第一章 朴素与奢华——古希腊戏剧和古罗马戏剧 1
第一节 古希腊戏剧 2
一、古希腊戏剧的起源 2
二、埃斯库罗斯的悲剧创作 4
三、索福克勒斯的悲剧创作 8
四、欧里庇得斯的悲剧创作 12
五、古希腊的喜剧创作 17
第二节 古罗马戏剧 21
第二章 宗教至上与人的发现——中世纪和文艺复兴时期的戏剧 30
第一节 中世纪时期的戏剧 31
第二节 文艺复兴时期的戏剧 34
一、意大利的剧场 35
二、西班牙的剧场 37
三、英国的剧场 40
第三节 莎士比亚戏剧 45
一、喜剧《威尼斯商人》 49
二、历史剧《亨利四世》 51
三、悲剧《哈姆雷特》 53
四、悲喜剧《暴风雨》 56
第三章 理性与情感的对决——17世纪至19世纪上半期的戏剧 60
第一节 新古典主义戏剧 61
一、高乃依的悲剧创作 64
二、拉辛的悲剧创作 66
三、莫里哀的喜剧创作 68
第二节 启蒙主义戏剧 74
一、法国的启蒙主义戏剧 74
二、意大利的启蒙主义戏剧 78
三、德国的启蒙主义戏剧 81
第三节 浪漫主义戏剧 86
第四章 舞台幻觉的推崇与社会生活的逼真再现——19世纪中期至20世纪中期的现实主义戏剧 92
第一节 自然主义戏剧 92
一、自然主义戏剧创作 93
二、自然主义剧场 96
第二节 写实主义戏剧 99
一、易卜生的戏剧创作 100
二、肖伯纳的戏剧创作 104
三、契诃夫的戏剧创作 107
四、其他写实主义戏剧创作 112
五、斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧活动 116
第五章 对传统的反叛与颠覆——19世纪末期至20世纪40年代中期的现代主义戏剧 118
第一节 象征主义戏剧 119
第二节 唯美主义戏剧 125
第三节 表现主义戏剧 127
一、欧洲的表现主义戏剧 127
二、美国的表现主义戏剧 134
第四节 未来主义戏剧 138
第五节 超现实主义戏剧 143
第六节 皮兰德娄的怪诞戏剧 149
第七节 阿尔托的残酷戏剧 156
第八节 叙事体戏剧 160
一、布莱希特戏剧及其理论 160
二、弗里德里希·迪伦马特的戏剧创作 166
三、马克思·弗里施的戏剧创作 171
第六章 存在的荒诞与愤怒的回顾——“二战”后至20世纪60年代的戏剧 176
第一节 存在主义戏剧 177
第二节 荒诞派戏剧 183
一、英国的荒诞派戏剧 184
二、法国的荒诞派戏剧 191
三、美国的荒诞派戏剧 196
第三节 新现实主义戏剧 199
一、美国的新现实主义戏剧 200
二、英国的新现实主义戏剧 214
第七章 绝对中心的消解——20世纪70年代至21世纪初期的后现代主义戏剧 222
第一节 后荒诞派戏剧 223
一、欧洲的后荒诞派戏剧 223
二、美国的后荒诞派戏剧 229
第二节 后布莱希特戏剧 234
一、德语后布莱希特戏剧 235
二、英语后布莱希特戏剧 237
三、法语后布莱希特戏剧 248
第三节 阿尔托之后的残酷戏剧 253
第四节 西方其他后现代主义戏剧 258
一、大卫·马麦特的戏剧创作 260
二、黄哲伦的戏剧创作 262
三、迈克尔·弗雷恩的戏剧创作 272
四、迈克尔·沃的戏剧创作 274
五、其他剧作家的戏剧创作 276
第八章 贫困与富裕——西方先锋剧场 284
第一节 波兰的先锋剧场 284
第二节 美国的先锋剧场 288
第三节 英国的先锋剧场 300
第四节 法国的先锋剧场 305
第五节 捷克的先锋剧场 308
第六节 加拿大的先锋剧场 310
参考文献 318
· · · · · · (
收起)
还没人写过短评呢
还没人写过短评呢