无处安放的浪漫青春
被影迷过度浪漫化的香港，从不缺乏风格化的审美，遮天蔽日的招牌、时空隧道一般的半岛扶梯、胡说八道仍然能言中问卦人心事的算命师傅，甚至几碗街边的碗仔翅，都是这座城市温情细节的体现。《香港制造》的情调则彻底与过去分道扬镳，热血已彻底燃尽，电影只剩颓败，只有生命垂危时奄奄一息的无力与消沉，它以丧为美。看着中秋、阿龙、阿屏在坟场恣意嬉戏追逐，观众切身感受到他们不是自欺欺人，仿佛他们曾在人行道被暴晒的，不只是皮肤，还有一个四处冲撞、淤青已久的灵魂。
结合港人彼时迷茫的心态，这种颓态更叫人无法抗拒。也许当世界的烟花燃尽的那天，也会有人为灰烬作诗。正如见证着香港电影走向衰败的影迷每一次重温《香港制造》，总会回到当时的语境里，郑重其事地参与对这座城市一段历史时期的告别，而中秋，就是这场告别的代表。
电影世界的单纯多数是由电影人物的单纯作为基石的，中秋就是这个下沉世界中奋力向上游的稀缺品。他看到的世界，局限、颓态又珍贵。他看到的阿屏，是忘了癌症、享受生命最后光阴的姑娘，是主动搭讪古惑仔并跟他牵手上街的姑娘。她大概与岩井俊二《梦旅人》里的“乌鸦”一角异曲同工，崩溃边缘，绽放了高于常人几倍的美。人生经历有限，阿屏在坟场伤感死后的世界，很快又放下对自己生命的留恋，呼喊着素未谋面，早已告别人世的阿珊，仿佛这生死的距离早已瓦解，她们漂泊的灵魂在阴阳之间互为参照。中秋眼中的阿龙，跟袖中藏刀、手中紧攥着枪的人不一样，白痴不懂自危，他只会帮中秋抱着西瓜，送给阿屏。每一次阿龙爆出鼻血，都被中秋戏弄调侃，而当他真正流血，贴在阿龙脸上的卫生巾也显得儿戏，大约纯真年代早已魂不附体，智力低下的阿龙保留了中秋所剩不多的有关少年友谊的想象。中秋眼中的母亲，被动、无能、丧失尊严，最后甚至背负不起压力把中秋丢掉了，中秋那些曾为妈妈不公，拿起菜刀就要与背信弃义的父亲同归于尽的勇气，也被妈妈丢掉了。那夜中秋留了许多泪，最终宽恕了逃走的母亲，和她失败无尊严的一生。引自 《香港制造》了陈果，英雄死于少年时
2017-06-12 11:15:15
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