第九讲 曹禺对中国现代戏剧的影响 第一节 中国现代戏剧与《茶花女》

对中国来说，现代戏剧是一个全新的文类
中国的现代戏剧，就是话剧。简单的说就是“一个人+一出戏”，人就是曹禺，戏就是老舍的《茶馆》没有这个人，这出戏，中国的现代文学中的戏剧乏善可陈。
中国现代文学讨论的“戏剧”不是指“演戏”而是指“戏剧文学，是剧本。曹禺当年写《日出》时，是写一幕发一幕，很出名。观众不是先看戏，都是看剧本，这是戏剧文学。
亚里士多德对于悲剧和喜剧的定义是：悲剧是比你高一些的人犯了小错误，却受到大惩罚；喜剧，是比你低的人物做的事情让我们嘲笑。
《茶花女》的影响非常大
中国现代戏剧的开端是在东京，起源于1906年成立的春柳社。最早演的不是中国戏，而是根据法国小说改编的一个戏，叫《茶花女》。胡适根据《玩偶之家》写了一个差不多的故事《终身大事》差不多是中国最早的话剧。
小仲马的《茶花女》影响非常大，与中国现代文学的不少作品都有关系。因为这个故事和中国的“三言二拍”的才子佳人的故事非常像，最后又是非常悲伤。《茶花女》是由林琴南译成的文言文，因为他不懂外文，是由别人把意思转述给他，他写成文言文，非常受欢迎。这个小说还被威尔第改编成歌剧，其中的《祝酒歌》非常有名。当时中国话剧之父欧阳予倩演的男主角，李叔同演的茶花女。
李叔同是中国最早用裸体模特画画的，是最早用现代音乐作曲的。他在“五四”之前突然出家。他有一个很好的朋友叫夏丐尊，一个很出名的学生丰子恺，他把所有的东西都留给这两个人。中国文人信佛首选禅宗，而李叔同修的是最难的一宗，叫律宗。律宗没怎么流传下来是因为教条规矩比其他宗派都难。李叔同的影响之所以这么大，很大的原因是丰子恺，他一生的画画、信仰，一直是在弘一法师的影响下。