲望从内在来说是俄狄浦 斯情结的(男人对女人的控制)。为了解释这一点，她从希区柯克的电影中引用了诸多 例子.特别是《蝴蝶梦》(Rebecca, 1940)和《迷魂记》。在《迷魂记》中，斯考蒂 (Scottie,詹姆斯•史都华饰)对神秘的朱迪/玛伦［Judy / Madeleine,金•诺瓦克 （Kim Novak ）饰］的欲望，推动着影片叙事的发展。女性主体被迫饰演一个特定的 阴性角色。然而在德-劳拉提斯看来，女性人物的表演是不可能的，叙事张力的解决 方法通常是女性的毁灭，如《迷魂记》里的朱迪/玛伦以及《蝴蝶梦》里的新任德文 特太太［琼•芳登（Joan Fontaine ）饰］等。更进一步地来说，她发现叙事中的欲望 是与对女性的暴力紧密联系在一起的，而且电影叙事的手法既反映也维持了对女性压 迫的社会形态。
德-劳拉提斯写到，电影有两个不同的认同过程。第一个过程游移于男性主动 的对凝视的认同（斯考蒂）与女性被动的对影像的认同（朱迪/玛伦）之中，这使 得女性观众能对欲望同时采取主动与被动的位置。第二个过程是同时认同的，这一 点可以从《蝴蝶梦》里的新任德文特太太以及第一任德文特太太的想象画面之中看 到。在德-劳拉提斯看来，女性主义理论是建立在女性不可能作为欲望主体来表现矛 盾上的。