后半本书关于莫奈的经济情况的摘录

     但是对于他和珀之间的关系的问题，他却毫不留情，表明丢朗・吕厄只能通过一个展览和销售莫奈作品的竞争对手处获得画作。不管出于何种考虑一一或者是宽容大量，或者只是害怕这个忘恩负义的画家可能彻底地弃他，丢明・吕厄没有选择与莫奈决裂：相反，他还为布鲁塞尔展借给莫奈五幅画，并仍然继续提供日常和特殊费用。莫奈画室的扩建工作提上日程。12月31日，莫奈寄给丢朗・吕厄11幅画作（吉维尼和埃特勒塔主题）总共收到10400法郎，其中最贵的画作每幅价值1000法郎。但是这并没有解决他们之间的分歧，在1886年年初，丢・吕厄不得不阅读莫奈笔下更令人痛苦的消息，伴随着令人震惊的不解和公认的遥远前景，丢朗・吕厄正在开始与美国艺术协会接触，这将领他进入一次主要的美国探险。
莫奈与查尔斯・丢朗・吕厄的谈判破裂迅速引发了决定性的后果。不出所料，提奥・凡・高访问了吉维尼。文森特・凡・高非常羡慕，在5月初从阿尔斯写信说：“你将在莫奈那里看到一些美丽的东西。” 提奥仍然为古皮尔公司工作，他感到市场成熟并迅速采取行动：1888年6月4日，他以11900法郎购买了十幅昂蒂布画作，画作的价格从1000法郎到1300法郎不等。除此之外，他还约定将转售利润的50%支付给莫奈。这些额外的收入从9月起出现在莫奈的账本上：六幅画带来了3850法郎的收益。比如《朱安雷宾海滩》，提以1300法郎从莫奈处购买，6月12日以3000法郎出售给博伊文；这1700法郎的利润中，莫奈收到850法郎，因此这幅画总共带来了2150法郎的收入。高更很高兴看到莫奈画作价格的上涨，这个传闻扩散得更远；他希望投机者能够受到鼓励，由此产生的连锁反应同样也能使他收益。
事实也正是如此，1890年秋天，莫奈在吉维尼所住的房子开始出售，莫奈决定买下它，他似乎主要指望丢朗・吕厄：“我将不得已向你要求这样一大笔资金，因为我想要买下我现在所住的房子，否则我将不得不离开吉维尼，这对我来说无疑是巨大的打击，我确信我将无法再找到其他能让我这样喜爱的地方，也不能再找到如此美丽的色。”马上要过50岁生目的莫奈对吉维尼的热情以及他与吉维尼之间的相互增益，对于任何一位了解莫奈和吉维尼的人来说都不难理解。
资产售卖发生于11月17日，在律师哥輸拜的办公室内，哥輸拜曾在8月份帮莫奈起草了马奈的《奥林匹亚》的赠予证书，之后便与莫奈成为朋友。对房屋的描述为我们呈现了1890年的吉维尼的清晰景象——主屋最西面的“一侧有一个单独的工作室”。整套地产的价值是2200法郎，分四次付清，从1891年开始，每年11月1日付款。这种延长的分期付款模式非常适合莫奈的境况，然而莫奈还是找丢朗・吕厄预支了三四千法郎。尽管如此，当丢朗・吕厄莽撞提及有关组展的事时，他收到的仍然是莫奈近几年来对这种建议的一贯回复：“关于以旧的组织形式来计划后面的展览，我完全没有把握。这件事我们可以过些时日再谈。
6月，“我们这两位年轻的男孩子”ー一让皮埃尔・奥修和米歇尔・莫奈的第一次沟通，显示了爱丽斯试图将莫奈一家转变成基督教式的生活的努力。对于莫奈来说，目前的工作是在春末和夏初于工作室完成一些“干草堆”的作品。这些作品在市上有相当大的需求（每幅2500-3000法郎）。仅仅是根据索和丢朗・吕厄的销售记录，莫奈在1891年的作品销售额就达到97000法郎，相当于1978年100万法郎的财富。莫奈于5月1日向毕沙罗借出的1000法郎可以使我们看出他在经济上正不断走向宽裕。这也使得这位吉维尼的新主人可以按照他的喜好来规划房屋和花园。毕沙罗被要求尽快归还借款，他于7月21日还清。莫奈全心投入到房屋和花园的建设，这是他较少去巴黎访友的原因之ー，也使得他未能很好地满足朋友们的期待；另一个原因是他想完成“大量新作品”的强烈愿望，而这里得新作品正是“白杨树”系列。
    关于利梅斯的白杨树的趣闻十分出名。当时这些白杨树被村庄计划拍卖，莫奈向市长申请保留白杨树的提案被回绝，他因此与一位木商达成协议，如果拍卖价格超过商人的上限，超出部分的价钱将由莫奈来承担，出资条件是白杨树将会留在原地直到莫奈画完它们。“事实证明，是我的钱财受损。”莫奈说。然而事情并没有这么夸张：因为拍卖价格没有超过6000法郎，莫奈的支出并不算很大。
1893年，莫奈已然是家财富足，这从丢朗・吕厄对波特・帕默项目的付款记录就足以见得——四幅作品共24000法郎分两次付款，又加上不久之后莫奈要求和获得的其他款项。年终之前，卡米耶・毕沙罗还了他向莫奈借用的15000法郎中的4000法郎，这多亏了夏尔・丢朗・吕厄的一次拜访。		
    在1897年2月1日至2日乔治・珀蒂画廊举办的亨利・韦华拍卖举办之前，华丽的图示目录便已经发行，大量的报道广告已也预定。大概200件现代绘画参与拍卖，价格以艺术家的其他作品价格为参考确定。莫奈有九幅作品参加拍卖，他对此很担心，但是当出售的结果被公布的时候，他的焦虑瞬间转成了喜悦，虽然并不是所有的价格都如组织者所期待的那样高。有两幅旧的作品一一《圣达特勒斯的海滩》和《拉维格的塞纳河河岸》（171页插图），和幅较新的《浮冰，黄昏效果》，第一幅估价为12000法郎，其他两幅估价为8000法郎它们分别以9000法郎、6700法郎和6000法郎成交。《艺术编年史》注意到莫奈在阿让特伊所画的《池塘，雪效果》1875年在德鲁奥拍卖行以255法郎成交（实际上是250法郎），而现在售价5000法郎，是笔可观的收益。《贝恩科特的浮冰》（393页插图）估价12500（或12600）法郎，成交价格达到12000法郎，很好地证明了莫奈最近与丢朗・吕厄的谈判的合理性。《瓦朗吉维尔的教堂的落日》估价10000法郎，以10800法郎成交。《韦尔农的教堂风光》（236页插图）估价12000法郎，拍卖结果也达到了这个价格。《野鸡》一开始出价5000法郎，并最终达到7000法郎。但是就目前为止获得最大成功的作品是《阿让特伊的公路桥》（136一137页插图），成交价格达到21500法郎，远超过估价6500法郎。
11月5日，夏尔・丢朗・吕厄拜访吉维尼，注意到了“庞大数量的作品，七幅睡莲和11幅泰晤士河，这两组最近的作品中没有一幅是完成的，但是其中有五六幅接近完成（可能是那些署名“1899年”的作品）。当莫奈在伦敦感党到自己没办法“在这ル完成（其他的）”作品时，他已经开始计到伦敦的第二次旅行，他要带着这些作品返回那里。最后，没有一幅泰晤士河的景观作品令他感到高兴，而最终使他将11月加入的这11幅作品从账簿中删除。相反，睡莲系列被完整地保留了下来：其中六幅价格均为6000法郎，一幅价格6500法郎。1899年，莫奈的所有经营活动为他得了颇为喜人的227400法郎的收入，而1898年只有173500法郎。因此这一年以灾难性的故事开了头，但开始接近于一个更加乐观的结果。
到10月份，他因为进展不如想象中的好变得不那么开心了，尽管他声称自己已经达到了“最终，相对平静”的状态，他很担心准备杰曼的婚礼将会耽误的工作时间。他邀请丢朗・吕厄来参观他所完成的，或者至少在那个夏天可能无法完成的。丢朗・吕厄宽慰他说：“我理解像你这样的男人是没办法在这样的时候静下心来认真工作的。但是你将会在今年冬天轻易地弥补你浪费的时间。”年末，丢朗・吕厄寄送了一张10000法的支票，紧接看另一张20000法郎的支票帮助莫奈打消了所有经济上的担忧。
    一些文件资料表明，莫奈在此时有些忽略他在巴黎的友和媒体报道。画商并不经常拜访。这并不使我们惊语。到现在为止，莫奈已经足够富裕，已不再需要卖画以解一时之需。反而他只抽时间卖少量的作品，每件都由几幅作品构成。伯恩海姆足弟以48000法郎购买了六幅韦特伊系列的作品。布素和瓦拉登16000法买了两幅韦特伊的作品。丢朗・吕厄也以同样的数目买了两幅韦特伊的作品，并且以2500达郎买了两幅“鲁昂大教堂”系列的作品。这一年卖画的收入总共105000法郎。莫奈的投入如今有了可观的回报。他因此可以未感焦虑地在1903年的账簿中写下“未销售”几个字
    1902年，“韦特伊”系列已经达到每幅8000法郎，然后两幅“大教堂”系列也以毎幅12500法郎成交。价格正持续上升，这些进展使莫奈期待他最初提议的每幅“大教堂”作品以15000法郎成交的来临。关于展览，他也获得了相当的进展。在1902年，他的作品已经可以在巴黎、纽约、波士顿、布鲁塞尔、米卢、尔斯鲁、爱丁堡、布拉格、匹兹堡、阿弗尔、德累斯顿和林看到。除了在巴黎和纽约有个展，其他地区也有几作品在大的群展中共同展出，但是如果他想变得更广为人知，这是必经之路。他在德国不断获得的成功也格外引人注目。这也在很大程度归结于要朗・吕厄在柏林的代理保罗・卡西尔，他为巴黎的画商做代理，网络覆盖了整个德国。卡西尔勇敢地介绍自己为法
印象派艺术家作代表，尽管整个德意志帝国还遍布着对法国的抵抗情绪。
    1904年春，展览《伦敦泰晤士河的风景》获得成功，紧接着第二年在伦敦的展出也大获成功。这两个事件标志着莫奈事业的转折点。他现在已经是一位公众人物了，甚至应邀接受采访，也有详细介绍他成长经历的文章。他变得著名了。
    5月11日，莫奈卖给他的经销商16幅伦敦系列的作品。6月7日，他又交易了其他六幅。价格在8000法郎和11000法郎之间，两次交易一起带来了252000法郎的收入。加上他以19000法郎售给萨顿的两幅画，1904年的总收入达到271000法郎。这笔可观的收入加上一些投资的收益已经足够使他远离经济的困扰。这个时候令他首要担心的不是经济问题，绘画变成他幽怨的情人，使他不得半点喘息。像年轻时一样，他哀叹恶劣的天气阻止他的工作。然后，当太阳复现、云清日朗时，他会从破晓一直画到黄昏。有时他“带着热情和高亢的精神”工作，有时又变得“失望、难过”，这取决于任性的天气。这都不是新的问题。始终惊人的是莫奈已经60岁了却仍然坚持做一名外光派画家，他的情绪起伏密切地与他所画的主题相关联。
    1905年2月，埃米尔・孔布内阁倒台，内持续了三年之久。莫奈被迫请求克列孟梭请新的內政部长为他的一名家庭成员解决问题，这对于曾夸耀自己从未因任何事请求过任何人的莫奈来说是件耻辱的事。4月初的坏天气像影响一位年轻小伙子的第一幅创作一样使他沮丧。然而在乔治・珀蒂画廊的贝拉尔收藏拍卖中，莫奈的六件作品提起了他的精神：《融化的浮冰》售得27100法郎。丢朗・厄也在尽力确保莫奈的作品价格继续升高。
1907年，莫奈参加了秋季沙龙。他没有展示自己的作品，而是从他的私人收藏中借出了五件贝尔特・莫里素的作品。莫里索是那一年回顾展的主题，在朱莉・马奈一拉奥特的请求之下，莫奈同意借出作品。10月末，政府为卢森堡博物馆向莫奈购买了一幅《鲁昂大教堂》（361页插图），价值10500法郎。弗朗茨・卓丹、克列孟梭和总理参加了购买作品的沿谈。作品和其他新近购置的作品一起展示于马拉盖堤岸的法国美术学院。《巴黎呼声报》对事件抱以讽刺。官方购买通常发生于“有名声的才华浅薄的人物。这幅莫奈的《鲁昂大教堂》不过是杜雅尔丹・勃梅茲先生设置的屏障……他使所有的见证者都要承担他中庸宽泛的品位，也为莫奈挡掉了一向使他反应感的先锋评论家的攻击”。
    这段时间，各种展览继续在提高莫奈的声誉，一场非常重要的展览于1911年2月在组约举行。不久之后，3月26日（星期日），莫奈名声的主要铸造者丢朗・吕厄到吉维尼拜访他。他购买了睡莲系列的八幅画作，总价113000法郎。即使爱丽斯在如此虚弱的状态下，这样的生意会面仍是可以进行的。然而，她3月初的复发不久就被证明是不可遏制的恶化的首次征兆。接着由吉维尼传出的消息不断变坏，莫奈的朋友开始害怕爱丽斯的去世将会给莫奈带来的沉重的打击”。
尽管面对各种困难，莫奈还是又开始了户外工作。我们从让皮埃尔的岳母的信件中间接了解到这一信息，还有通过艺术家的家里陈列的两幅作品，其中的一幅署名为1912年。即便如此，很多圈内人还是认为莫奈已经丧失了绘画的艺术。他似乎仅仅满足于利用积累下来的库存作品将丢朗・吕厄和伯恩海姆的支票兑现。单是1912年，卖出的画作价值总量就达到369000法郎。莫奈自己的描述印证了人们对他的状况的看法。1913年1月，莫奈写给丢朗・吕厄的信中抱怨他“无法再感觉到任何事了”。他怀疑他至今创作的所有画作，他认为他不会再有任何进步并且再也无法达成他的期待了。当他的朋友坚持表示对几幅画作的喜爱之后，他才同意将那几幅作品的最后阶段完成，但是在“那之后，就真的已经完结了”。