弥之对《纪录片》的笔记(4)
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第二章 第四节
用电影讲述历史的纪录片人，会面临他们的电影同行们面临的所有挑战。他们也和历史学家一样面临着获得资料的问题。他们常常要再现某些没有影像资料的历史事件，也常常会利用一些从未被当作历史记录的材料来再现事件。他们会用一些手段来代替历史影像，如照片、画、代表性的物体、重要文件的图像、搬演，还有众所周知的手段：镜头前的专家。他们运用唤起某个时代感觉的音乐，让歌手来演唱那个时代的歌，制造一些音效来刺激观众的感觉，让观众觉得眼前看到的是某个真实的历史时刻。他们苦恼的问题在于，多大程度的搬演是适合的，以及怎样实现搬演。 引自 历史纪录片 确实如此。
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关于自然纪录片
动物是纪录片制作人最早的拍摄对象之一——可爱的宠物、死亡的猎物、奇异的生物。随着纪录片商业价值的增加，动物的商业价值也增加了，因为它们比演员便宜。自然纪录片也叫环境纪录片、环保主义者纪录片或野生动物纪录片，目前是纪录片的一个重要分支、一个稳定的电视节目类型，也是一个充满活力的纪录片种类。虽然初看之下自然纪录片表达方式直接，意识形态中立，但实际上它暴露了我们对于自己和环境的关系的种种主观臆断。 引自 自然纪录片 除了美食纪录片以外，自然纪录片恐怕要算是最受欢迎的纪录片类型了，也往往被认为是真实、客观的存在。这段颇具讽刺意味的论述发人深省。
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纪录片：再现现实
我们已经看到，纪录片这一影片类型宣扬真实性，同时又需要对它所想要分享的现实作出甄选和再现，正是这样的一种冲突关系定义了纪录片。纪录片是一系列的选择——关于主题、表现形式、视角、故事情节和目标观众的选择。 虽然上述这些定义表面看来很清晰，但一直以来关于纪录片的太多争论却将其变得晦涩难解。纪录片的奠基人弗莱厄蒂、格里尔森和韦尔托夫没有说明这种驱动纪录片发展的冲突，而他们的作品却展现了这一点。他们都向观众承诺，自己的影片以艺术的方式呈现真实，并不会对观众解释什么时候艺术会违反制作人与观众之间的默认契约。人们常常鼓吹16毫米胶片之类的新技术是解决这一难题的手段，但事实上它们只是为探索这一难题制造了更多的手段。以更高的新闻标准来要求纪录片，有利于加强其准确性，但这样的标准仍然不能解决这一问题：纪录片永远是对现实的再现而不是直接表现。 纪录片人将继续与这些问题作积极斗争：纪录片制作人如何负责任地再现现实？要讲述什么样的真相？为什么这些真相很重要？对哪些人重要？制作人对影片拍摄对象的责任和与他们的关系是什么？谁应当有机会拍摄纪录片？纪录片应当怎样向观众播放？应当采取什么样的限制？ 引自 第三章 结论 -
推荐的一百部纪录片
以下这些纪录片观众数量众多，也引起了很多讨论，且很多情形下都是争议的焦点。有时候它们又成为宝贵的教学资源。它们都可以租来看或买来成为你的个人藏品。你可以参照本书的索引和参考书目中提到的其他图书、imdb网站、你当地的图书馆、netflix网站、谷歌和美国国会图书馆，来获取更多的知识，理解为什么这些纪录片会赢得广泛的注意和认可。观看这些电影，会很好地为你建立起纪录片的背景知识，让你更好地欣赏你最近喜爱的片子；你也可以对这个列表提出异议，列出自己最喜欢的一百部作品。 《北方的纳努克》（1922） 《草》（1925） 《柏林：城市交响曲》（1927） 《罗曼诺夫王朝的覆灭》（1927） 《持摄像机的人》（1929） 《雨》（1929） 《无粮的土地》（1932） 《亚兰岛人》（1934） 《锡兰之歌》（1934） 《意志的胜利》（1935） 《夜邮》（1936） 《开垦平原的犁》（1936） 《西班牙土地》（1937） 《权力与土地》（1939——1940） 《倾听不列颠》（1942） 《我们为何而战》（1942） 《圣彼得罗战役》（1945） 《法尔比克》（1946） 《通灵仙师》（1955） 《夜与雾》（1955） 《给我一个铜板》（1960） 《初选》（1960） 《夏日纪事》（1961） 《飞蛾之光》（1963） 《卡洛登战役》（1964） 《东京奥运会》（1965） 《别回头》（1967） 《提提卡蠢事》（1967） 《华伦岱尔少年感化院》（1967） 《燃火的时刻》（1968） 《推销员》（1968） 《高中》（1969） 《悲哀和怜悯》（1969） 《五角大楼的推销术》（1971） 《第二次世界大战全史》（1973） 《心灵与智慧》（1974） 《斧战》（1975） 《智利之战》（1975——1979） 《婚礼骆驼：一桩图尔卡纳婚姻》（1976） 《美国哈兰县》（1976） 《神话是如何创造的》（1978） 《最后的华尔兹》（1978） 《婴儿和旗帜》（1978） 《特罗布里恩的板球》（1979） 《后勤女工》（1980） 《一个布须曼女人的故事》（1980） 《人间乐园》（1981） 《原子咖啡厅》（1982） 《幻想曲》/《电影梦》（1982） 《日月无光》（1982） 《第一次接触》（1983） 《当山川颤抖时》（1983） 《二十年后》（1984） 《浩劫》（1985） 《从极点到赤道》（1986） 《汉兹沃思的歌》（1986） 《谢尔曼远征》（1986） 《民权之路》（1987——1990） 《甘蔗蟾蜍》（1988） 《前进，神军！》（1988） 《细细的蓝线》（1988） 《罗杰和我》（1989） 《饶舌》（1989） 《健美选拔赛》（1990） 《南北战争》（1990） 《巴黎在燃烧》（1990） 《上帝的意志》（1991） 《非洲，我将榨干你》（1992） 《卢蒙巴：先知之死》（1992） 《战略室》（1993） 《莱尼·里芬施塔尔传》（1993） 《篮球梦》（1994） 《电影中的同志》（1995） 《拍电影》（1996） 《四个小女孩》（1997） 《智利，执着的记忆》（1997） 《人生七年（6）》（1998） 《法罗基教给我们什么》（1998） 《真实电影》（1999） 《我与拾穗者》（2000） 《持摄像机的陌生人》（2000） 《狗镇与滑板队男孩》（2001） 《斗士》（2001） 《迁徙的鸟》（2001） 《阿曼德拉！》（2002） 《巴士174事件》（2002） 《残酷的割礼》（2002） 《河流与潮汐》（2002） 《一步一关卡》（2003） 《战争迷雾》（2003） 《控制室》（2004） 《华氏9·11》（2004） 《伊邦小孩的影像信》（2004） 《新美国人》（2004） 《超码的我》（2004） 《丁丁和我》（2004） 《录像信》（2004） 《体面工厂》（2005） 《三个忧郁的房间》（2005） 《难以忽视的真相》（2006） 引自 一百部知名纪录片
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