艺术的故事 (27) 更多

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    约翰·拉斯金和威廉·莫里斯(William Morris),新艺术运动。他们渴望以一种新感受对待设计和材料自身所具有的潜力,去创造一种“新艺术”。 维克托·霍尔塔(Victor Horta),比利时,塔赛尔大厦,1893。 实际...
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    法国大革命时期的特色是传统的中断,改变了艺术家生活和工作的整个处境。“学院和展览会,批评家和鉴赏家,已经尽了最大的力量在艺术和纯技术操作——不管是绘画技术还是建筑技术——之间划分界限。 ” “工业革...
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    “美”到底是什么:卡拉瓦乔、荷兰画家、盖恩斯巴勒享誉于对自然的高超模仿;是否并不有赖于艺术家把自然“理想化”的能力——而人们认为拉斐尔、卡拉奇、雷尼、雷诺兹是进行过理想化的。 18世纪晚期,“理想主义...
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    克里斯托弗·雷恩(Sir Christopher Wren),圣保罗主教堂,伦敦。“他的所有形式都是亦步亦趋地遵照意大利文艺复兴时期的最佳样板,建筑物的每一个形式和每一个部分都能单独观看而不失去内在的意义。”与博罗米...
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    路易·勒瓦和朱勒·阿杜安-芒萨尔,凡尔赛宫,法国,巴洛克式宫殿。 希尔德兰布特,维也纳景观楼,奥地利。 普兰德陶尔,梅尔克修道院,奥地利。尽力装饰以呈现出另一个世界的景象。 安托万·华托(Antoine Watte...
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    弗朗切斯科·博罗米尼(Francesco Borromini),圣阿捏塞教堂罗马纳沃纳广场,盛期巴洛克建筑。 吉安·洛伦佐·贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini),极乐的圣特蕾莎。强烈的面部感情。这样的雕刻作品只能在它们原...
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    欧洲分裂成天主教和新教两个阵营。新教的胜利以致在英国和德国两地,画家和雕刻家不再引起本地人的兴趣。尼德兰不得不专心去搞不遭教会指责的绘画分支。对于一个绘画分支和门类(genre)精通的画家出现。 弗兰斯...
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    “巴洛克”一次是后来反对并讽刺17世纪艺术倾向的批评家使用的名称,实际意思是荒诞或怪异,使用此词的人坚持认为,只有采用希腊人和罗马人的方式才能应用和组合古典建筑物的形式。不尊重古代建筑的严格规则似乎...
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    “到底是不是已经发掘出了艺术的全部潜力?” 安德烈亚·帕拉迪奥(Andrea Palladio),Villa Rotonda圆厅别墅。“无论这种结合怎样美,他却很难成为一座人们乐于居住的建筑。寻求新奇性和外观效果已经干扰了建筑...
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    “意大利大师的三项实质性成就:第一项是科学透视法的发现;第二项是解剖学的只是——美丽的人体就是靠它才完美地表现出来;第三项是古典建筑形式的只是,对于那个时期,古典建筑形式似乎代表着一切高贵、美丽的...
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    雅各布·桑索维诺(Jacopo Sansovino),圣马可图书馆。 中世纪的艺术家,不关心事物的“实际”形状,也不关心事物的“实际”颜色,喜欢使用他们能找到的最纯净、最珍贵的颜色。佛罗伦萨伟大的艺术改革者对色彩的...
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    这个时期为 High Renaissance,艺术家的声誉和社会地位不断提高,艺术家获得了自由。 “赞助人的要求和艺术家理想之间的抵触,其他领域都不像在建筑方面表现得那么明显。”有学识的艺术家实际渴望的是建造不考虑...
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    15世纪期间,欧洲北方建筑物仍保持哥特式风格。 斯特凡·洛赫纳(Stefan Lochner),德国,玫瑰花篱中的圣母。 让·富凯(Jean Fouquet),法国。 罗吉尔·凡·德尔·韦登(Rogier van der Weyden),尼德兰,卸...
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    “新观念艺术不仅可以用来动人地叙述宗教故事,还可以用来反映现实世界的一个侧面。” 艺术由于城市的繁荣发展,国际式风格大概就成为欧洲所见的最后一种国际性风格——至少在20世纪前情况如此,各个城市的艺术风...
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    Filippo Brunelleschi 圣母百花大教堂的圆顶,佛罗伦萨的帕齐(Pazzi)小教堂,用壁柱(pilaster)将白色的墙壁分割开来,为了显示内部的形状和比例。三角额墙(pediment)。透视法(perspective) 马萨乔(Masac...
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    早期纯哥特式风格,早期英国式;盛饰式(decorated style)。城市的发展繁荣,许许多多的非宗教建筑:市政大厅、行会大厅、学院、宫殿、桥梁和城门。 Simone Martini / lippo Memmi所作的圣母领报。中世纪艺术家...
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    哥特式建筑:尖拱,飞扶壁(flying buttress),花饰窗格(tracery)。 “表明哥特式雕刻家感兴趣的已经不只是要表现什么,而且还有怎样表现的问题。他们又一次开始观察自然,但与其说这是对自然的模仿,还不如说...
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    罗马式风格建筑,十字形耳堂(transept),窗间壁(pier),筒形拱(tunnel-vault),肋架拱(rib-vault)。 “艺术家放弃把事物表现成我们眼见的样子,不注重摹写自然的形状,而是注重怎么样安排传统的神圣象征...
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    “埃及人画他们知道确实存在的东西,希腊人画他们看见的东西;而在中世纪,艺术家还懂得在画中表现他感觉到的东西。” 中世纪的艺术家创造宗教画,总根据一定样板,再凭借自己的理解进行,也能画出大不相同的艺术...
  • 第143页
    伊斯兰教艺术不准表现人物,故此产生对于图案形状精细的设计和丰富的配色。
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    公元311年,君士坦丁大帝确立了基督教会在国家中的权利。 巴西利卡,半圆形后殿(apse),主祭坛(high altar),唱诗班席(choir),中殿(nave),侧廊(side-aisle)。 早起基督教徒对于艺术在教堂的正当用途...
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    罗马建筑,拱的使用。“罗马人的典型做法是从希腊建筑中取其所好,然后按照自己的需要加以运用,各个领域都是如此。 罗马时期的肖像比希腊时期更加真实而不加美化,而国王的胸像仍然受到宗教性的敬畏。如图拉真纪...
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    波拉克西特列斯 直到公元前四世纪末才出现我们现在所认为的“肖像”,而之前的雕塑只从人体及其动作来表现人物的心理活动,而面部从未表现出强烈的感情。 亚历山大帝国将希腊艺术发展至几乎半个世纪的图画语言,...
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    希腊艺术是在埃及艺术、克里特艺术的基础上逐步演化而来的。 “希腊艺术家仍然力求把人物的轮廓尽量画清楚,力求在不破坏人物外形的范围内,把他们的人体知识尽量表现在画中。”(如掷铁饼的人,躯干的正面图,双...
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    在表现现实生活方面,埃及画家的绘画主要为陪葬等仪式,为陵墓主在死后能应有大批仆从。所以绘画和雕塑的目的在于“尽可能清楚、尽可能持久地把一切事物都保留下来”。 所以他们没有把自然描绘成某一特定角度的样...
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    “从一开始就认识这一点十分重要,因为整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史,而是观念和要求的变化史。”
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    “如果我们完全不了解过去艺术必须服务的目的,也就很难理解过去的艺术。我们上溯历史走得越远,艺术必须为之服务的目的就越明确,也越奇特。” 对于“艺术”的理解是在近代产生并发展出来的。原始时期,艺术与人...

美国大城市的死与生(纪念版) (30) 更多

  • 第342页
    两种策略:街道视觉隔断和地标。
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    在理解城市方面: 1、对过程的考虑; 不应将城市住宅只是理解为“提供住宅”。“城市住宅,是一些实实在在的具体的房屋建筑,会与一些具体的、不同的过程有关,如非贫民区化过程、贫民区化过程,一代人的多样化过...
  • 第399页
    霍华德的花园城市理论将城市看为简单性问题。而1930s,规划者将城市问题看作无序复杂性问题,“只有通过纯粹的统计分析才能理解,只有通过应有概率数学的方法才能预测问题,只有通过把问题转化成平均值才能把握问...
  • 第394页
    科学思想发展的三个过程:1、处理简单性问题的能力(两个有着直接联系的变数);2、处理无序复杂性问题的能力(概率理论和统计技术);3、处理有序复杂性问题的能力。 有序复杂性问题:“它们都在同一时间里处理...
  • 第150页
    “缺乏有生命力的城市特性通常是贫民区现象发生的初始原因。”有自我选择的人将会离开,非贫困区化人口的集体出走表明街区向贫民区化走出了第一步。 居住者的不稳定性,频繁的迁入和迁出造成整个社区永远处于一种...
  • 第242页
    有些交界地带是可以做一些改变,最容易的是可以在其周边区域发展出更多用途。 如城市中的大型公园,应当在公园与街道的交界地带安置各种功能用途,一边接壤街道,另一边接到公园里面。不应当被当成把公园圈起来的...
  • 第241页
    铁路沿线、沿河区域、校园、高速路、大型停车场和大型公园,这些大型单一的区域,极有可能与死气沉沉或景象萧条的区域接壤。 但是交界处这种分割或切割城市产生的后果不一定都是坏的,应当与交界处本身的尺度与周...
  • 第229页
    多样性的自我毁灭在于太过成功,一种主导性的功能用途占了上风后,导致过多的自我重复,挤占了其他用途的位置,消灭了与其相辅相成的用途,从而毁灭了该地区的多样性。 “关键的问题是要阻止在一个地方过度复制一...
  • 第215页
    城市划分的一个最大误区便是导致了单调现象的产生。另一个重要的误区使它无视用途的规模(在规模会成为问题的地方),或者说是与用途的类别相混淆,而这一方面导致街道的视觉紊乱(有时候是功能紊乱),另一方面...
  • 第207页
    “城市建筑景致中真正的差异能够表明:人的不同行为的融合。所谓人的不同行为就是指人在做不同的事情,出于不同的理由和不同的目的,而建筑就要反映和表达这种差异性—问题不仅仅是形式,更主要的是内容。作为人...
  • 第194页
    要融合建筑的高密度和多样化不是一件容易的事,需要以高用地覆盖率为“代价”。
  • 第187页
    高密度住宅并不意味着过于拥挤。 高密度指每单位土地上住宅的数量多。 过于拥挤是指在一个住宅里人口的数量要大大超过房间的数量。 过于拥挤可能发生在高密度地区,也可能发生在低密度地区。
  • 第167页
    “因为用途的流动性和道路的互通性,而不是建筑的同一性,才使得城市的街区能够共享城市具有的各种用途。” “在物质条件上形成一个能够支持城市多样性的互相关联的街道资源群。” “街道出现得频繁和阶段的短小...
  • 第151页
    拉里·史密斯:所有的首要用途,无论是写字楼、住宅还是音乐厅都是城市的棋子。 城市的建筑与棋子有一个区别:棋子的数量是固定的,而在城市里,如果运用得当的话,这些“棋子”的“数量”是可以翻倍的。
  • 第145页
    两种形式的多样性:首要用途的多样性和第二种多样性(为回应首要用途而发展起来的商店和服务设施,同时服务于多个混合的首要用途) 多个混合的首要用途必须相互结合,在不同的时间段里把人群吸引到街上来。其混合...
  • 第135页
    要想在城市的街道和地区生发丰富的多样性,四个条件不可缺少。 1 地区及其尽可能多的内部区域的主要功能必须要多于一个,最好多于两个。这些功能必须确保人流的存在,不管是按照不同的日程出门的人,还是因不同的...
  • 第133页
    另外城市街区的多样性也不仅是局限于有利润的企业和零售业。对城市来说,商业上的多样性无论是从经济上还是从社会的角度对城市都有极其重要的影响。同时,一个多样的城市地区也拥有各种各样的文化机会、多彩的街...
  • 第107页
    一个城市的街区要多大才能有效地发挥其功能?如果我们看一看实际生活中成功的街道街区,就会发现这个问题是没有意义的,因为在那些功能发挥得最好的地方,其街道街区没有一个所谓的起点和终点,将其与周围地方截...
  • 第104页
    艾萨克斯质疑在大城市中街区这个概念是否有意义。他指出,城市中的人是流动,他们可以在整个城市(甚至超出城市的范围)里寻找工作、医牙、娱乐或交友、购物等。城市中的人,不会受到街区概念这样的地区主义的羁...
  • 第97页
    简而言之,如果一个一般的城市公园不能吸引人们自发地使用公园,或者获得周边地区的多样性的支持,那么就有必要把公园从一般性的公园改成有某种特殊功用的公园。 难道引人随意的、非正式的文化生活不是城市历史使...
  • 第92页
    以一般的公共场地的方式为使用目的的公园,在设计中有四个需要关注的因素。 互构性:主要指眼光所及的平面上的互构造成的复杂景观,如地面的高低起伏、树木的布置、引向各个聚焦点的空旷地—简而言之,要表现出不...
  • 第90页
    那些成功的街区公园从来就没有干扰过周围复杂和多样化的城市功能或对其构成障碍。相反,那些公园将周边地区多样化的功能贯穿在一起,起了一种很和谐的组织作用。 建筑物表面上的变化形式也许会给人一种多样化的感...
  • 第87页
    广场能够保持如此的热闹气氛,基本原因与促使一条人行道保持活跃的原因是一样的:周围地区功能的多样化,以及由此促成的使用者及其日程的多样化。 就像所有的街区公园一样,它是周围环境的产物,是街区周围的环境...
  • 第76页
    问题的关键不在于他们玩的内容是什么,也不在于找一个正式的地方,正儿八经地玩。他们那种玩耍方式的魅力在于随处不在的自由自在的感觉,那份在人行道上跑来跑去的自由,这与把他们限制在一个圈起来的地方完全是...
  • 第73页
    在实际生活中,只有从城市人行道上的那些普普通通的成人身上,孩子们才能学到成功的城市生活最基本的东西:人们相互间即使没有任何关系也必须有哪怕是一点点对彼此的公共责任感。
  • 第56页
    有商铺作为“中介”来承载社会生活,而非需要在“要么共享所有要么什么也不共享”之中选择。 在经过规划没有城市公共生活只有人行道公园的中产阶级住宅区或聚集地里,即便有公用的草坪,有居民俱乐部(可以开晚会...
  • 第54页
    人们很少将其作为一种阶层象征来看待。是的,就是这样一条无意识中确定的平衡线,划出了城市公共领域与个人隐私领域的区别。 因为在沿着人行道边上的各个店铺里,或者说,人们在人行道上来来往往时,或他们在那儿...
  • 第43页
    他们没有多少选择。每当一个重建改造的城市起来时,这种带有野蛮性质的地盘概念就会紧随而来,因为重建的城市已经抛弃了城市街道的基本功能,与其一起被抛弃的必然是城市的自由。
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    我以为,要弄清楚城市表现出来的神秘莫测的行为,方法是仔细观察最普通的场景和事件,尽可能地抛弃以前曾有的期待,试着看看能否发现他们表达的意义,是否从中能浮现有关某些原则的线索。
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    也许作为人,我们已经变得如此慵懒以致不再在乎事情是如何运转的,而仅仅是关注它们能够给予我们什么样的快速简单的外部印象。果真如此的话,我们的城市,或者也许是我们社会中的很多事情就没什么希望了。

造房子 (1)

  • 第72页
    “什么时候我们能把房子做得和那些自发营造的平常房屋一样,但又有些许不平常。” “我说我有同感,但我心中说,那种不平常应是从内心、从建筑的里面生发出来,并且不需要依靠什么外在的“自我”特征。”

观看之道 (6) 更多

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    复制使图画某个细部脱离整体,使其投合一切目的。 一幅画被摄影机复制后,无可避免地成了电影摄制者论证的材料。一部重现图画形象的电影,通过图画引导观众向电影摄制者的结论靠拢。图画把权威让给了电影摄制者。...
  • 第22页
    原作的独特之处在于它是复制品的原作,而它不复是那个以其影像打动你的独一无二的作品;它的首要含义也不再寓于它所表达的内容,而是在于它今之所是。 复制品亦能表达其所表达的内容,而面对原作很多人仅是“虚伪...
  • 第21页
    在照相机发明之前,绘画本是装饰建筑物的,是建筑物整体的一部分。……墙上的各种影像,是建筑物内在生活的实录,共同构建了建筑的记忆——是体现该建筑物特征的一部分。 绘画也具有所谓的“在地性”,很多绘画作...
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    照相机的发明,改变了人们观看事物的方法。他们眼中的事物逐渐有了新的含义。这立刻反映在绘画上。 对印象派画家而言,可见物的自我展示并不是为了让观看。相反,在不断的流动变化中,它成了难以捉摸的东西。对立...
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    最初,制作影像是为了用幻想勾勒那不在眼前的事物的形貌。逐渐地,影像比它所表现的事物更能经得起岁月的磨练;它还提供某物或某人旧日的模样。其后,人们又承认影像还记录了制作者的具体观点,影像成为某甲如何...
  • 第4页
    我们观看事物的方式,受知识与信仰的影响。