跨越门闾 (4)

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    在一些男性留下的题记中,宋代精英女性只是作为无名的家属被简单地提及。此外,她们牢记文学和户外空间是男性的正统领域,宋代精英女性自身有意避免在参观的公共场所留下永久的痕迹。
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    宋代士人提倡使用“中门”这一界限让隔离变得可行,但是完全符合意识形态的实践,在现实中必然不占支配地位。一方面,在特定的“家”中,当一些家庭成员试图实现性别区隔的想法,而在某种情况下关闭中门时,中门...
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    一些宋代士人将“中门”视作男女有别的一种实际建筑结构,有时甚至将其应用于他们家中的边缘女性。因此,王陔家的中门在夜晚被锁闭,当杨戬外出游玩时,中门则不分昼夜被关闭,以防止妾外出。
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    明朝作者记录宋代政府的封赏活动是“树贞节坊”,这实际上表明16世纪人们对于绰楔门的认识,已经与之前的宋代人的认识发生了重大变化。

炉边话清史 (11) 更多

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    旧时北京大家闺秀择偶,要求有四种兼具的特点:一是相貌堂堂,二是口齿清爽,三是万贯家财,四是能写文章。 才财俱不放过,这好因缘哪里去找?也不知道那时候北京有多少这样抢手货。
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    和珅是个不学无术的人,却竟任四库总裁、国史馆正总裁等职。 和珅并非不学无术之人。历史上的和珅气质出众,和影视中的形象大相径庭。他在陪皇帝游玩时,被皇帝一眼发现。和珅才华横溢,十岁便天资过人,熟读大量...
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    由演《长生殿》一案而引起的好些传说与猜测,如说剧中有影射顺治帝栋鄂妃的,实是越说越离奇,《年谱》中皆作了精确的纠辨。 董鄂妃因拼音录入拼成“栋鄂妃”,读之错愕。
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    因这时尚未除“国服”,给事中黄六鸿劾洪昇等于国僪时张乐“为“大不敬”。 “僪”在此不可解,联系上下文,应为国恤,意为国家的忧患、危难。此处指康熙帝孝懿皇后佟氏病逝一事。
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    巡抚的品级虽稍次于总督,但属平行,非上司与下属的关系。
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    以年号代替庙号,如利润留成明成祖为永乐,清世宗为雍正,只对明清两代才适用。。从史学体例上说,是不够规范的,但现在已成习惯,用成祖、世宗,人家反而觉得陌生了。
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    由于拈都取吉祥字眼,所以历代重复的很多。宋太祖的年号是乾德,以为自古为有(宋太祖让赵普找一个以前没有用过的年号,赵普读书不多,“半部论语治天下”是我们都知道的典故)。宋太祖后来发现乾德被人用过了,...
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    严格来说,庶吉士还不能算是正式的官职,只能算是一种过渡,略如今之研究生,到毕业后才能分派职务。在明清两代,庶吉士却是拜相的必经之途。明代尤其重视,对庶吉士也视为“储相”的。庶吉士之名,则起于洪武初...
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    在民国十三年前,故宫所开放者实只限于三大殿,乾清门以北仍是溥仪的小朝廷所有。到了1914年“逼宫”后,乃全部改组为故宫博物院,后又开放景山和太庙。 1914实为1924之误!
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    在明清两代,午门是大臣们遭殃受辱的地方。明代的“廷杖”,即是在这一走道上举行的,而廷杖是朱明的酷刑之一。
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    古代正式采用琉璃瓦,见于著录的始于北魏。

印象巴黎 (20) 更多

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    埃内斯特.梅索尼埃曾经写道:“时间会证明一个人真正的价值。一个男人的实际价值要到他死后才能衡量,要等到他的尸体都化成灰,所有出于友谊的喝彩都逐渐平息,正式或友善的送别词也念完了,那时才能看出这座宏伟...
  • 第510页
    不过这也证明了即便是在户外,人物形象依然对马奈有着持久的吸引力。这种执迷正是马奈和莫奈的作品之间最明显的区别,因为后者真正关心的是天气、时间或季节给风景带来的意外效果。
  • 第504页
    早在为展览准备展品目录时,埃徳蒙•雷诺阿就曾为这些画作的单调标题而感到恼火,比如莫奈就给自己的多幅油画都取名为《勒阿弗尔:渔船离港》。其中一幅朦胧模糊的勒阿弗尔海景图是莫奈在1872年春创作的,埃徳...
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    马奈想要表现的是他对外部世界的印象,这其中既有他对现代生活的印象,也有他对过去的大师们的作品的印象。然而,塞尚在自己职业生涯的这个阶段则执迷于将自己病态的、饱受折磨的内心世界转化到画布之上。
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    实际上,有一些评论家在马奈职业生涯初期原本是看好他的,尤其是卡斯塔尼亚里,戈蒂耶也算比较认可。但到了1870年时,这些人都对他放弃了希望。每到新一届沙龙,戈蒂耶就会绝望地哀叹:“看来马奈先生已经下定决...
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    梅索尼埃在19世纪研究马在慢跑或狂奔时关节运动的行为,完全可以与列奥纳多•达芬奇画蝙蝠和鸟的素描,或是米开朗基罗解剖人体的事迹相提并论。在这些例子中,科学观察被用来服务于艺术,艺术也反过来服务了科学。
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    在马奈的影响下,德加很快从创作历史场景改为描绘现代的巴黎,比如赛马、芭蕾舞女演员和洗衣女工之类的主题。
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    尽管马奈在隆尚和布洛涅也略微尝试了“室外”绘画,但他显然还是相信伟大的艺术都是在画室里,而不是在天空下创造出来的。
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  • 第271页
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    梅索尼埃曾经说:“对于真实性的热爱总迫使我即便是在彻底完成之后也可能重新来过。”这句话就是针对《弗里德兰》说的。
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    在布洛涅待了几周之后,马奈终于和家人一起乘火车返回巴黎。这一次他带回了不少在室外绘制的素描和几幅已经完成的帆布油画。此时的马奈显然已经下定决心调整自己的艺术创作方向——改画流行的、有话题性的场景,...
  • 第189页
    如果说《隆尚的赛马》在一定程度上是受《运动家》之类报刊上的版画启发而创作的,那么马奈在1864年夏天创作的另一幅画就更是受流行媒体的影响了。
  • 第187页
    在自己的作品没能在沙龙中收获认可后,马奈已经下定决心,与其从卢浮宫中展示的过去的大师们的作品中寻找创意,还不如像波德莱尔和库蒂尔一直告诫他的那样,从自己身边的日常生活中汲取灵感。
  • 第152页
    像葛饰北斋之类的日本艺术家创作的木版画作品都是忽略线条透视及颜色的细致渐变的。这种艺术显然对马奈很有吸引力,也为马奈自成一派的表现形式提供了一个先例。
  • 第69页
    然而马奈对于创造出深度的错觉,或在画布上展现一个足以乱真的虚构空间都不感兴趣。他确信的是,绘画的意义不应局限于这些巧妙的视觉戏法。
  • 第53页
    马奈本人并不喜欢像梅索尼埃一样把画架支到河边或山上,然后在室外绘画。他的作品都是参观博物馆和版画店的成果,而非与大自然面对面交流的产——对于马奈而言,他总是根据其他艺术作品来刻画外部世界。马奈与梅...
  • 第11页
    历史题材画作处于法兰西艺术院支持的严格等级制度的最上层,这个久负盛名的机构的使命就是塑法国艺术的命运。以风景、肖像或静物为内容的画作都被认为是低层次的,因为与历史题材画作不同,这类作品不能够给观众...

秋 (1)

  • 第41页
    他说,一生的朋友,我们有时候要等上一辈子才能遇到。

日耳曼尼亚 (8) 更多

  • 第79页
    现代德国能够寻觅到无数中世纪时期的蛛丝马迹,这种“中世纪”风景多半经由现代风格修补拼凑而成,或是采用精巧别致的重构手法。在德国,这一过程通常 有着纷繁复杂的政治和经济背景作为支撑——因为一片地区发展...
  • 第67页
    总体而言,十字军东征是由法国(诺曼)人发起并引领,英格兰人、弗拉芒人以及德意志人为主要参与者的一次军事行动。
  • 第62页
    (中世纪)存世至今的建筑中,最为伟大的当属莱茵河畔的三座大教堂——美因茨、沃尔姆斯和施派尔大教堂。
  • 第60页
    直到约公元1050年,中世纪德意志所包含的领土也不过只是现代德国本部的一部分,并且自荷兰至更广阔的欧洲大陆东部地区,还有无数异教徒敌人环伺四周、虎视眈眈。
  • 第57页
    德国的城镇却经常能够查询到十分精确的建成时间——甚至在边远的施瓦本北部、东北部和东南部都是如此,因为历代皇帝大都曾在这片土地上和他们的异族敌人作战,安排臣民迁居到这些地区,并划定了主教辖区。
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    德国最初成为欧洲大陆上一个相对独立的地区始于10-12世纪,即奥托王朝、法兰克尼亚王朝及霍亨斯陶芬王朝。
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    不值一提的是,德意志第三帝国(为了延续奥托大帝的“第一帝国”与俾斯麦建立的短暂的“第二帝国”)始终对掠夺和领土扩张有着狂热的兴趣,俨然体现出了对中世纪传统的绝对遵循。党卫军中的“查理曼师”(事实上...
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    随着1871年德意志帝国正式统一,此后历代德国皇帝都自视为法兰克尼亚王朝的正统继承者。这种宣言令他们骄傲自豪,同时摒弃了他们显而易见的普鲁士血统,让德意志在一种新时代的法兰克尼亚王朝遗风之下得到全面统...
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