马利纳 (3)

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    一个瞬间,伊万和我。另一个瞬间:我们。然后立刻:你和我。两个对彼此毫无企图的人,不想要共存,不想要出发去哪里开始新生活,不想要分开,不想要在主导的语言上达成共识。我们可以在没有翻译的状态下进行下去...
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    在格拉本大街,我买了一条新裙子,一件很长的家居服,可以在下午,或是在一些特别的晚上在家穿,我知道为谁而穿,我喜欢它,因为它柔软,很长,意味着可以待在家里很久,甚至今天就可以。但试穿的时候,我不想要...
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    我摇摇头,伊万开玩笑地抬起手,假装要打我,我又一次感到害怕,我哽咽地说:不要,请不要打我的头。 一个小时之后我不再颤抖…… 没有想到伊万竟然是策兰,之前以为马利纳才是。伊万是叙述者的拯救者,叙述者有...

游艺黑白 (7) 更多

  • 席夫  András Schiff
    席:贝多芬从《第二十八钢琴奏鸣曲》开始进人新阶段——这可能是我最喜爱的贝多芬奏鸣曲,至少第一乐章是我心中贝多芬写过最美的音乐。最后三首奏鸣曲实为一体,我们可以清楚感受到他要以此为其钢琴奏鸣曲作总结...
  • 殷承宗  Yin Cheng-zong
    焦:在“文革”十年浩劫中,红卫兵认为钢琴是资本主义乐器,不能为人民服务,必须销毁。您为了拯救钢琴,把钢琴搬到天安门广场,随路人点歌伴奏,这真是勇敢。 殷:那时真是年轻热情,还有归国留学生的使命感,觉...
  • 殷承宗  Yin Cheng-zong
    那时为了练琴,着实吃了不少苦。 苏联官方不准中国留学生住在一起,于是我和三个声乐系学生住。他们晚上不睡,早上不起,我早上要练琴,他们就揍我。最后我找到市外的红十月钢琴厂,工人6点下班,我可从6点练到12...
  • 谢尔曼  Russell Sherman
    每当学生问我某段要弹得如歌唱或是像说话,某处要圆滑奏或是明确断句,我总是说“都要”一艺术绝对不是非黑即白,各种可能性可以同时并存。只要不自我限制并思考各种可能性,就能掌握全部。
  • 弗莱舍  Leon Fleisher
    弗:我一点都不喜欢比赛。许多时候我会当评审,其实是想和同在评审团中的老友叙旧。我觉得比赛最大的价值,在于给年轻音乐家表现自己的机会。然而,现在的比赛愈来愈商业化,许多规定和流程已经伤害到艺术原则,...
  • 弗莱舍  Leon Fleisher
    焦:你们之间应该也常讨论音乐,毕竟赛尔的钢琴也弹得极好。 弗:演奏上他启发我不算多,因为他的音色比较干,但音乐上我真的和他学到许多。赛尔也很能听我的意见,即使我的意见有时“不道德”,他还是愿意听。有...
  • 格拉夫曼  Gary Graffman
    格:那时我们弹协奏曲,如果和指挥谈得来,总不忘推荐彼此:“你一定要听听我的朋友一李普金、拉坦纳、弗莱舍、伊斯托敏、弗兰克一 的演奏!”有段时间弗兰克没有经纪人,伊斯托敏、弗莱舍和我一起去经纪公司提案...

从维吉尔到昆德拉 (4)

诗论红楼梦 (2)

  • 第四节 诗歌的感发性质 170
    “诗人萃天地之清气,以月露风云花鸟为其性情。月露风云花鸟之在天地间,俄顷灭没,惟诗人能结之于不散。” ① 此乃袁枚引述黄宗羲之说,见(清)袁枚:《随园诗话》,卷3,页75。
  • 第二章  《红楼梦》中创作活动所反映的传统习尚
    读诗与作诗,用心各别。读诗心须细,密察作者用意如何,布局如何,措词如何,如织者机梭,一丝不紊,而后有得。于古人只取好句,无益也。作诗须将古今人诗,一帚扫却,空旷其心,于茫然中忽得一意,而后成篇,定...

所有的桥都孤独 (1)

  • 言谈与言诽
    别钻进我们的耳朵里, 关于他人罪责的谣言, 词,在沼泽中死去吧, 那里涌出小水塘。 词,在我们身边 保有温柔的忍耐 与无可忍耐吧。这播种必须 有个结束! 征服兽的,不会是模仿兽叫的人。 暴露自己床上秘密的,...
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