藤冢虫对《文化苦旅》的笔记(12)
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自序
撇开世俗看法,单纯看作品。
余秋雨先生的文笔我以为是特别舒服的,而且非常自如非常洒脱,至少这点上我看是鲜有人能及的。
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第2页 道士塔
一
“完全可以把愤怒的洪水向他倾泄。但是,他太卑微了,太渺小了,最大的倾泄也只是对牛弹琴,换得一个漠然的表情。让他这具无知的躯体全然肩起这笔文化重债,连我们也会觉得无聊。”
余秋雨先生的文笔确实好,散文写得跟小说似的,引人入胜,一下子就叫读者对王圆箓咬牙切齿,其中也包括我。
后来,我简单地查了下资料,我以为这件事也不能完全怪罪他。首先,余秋雨先生也说了,他是个道士,何以被委派到佛家重地——敦煌窟做负责人?这不是大清政府的失职?其次,他自己贫穷,却多次花费,修缮敦煌窟,可见他是有所爱护的。至于刷石灰这样的举动暴露了他的没文化,但我想问他的没文化是他自己想造成的吗?他难道不想有文化吗?我们将所有罪责推到他身上,是否合理?其次,他发现了窟内秘藏后,徒步行走五十里,上报此事,这岂不是负责任的明证?可惜,是那些官员,那些应该是凭科举上任的官员对他的上报充耳不闻,叫这位普通的道士白费工夫,我想问这是谁的错?最后,我听闻秘藏的价值被大清知道后,也派人送回帝都,可是一路上风吹雨打,甚至还有人为毁坏,到了之后已经满目疮痍了,讽刺的是,给我们称为文化窃贼的斯坦因一行人,却对文物多加保护,试问这是谁的错?如此,把罪责完全推给王道士实在不合理。
“一个年轻诗人写道,那天傍晚,当冒险家斯坦因装满箱子的一队牛车正要启程,他回头看了一眼西天凄艳的晚霞。那里,一个古老民族的伤口正在滴血。”
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风雨天一阁
我知道余秋雨先生本人争议非常大,但莫管这些!
这一篇比其他篇目强很多。
在余秋雨先生的笔下,我看到一座风雨飘摇的阁楼,一个经历乱世盛世的百年家族,书籍、文化、精神在一代代的传承。这些都是非常值得后人称颂与景仰的!
我以为这一篇很有价值。
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西湖梦
“天大的才华和郁愤,最后都化作供后人游玩的景点。景点,景点,总是景点。”
这一段说的很好啊。过于光明,则近于神佛,泯灭了人性,而在黑暗中却潜伏着人性的光亮。
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第177页 上海人
这句话难道不是病句吗?
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牌坊
很好看,感觉像小说似的。尤其是女老师们去感谢村民们,孩子们在树上呼叫老师,却很快消失,他们喊着“我家的杨梅好,我家的杨梅好”……这一段细节非常感人。
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吴江船
很隐晦又尖锐的讽刺啊。
最美好青春的年纪,本该像花朵一般自由绽放,却被一场无聊的(至少在我看来极度无聊且灭绝人性)的运动摧毁了。除了呜呼外,还能说什么呢?正如《芳华》里刘峰对那些审查他的官员说的“我没有这么想,我看是你这么想才对吧!”只有心里肮脏的人才见谁都是肮脏的。
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信客
这一篇与其说是散文,我感觉更像是小说。而且作为小说也是非常优秀的。老实说,老信客用了人家的绸子肯定是错的,我不认为这是件小事,但我认为我们在评判一个人时还是要看下他的过往,尤其是这些村民们,大家都是老熟人了,彼此的为人还是了解的吧,不至于说一下子把别人打成过街老鼠。
年轻信客做的好,善良坚忍,为他人考量,承受了很多,却不计较得失,不忘本,最后葬在老信客的坟旁体现了他的人格魅力。我是钦佩的。
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第235页 酒公墓
绝了,尤其是“此地正缺右派名额,理所当然地把他补上了”。颇有《骆驼祥子》里那个探长不屑地对祥子说“杀你跟抹个臭虫一般”那般轻松写意。我也想到《城堡》里K说的“荒唐可笑的纰漏可能决定一个人的命运。”
两方面看,一方面是学生。这种拿严肃当玩笑的风气一直都存在,尤其是在现在娱乐至死的年代,什么新闻下都能嬉闹,都可以玩梗,全然不顾事实本身,叫人不齿。另一方面是张先生,虽然学生这样不好,但先生也要去引导,打个哈哈,讲个笑话,把事情引到正途上去,但张先生没这么做。
这便是救国者的落寞,学识越深,离民众越远,也越不为人理解,孤独与寂寞也可以得知了。
可悲啊。
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老屋窗口
乡下人家朴素的智慧。
这一段不知道真实性,但在我阅读时,脑海里浮现出的影像非常壮阔而威严。
某些人的思想在某时候还是愚不可及。
果然,悲剧的结局永远不可避免。
家乡也将永远是家乡,而不是家了。
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