漫游的墨鱼的笔记(517)
印象派绘画史（全二册） (7) 更多
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自从毕沙罗在10年前遇见塞尚以来，就一向深信塞尚是有非凡的天赋的，即使莫奈和其他的人并不同意这种看法。他现在很高兴地看到， 塞尚在密切地接近自然中，已能控制住他的激动的气质。但是他为人谦逊，不以为他自... -
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对水的研究，在莫奈和他的朋友们的风格发展中起到了重要的作用。1868年，莫奈画了一幅描绘一个妇人坐在河岸上的画，在这幅画里水上的反映构成了其主要的趣味。正如雪景让美术家们探究阴影的问题一样，对水的研究... -
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卡斯托雅里最近关于他在沙龙里展出的油画的批评： “ 直到现在，马奈与细微观察的人比起来则较为爱好幻想，与雄健有力的人比起来则较为古怪。他的作品是枯燥的，如果不算他的静物和花卉（他是这方面惟一的大师）... -
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阴影的整个问题，在盖尔波瓦咖啡馆曾经被热烈地讨论过。事实上，它成了画家们的主要问题之一。马奈喜欢主张：对他来说，光以这样的统一性出现，以致一个单独的调子就足以表达它，而且宁可突然地从明转到暗，即使... -
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因为琼康是莫奈的两个朋友中个性较强的一个，他对莫奈的影响可能是更有决定意义的。与布丹不同，琼康是不在户外画风景画的，但是他那些当场画的速写和水彩画、他活泼的笔触和对色彩的深切的感受，帮助他忠于他的... -
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柯罗:“最重要的是一个人一定要研究明暗层次。我们并不是同样地看；你看是绿色的而我看是灰色和金色的。但是这不是你不按明暗层次来画的理由，因为那是任何东西的基础，而且不论一个人怎样感觉和怎样表达自己，没... -
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波德莱尔几乎比任何别的文学家具有一种更易接受视觉印象的感受性，这种能力使他有把握地感应绘画品质，这种品质，他大多数同时代人要花数十年才发现得到。作为一个诗人，他知道不只是以其意义，而且以其作为形象...
希区柯克论电影 (18) 更多
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第295页
在电影这个领域内，你只要从技巧而不是故事的角度对自己的创作感到满意就好了。 在象《精神变态者》那样的影片里，正是摄影机主宰着你的创作。当然， 你也不必去赢得那些批评家的赞许，因为他们感兴趣的只是故事... -
第279页 希区柯克关于精神病患者的说明
特吕弗：还有，这两种建筑富于视觉效果。那栋房屋是竖向的，而旅馆的院子完全是横向的。 希区柯克：完全正确，这就是本片的构图……是的，一大堆竖向的东西和一大堆横向的东西。 特吕弗：另外《精神病患者》里没... -
第266页
特吕弗：在你的许多影片里的确都包含着一种梦样谵妄的因素，你承认吗？ 希区柯克：那都是做白日梦。 特吕弗：这一点你也许并没意识到，正是这一点又把我们引入到童话的境界里。你在表现一个人孤零零地、甚至是极... -
第256页
该片前半部分里，所有的事件都一下子集中到一个人物身上，而这个人物自己却一点不明白是怎么回事。于是，有一天，该角色的扮演者卡莱·葛伦特地来看我，他对我说：“我看，这真是一个骇人听闻的故事，因为片子刚... -
第248页 希区柯克的迷魂记
希区柯克：男主角为揭穿这个女人所作的努力，在银幕上被表现为他设法让她脱掉衣服，而不是穿上衣服。这场戏里我感受最深的是女郎染成金发后回到家里的情景。男主角显得不大高兴，因为她没有把自己的头发盘成个髻... -
第217页 希区柯克的后窗
希区柯克：从各家的窗口里，你的确看到了各种各样的人的行为，不同性格的人的不同举止尽收眼底。必须如此处理，否则影片就索然无味。观众在大院各家窗口所看到的一系列小型故事，合起来便是一面镜子，正如你所说... -
第156页
希区柯克：原著《爱德华大夫》是一部情节剧式的小说，它叙述了一个身居疯人院的疯子的故事。原著中，连护士们也是疯子，他们什么事情都干得出来！我的意图比较有理性，只想拍自己的第一部精神分析的影片。剧本是... -
第144页
《疑影》中有一个细节问题一直在我的脑海里萦绕。那就是第一场车站戏，火车驶至，查理舅舅从车上走下来，这时，从火车头的烟囱里冒出一大团浓黑的烟。当火车启动后再靠近时，那团黑烟把整个月台都遮没了。由此我... -
第139页 希区柯克对破坏分子的总结
特吕弗：到那时候，人们会说《三十九级台阶》是你所有英国风格影片的总结，而《西北偏北》则是你所有美国风格影片的总结。 希区柯克：不错，我觉得，《破坏分子》负载过重，片中塞进了太多的构思。男主角巴里尽管... -
第126页 关于麦高芬翻译得不怎么样啊
可以设想有两个人在火车上作如下谈话。其中一个问另一个：“你放在网线袋里的就是这包东西？”另一个回答：“啊！它就是麦高芬。”前者又问：“难道它就是麦高芬？”后者答：“怎么！它正是捕捉阿迪隆达克山上的... -
第123页
如果这部影片拍成彩色片的话，那我一定要实现自己梦寐以求的理想，即在一片盛开郁金香花的草地上发生一件凶杀案。有两个人物，其中一个是凶手，就象专门剖腹杀人犯杰克那样。他悄悄来到自己女儿的身后。他的黑影... -
第109页 希区柯克对英国创作的总结
我在英国的创作使我的直觉能力即构思的直觉能力得到了加强与发展，但我的创作技巧，依我看从《房客》起就一成不变了。自该片以后，我对技巧和摄影机运用的看法一直不变。所以说，我的第一个时期可以用“电影的感... -
第103页 希区柯克的贵妇失踪记中的处理
例如该片中，有一场戏我是围绕着掺着蒙药的酒来结构的。面对这种极其传统性的场面，习惯上会怎么处理呢？可以用下述的对白来应付：“拿着，喝吧。”“不，谢谢。”“不，你必须喝，你喝了会感觉好些。”“现在不... -
第99页 希区柯克用年轻女人一片解释悬念
现在我从《年轻与无知》中举个例子给你讲一讲悬念的原理。悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知的信息；剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测“结局会如何”时，戏剧效果的张力就产生了。 在... -
第93页 希区柯克的破坏一片
希区柯克：当维罗克太太把一盘蔬菜端到桌子上时，她的确被那把刀子弄得心神不宁，好像手也不听使唤了。摄影机拍她的手，再拍她的眼睛，接着手与眼睛的镜头交替。最后，通过她的目光，我们明白，她忽然理解刀子意... -
第75页 希区柯克的三十九级台阶部分
特吕弗：这故事取材于约翰·巴肯的小说。我知道，你很推崇这位作家，是不是？ 希区柯克：的确是的。我可以告诉你，早在拍《三十九级台阶》之前我就受到了他很大影响。《一个知道太多的人》的一些构思还全靠它。他... -
第49页 希区柯克的朱诺和孔雀中的改编原则
希区柯克：我认为，一部影片的所有场面都不能停滞不前，而应该不断地向前发展，就像火车的轮子一个接一个地向前转动，或者更确切地说，好比齿轨火车沿铁路爬山，一个槽口接一个槽口地合上去。我们决不能把一部影... -
第21页 希区柯克的房客体现的导演理念
我一直被这样一种愿望激励着，我要用一种纯视觉的形式来表现我的意念。 特吕弗：我之所以提出上述意见，是因为许多人断言，你的影片中毫无依据的效果多的是，我的看法却恰恰相反，你对摄影机的操纵是力求不露斧痕...
托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基（上下） (1)
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第158页
有的时候，人体某一部分的一个动作、一个状态，在他笔下都获得了无限复杂的 、各种各样的意味。 在鲍罗金诺战役之后 ， 在伤病员帐篷中 ， 医生围裙沾满鲜血，双手沾满鲜血 ， “用一只手的大拇指和小指捏着雪茄 ...