河南对《四大歌剧院全传》的笔记(4)
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第168页 维也纳国家歌剧院1955-1960
第四层廊座的铁杆歌剧迷向来自诩为国家歌剧院的艺术良心,为监督演出,他们特地油印和发行了一纸歌剧评论,指出,歌剧院的工作搁浅了……在一部新版《汤豪舍》中,男高音鲁道夫 卢斯蒂希的表演从哪方面看都简直可怕,“甚至配不上一家外省的小剧院”。第四层廊座开始喝倒彩。闭幕后,这群自命的艺术卫士撵得可怜的卢斯蒂希抱头鼠窜,从舞台入口一直跑到环城大道对面,然后瘫倒在地。这件事勾起了大家对纳粹迫害的回忆,接下来的五天里,其他歌手拒绝谢幕,以示抗议。
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第664页 纽约大都会歌剧院1980—1990
(1982彼得 霍尔导演版《麦克白》)首演之夜……赞成派和反对派还打起架来。彼得 谢弗(剧作家)坐在观众席中大声叫好,脑袋立刻被什么人用节目单狠狠砸了一下。
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第704页 米兰斯卡拉歌剧院1990——2002 穆蒂时代
(阿拉尼亚)“嗓子年轻、男子气、富丽、因而令人难忘,他还具有一种格外感人的独特音质,与战后的任何男高音都不相像。不过,他的演唱时常缺乏细腻感和力度变化,除非他被激发出了最大的激情。假以时日,他定能成熟起来,成为一位歌唱家兼表演员。”——叹书出版于2003年,现在阿兰尼亚的嗓子和表演都挂了好多年了。
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第419页 米兰斯卡拉歌剧院1970—1985
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