陌上亦初对《畅销作家写作全技巧》的笔记(1)

畅销作家写作全技巧
  • 书名: 畅销作家写作全技巧
  • 作者: [日] 大泽在昌
  • 页数: 352
  • 出版社: 后浪丨江西人民出版社
  • 出版年: 2017-7
  • 第八章 挑战长篇小说
    《畅销作家写作全技巧》|挑战长篇小说(主题句)

    第一小节:设计图与比例分配

    第一段:就算以前没写过长篇小说,也不用过于担心,出道以后总会有办法的

    第二段:任何人写头两三本书,大概都得事先做好设计图才行

    第三段:例如写四百页的长篇小说。从开头到结尾,故事整体若可三分为“序破急”,可四分为“起承转合”

    第四段:总之,需要考虑在各部分加入某些信息,这即是粗略的设计图

    第五段:当故事准备充实扩张时,过于精细的设计图反而会成为障碍

    第二小节:开篇要反复重写

    第一段:开篇场景最好多次反复重写。因为开篇二十页可谓小说的“命”

    第二段:开篇部分就很有趣的作品,更能给编辑留下好印象

    第三段:我反复思考以什么场景才能吸引读者,就一遍遍重写

    第三小节:让主人公给读者留下深刻的印象

    第一段:第一句话我写了无数遍,所以至今仍然记得

    第二段:见鲛岛面对凶恶的刑警也毫不畏惧,读者能从中得到一丝快感。开头几页只能对读者做到这一点

    第三段:如果故事的设定非常与众不同或极端脱离常识,可能不得不从相关说明开始写起,但若是以现代社会为舞台的普通小说,开篇场景尽量不要使用说明,这样才会有趣。

    第四段:写前二十页乃至前十行时,应该尽力思考,怎样才能在不做说明的情况下,让主人公给读者留下深刻印象,让读者感受到主人公的魅力,在达到这个目标之前请反复写。

    第四小节:塑造多个强的角色

    第一段:尽量把三个重要人物塑造成强的角色

    第二段:《新宿鲛》的设定,男主人公是背景复杂的鲛岛,女主人公是丰满的摇滚歌手阿晶,反派是私造枪械的男同性恋木津。

    第三段:至此,这个无精打采的中层管理者“死人”角色瞬间变得充实起来。读者一下子就会被吸引,觉得“这个人说不定也很强呢”。

    第四段:所以当孤立无援的鲛岛自忖必死无疑的紧要关头,桃井赶来救援才显得真实。

    第五段:《新宿鲛》之所以受到读者的喜爱,其中一个理由就在于,故事里出现了五个“强”角色,即男、女主人公、反派,再加上香田和桃井二人。

    第五小节:能让角色给读者留下深刻印象的台词

    第一段:只有塑造出强的角色之后,才能考虑能否通过前二十页和前十行,让角色给读者留下深刻印象

    第二段:正如先前所说,开篇场景的说明有时会起反作用

    第三段:我想大家已经明白,在开篇部分必须绞尽脑汁才行。

    第六小节:最后一幕顺其自然

    第一段:如果故事是活的,在结束之前一直精彩地“起伏承转”,那么作者自然而然就会知道必须在哪里收尾。

    第二段:如果迟迟无法顺利收尾,总是觉得“还不能结束,还不能结束”,就说明“结束”的部分有问题

    第七小节:中途解开谜题,防止后继乏力

    第一段:开头与结尾至关重要,其好坏无疑决定着长篇小说的成败,但实际上,开头和结尾是任何人都能写好的,最重要的问题在于约占整体三分之二的“承”和“转”如何写好。

    第二段:可以说,怎样在故事的中段维持悬念,让读者不至于感到无聊,是写长篇小说的关键所在。

    第三段:这个关键一言以蔽之,就是“解谜”。

    第四段:应该把“开始”提出的谜题,在从“承”到“转”的过程中逐一解开

    第五段:但是,我希望大家在这里跳跃一次,把原本打算到结尾才解开的谜题,在从“承”到“转”的部分——即故事整体的约三分之二处——先逐一揭开。

    第八小节:解开第一个谜题,再制造新的谜题

    第一段:也就是说,让故事成为两个“结”的双重结构,把先打的结解开以后,再打个结,然后再去解。

    第二段:仍以《新宿鲛》为例,我们来看桃井救出陷入穷途末路的鲛道的场景

    第九小节:准备两波高潮

    第一段:这样,小说从头到尾都能保持一定程度的紧张感。

    第二段:这里的关键在于角色的塑造是否过硬。

    第十小节:尝试解析自己喜爱的长篇小说

    第一段:“开篇多下功夫”、“塑造三到五个强的角色”、“准备两波高潮”——这三点是写长篇小说的关键所在。

    第二段:我建议,大家可以尝试解析自己喜爱的长篇小说。

    第三段:分析并研究自己至今觉得最有趣的小说,将成为大家写长篇小说的勇气来源。

    第四段:小说要有出格的地方才有趣。

    第十一小节:让自己尽情享受

    第一段:我觉得,在最兴奋时所写的文字,基本都是佳句,还有很精彩的对话。

    第二段:我想,自己之所以能写出如此“鲜活的对话”,正是因为我在写的时候很快乐,很享受。

    第三段:前面已经说过,描写不能均匀涂色,要掌握好轻重抑扬的平衡,该重的地方浓抹,该轻的地方淡化。

    第四段:把喜欢的长篇小说进行个案研究,对于学习很有意义。

    第十二小节:暂未出场的人物也在活动

    第一段:大家所分析的长篇小说,作者是否在写之前就有明确而细致的规划,答案怕不一定。

    第二段:不过,小说的篇幅越长,大家越要记得,所有登场人物都是活动的。

    第三段:请停下来想想,在同样时间,其他角色也在其他场所、以其他方式进行活动。

    第十三小节:推敲前让作品沉睡一段时间

    第一段:推敲的关键在于,要尽量放一放作品,忘记这是自己的作品,然后再冷静地重新审视一番。

    第二段:总之要记住,一部作品写完,应该让其沉睡一段时间,篇幅越长,沉睡的时间就该越久,然后再做推敲。

    第十四小节:描写困难时的秘籍

    第一段:那就是“天、地、人、动、植”这五个字。

    第二段:只要在适当位置对天气或气候稍作描写,就能使场景给人以全然不同的感觉。

    第三段:请记住,利用地形能给场景加分

    第四段:主人公成没成家?有没有朋友?有没有孩子?大家应该仔细考虑类似的各种因素,予人物以变化。

    第五段:不要直接说明某个人物“正在沮丧”,可以借小动物使描写富于变化。

    第六段:“植”指植物。盆栽、树木、长在路边的蒲公英、杂草······加入对这些植物的描写,能给场景增添变化。

    第七段:描写的关键在于,脑中要有一个独属于自己的“电影院”,专门上映你要写的故事。

    第十五小节:读者是“受虐者”,作者是“施虐者”

    第一段:只要身位作家,就应当具备施虐者般的残忍。

    第二段:但并不是说,连故事的结尾也要采取“施虐”的方式,让读者产生厌恶的情绪

    第三段:在我想来,绝大部分作家应该都能自动做到这些事,像呼吸一样自然,这就是职业作家。

    第十六小节:拟定有力的标题

    第一段:首先,长篇小说和短篇小说的标题必须有所区别。

    第二段:关于起标题,拟定“有力”的标题也很重要。

    第三段:还可以像新宿鲛那样,造出前所未有的新词来吸引眼球。

    第十七小节:怎样才能让编辑发来长篇小说的约稿

    第一段:对于写完的作品,不要轻易感到满足,要努力写得更有趣,更出乎读者的意料,有更多精彩的后续展开。

    第二段:开篇二十页要足够吸引读者。

    第三段:一开始不要谋求其他可能性和发展,首先应该对眼前的作品用尽全力,毫不吝惜的投入一切。

    第四段:把当时想到的东西统统用尽全力写出来

    第十八小节:不能让读者冷静下来

    第一段:关键是要塑造出扎实的有力的角色。

    第二段:在一个谜解开的瞬间,写下新的谜题,再一波高潮的后面准备更出人意料的另一波高潮,一直吸引读者读到最后。

    第三段:在一口气创作长篇小说时,也应该有意识地做到写几页就布置一次悬念,这样也是能吸引读者的。

    第四段:大家的创作形式基本上都是一起写完而非连载,所以若能做到写几页就制造一次高潮,布置一个悬念,当然也是很好的。

    第五段:运用布置悬念的技巧,可以随处布置小型谜题,然后随时解谜,以此来持续吸引读者。

    第十九小节:注入时代气息

    第一段:想让角色具有足够的深度,一定要注入时代特征和七夕,让读者觉得这个人是真实存在的。

    第二段:所以应该在故事中稍微入一些与时代相关的元素。

    第三段:时代感并不是简单地添加新信息或新风俗就可以,当代读者如果不能在故事里体会到自己正在呼吸着故事中的空气,是无法产生共鸣的。

    第四段:有些小说正是因为巧妙地吸入了时代气息,才变得畅销。

    第二十小节:使信息成为自身的血肉

    第一段:通过阅读长篇小说来获取自己不了解的知识或信息,是一个不错的渠道

    第二段:要写出任何时代的任何人都能产生共鸣的痛楚,比如失去双亲的悲痛,以及瞬间失去一切的绝望感。

    第三段:以自然灾害或犯罪案件等真实事件为题材写小说时,不要忘记现实中存在该事件而留下痛苦回忆的人们。

    第四段:读者阅读小说是为了理解小说的世界。能否理解登场人物的行为原理,跟读者能否进入小说世界大有关联。
    2017-12-05 16:15:09 回应