气急败坏女疯子对《雕刻时光》的笔记(16)

倘若我们能够将《雕刻时光》浓缩成一则单一的讯息，那么，它必然是：对任何艺术家和艺术形式而言，内涵与良知都应先于技巧。

他的每一部电影都使我心痛，痛的心甘情愿；那种心痛的感觉，就是生活的感觉。

一个人每天所使用的语汇有多少？一百、两百、三百字？我们把感情用文字包装起来，企图用文字表达我们的喜怒哀乐各种情感，而事实上它们却是语言无法传达的。罗密欧向朱丽叶吐露美丽的辞藻，既生动又露骨，但是它...

导演工作的本质是什么？我们可以将它定义为雕刻时光，如同一位雕刻家面对一块大理石，心中成品的形象栩栩如生，他一片一片凿除不属于它的部分——电影创作者也是如此，从'一团时间'中塑造一个庞大、坚固的生活事...

第三点让我肺腑撼动的是这个小男孩的性格，一种被战争扭曲、偏离生命轴心的特殊性格立刻攫取了我。所有属于童年特有的无价至宝都无可挽回地从他的生命中消失，却而代之的是，战争所赐予的邪恶已在他的童稚的躯壳...

对我而言，最有趣的角色，便是这种外表看似沉滞，内心却充满了爆炸性情感的人。

当一位作者和一位导演对美学的基本原理都持有争议时，妥协是不可能的，这会破坏一部电影的基本理念，这部电影也不可能产生。 不仅仅是电影，任何事情都是如此。 当一个当事人跟他的律师就一个案件方向已经发生了...

只有一个人——导演，只有他才是电影创作过程中的最后决定者。

我个人认为诗的推理过程比传统的戏剧更接近思想的发展法则，也更接近生命本身。

当一件事情没有被全盘道出时，我们反而有更多思考的空间。另外一种方式则是直接把结论告诉观众，观众完全不用思考，这并不是他们所需要的；倘若观众未能和作者一起分享将影像生命化的悲喜，一切将变得毫无意义。