您老朋友王狗熊对《流亡人生的边缘书写》的笔记(7)

1.所谓边缘作家即是非体制的。列宁格勒又相对莫斯科成为一种接近西方的边缘。多弗拉托夫的主题设置为边缘性，其边缘化人生的生命轨迹是种试验，艺术创作是边缘化的试探，——“最后在个人生活和艺术中超越了边缘”——这么讲就是苏联把多弗拉托夫逼成了多弗拉托夫。

2.“亚格尼斯《多弗拉托夫喝他周围的人》中记载多弗拉托夫美丽十足相机了30年代好莱坞电影男主角，勇敢、酗酒、爱冒险、行为放荡不羁，是乱糟糟的办公室里不妥协的报业人。”——多弗拉托夫在后斯大林时代成长，解冻之后苏联知识阶层发生了一种英雄主义向个人主义的转向。

讲多弗拉托夫流亡纽约之后，幽默轻松符合美国读者口味书写内容涉及苏联生活具有异域色彩，深受美国读者好评，这个异域色彩绝对是冷战产物，就好像韩国电影里塑造的北朝鲜，中国人神化俄罗斯。后面冯内古特写信给多弗拉托夫说自己出生在这个国家还曾经参与战争却没能在纽约客上发表作品，多弗拉多夫却横空出世非常神奇，多少有点外来和尚好念经的意思。

20世纪流亡以空前的规模的全球涌现，流亡话语成为世界性文化景观，

俄罗斯三次侨民文学浪潮。第一浪潮是1917年革命后知识分子侨居海外，梅列日科夫斯基、吉皮乌斯、布宁、列米佐夫、扎伊采夫、苔菲、茨维塔耶娃、霍达谢维奇、纳博科夫。第二浪潮在二战后创作成就低。第三浪潮的侨民作家都带有强烈的政治色彩，有人是政治运动受害者，有的是冷战和霸权主义导致了知识分子阶层分化，出现持相同证件者对社会政治、经济体制表示不满，代表作家是索尔仁尼琴、弗拉基莫夫、布罗茨基、阿克肖诺夫、多弗拉托夫等。——第一浪潮是白银时代的延续，第三浪潮是解冻时代的延伸

讲多弗拉托夫达顺风车去了爱沙尼亚首都塔林，塔林原归丹麦，字面意思就是丹麦的地堡（taanni+linna），这个欧洲的十字路口其描述“塔林是波罗的海最苏联化的城市是东方和西方的”，边缘作家在一个边缘国家后的空前的自由，直到其小说《营区》受到克格勃的阻挠无法出版，再次返回列宁格勒。

”睡没有悲伤和愤怒地过日子，谁就不热爱自己的祖国。“——涅克拉索夫

回到列宁格勒之后正逢第三次移民浪潮兴起，出国移民成了社会话题

苏联有一点还是挺好的，至少强迫知识分子移居国外。

处于矛盾中的多弗拉托夫流亡前最大的羁绊是语言，他认为”在别人的语言环境中人们会失去80%的个性，会丧失开玩笑的能力和讽刺的能力“

1978年，多弗拉托夫离开苏联前往维也纳。

离开苏联前多弗拉托夫“他们比美国人还美国人”，但是到了美国又觉得“自己是个俄罗斯人”，但其实他是个高加索人，在整个俄罗斯民族里高加索人是边缘的，而到了美国俄罗斯人又是边缘人。

37岁的多弗拉托夫移民美国之后其实也颇有身份上的中年危机，“如果能挣很多钱就连文学活动也会停止，停止一切创作就整天躺在沙发上，创立一个什么组织周游世界，在物质上帮助所有人，这回让我心里高兴。过去我对文学的态度是严肃的认为文学是生活的全部……现在我不再年轻了终于明白我既成不了列夫托尔斯泰也成不了福克纳，虽然我些的东西都能发表某些奇怪的东西占了第一位：我有家庭”。

布罗茨基认为流亡滞缓了作家风格上的演变并趋于保守，因为文体上的风格变化很大哦成都有赖于文学语言所形成的环境，即家乡的环境，可惜这方面联系切断了。

多弗拉托夫启示难免成为一个失语的流亡作家。

列宁格勒之于莫斯科相当于上海之于北京，政治和经济地位上升下降此起彼伏，苏联定都莫斯科之后，文学、艺术在列宁格勒发展起来，极端官僚化和地方性的反动气氛促成了艺术家的边缘化，“失败的天才聚集之地”，50-60年代列宁格勒变成了一个大的文学俱乐部，市民大规模阅读、写作、讨论文学，非官方文学转向地下和海外出版。

白银时代结束后勃列日涅夫好大喜功，国家加强思想控制，社会道德水平下降，时代停滞。