内容简介 · · · · · ·

《现代设计美学》的写作动机客观地来自上述观察与思考，来自对现代设计美学重要性及其研究难度的充分认识，而更直接地，来自教学实践。第一章是对现代设计和现代设计美学本质规律性的探讨，并关涉到现代设计运动的兴起和现代设计美学的诞生，现代设计原则和形态体系。第二章从人体工程、环境科学和文化学等角度分析人、人造物与环境之间的相到关系和现代设计美。第三章讨论设计信息的本质特征、构成和传播原理以及设计信息接受的规律。第四章集中于中对设计审美心理的研究，其中设计的光影感、空间感和流行心态等方面目前设计界关注得尤为不够。第五章对仿佛变化莫测的现代设计形式展开研讨，试图概括出其形式美的某些重要法则及其应用规律。将有机整全权性和形式个性问题列为专节，是因为人们对其重要性还认识不够，存在有某些认识误区。

作者简介 · · · · · ·

章利国，中国美术学院美术学系美学教授，美术理论教研室主任，硕士研究生导师，中华美学会会员，中国美术满面家协会员。

1984年艺术美学研究毕业、硕士，1992年进修于北京外国语大学。1992年底至1994年初公派留学于希腊雅典美术学院和雅典大学，并赴欧、亚七国美术考察。出版专著《造型艺术美学导论》、《中国绘画与中国文化》、《走向艺术市场》、《中国佛教全书·书画卷》、《现代设计美学》、《艺术市场学等》。

出版译著有《亚洲美术史》（合译）、《素描艺术》、《20世纪世界美术大系》、（5卷本，副主编）等。

目录 · · · · · ·

图版前言第一章走向生活与技术的美学第一节现代设计与现代设计美学一、现代设计——艺术与工业技术结缘二、“非艺术”辩三、技术美学与现代设计美学第二节现代设计运动的兴起与现代设计美学的诞生一、时代背景与历史条件二、从罗斯金到新艺术运动三、从德意志制造联盟到包豪斯四、播散与成长第三节现代设计的原则一、多轴的坐标系二、功能原则三、经济原则四、科技原则五、信息原则六、艺术原则七、合理原则第四节变动的家族一、现代设计的特性二、不定型的形态体系第五节美的呼唤一、现代设计美学的意义二、普遍的存在第二章人、人造物与环境第一节人一机系统一、为了宜人高效二、应用与渗透第二节生态环境的影响一、设计离不开环境二、设计生态环境三、自然环境的影响四、社会环境的影响五、环境的相对性第三节设计与文化传统一、文化及其构成二、设计圈无所不在的文化三、设计中的传统与“无传统” 第四节结合：一致与反衬一、设计的结合性二、结合的主调：一致三、反衬式结合第三章设计信息传播与接受第一节设计对活——信息一、审美信息、艺术信息与设计信息二、设计信息层次三、设计信息与同构四、设计信息的流动环节与特征第二节多元与主导一、多元的设计信息二、有序与主导第三节传播媒介与法则一、设计信息传播二、符号与象征三、法则与策略第四节受众的权利一、差异的客观性二、阐释与扩充三、在接受中提高第四章设计与心理第一节视知觉及其他一、我们怎么看二、“视觉质感” 第二节牵住观众的视线一、定势与注意二、“图—底”种种第三节色彩心理效应一、色彩视知二、色彩与情感三、色彩效果综合设计第四节光影感一、最辉煌的经验二、创造性的光和影第五节空间感一、空间形态及其感受二、心理空间及其利用第六节图形错觉一、有趣的歪曲图形二、错觉成因与设计第七节流行心态一、新奇感与模仿二、流行与习惯三、复旧与创新第八节心理厌倦一、适应、厌倦与厌烦二、功能与启示第五章形式的魔方第一节点、线、面一、点——最简洁的形态二、表现运动的线三、面以及点、线、面的结合第二节整齐一律与调和一、齐一与重复-- 二、调和第三节均衡一、体量相当二、对称——最简单的均衡第四节比例与尺度一、适当合宜的比例二、尺度与模数第五节对比与特异一、对比及其表现二、特异——特殊的对比第六节节奏一、节奏与韵律及序列二、变化无穷的设计节奏第七节有机整体性一、整体性与和谐二、走出琐碎的误区第八节形式个性一、有我的设计形式二、情趣与类型第六章设计师与设计群体第一节素养与培养一、现代设计师——新一代人才二、知识结构与修养三、能力与技巧四、新设计教育第二节创造性一、创造性及开拓精神二、借鉴及其局限第三节走向风格一、审美观与设计二、“风格即人” 三、设计风格的形成第四节设计群体一、群体及其类型二、协调与合作主要参考书目后记