秋月夜对《设计中的设计》的笔记(17)
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第1页
给一件事物下定义或用文字记述下来并不见得就是对其有所了解。如果能够将已知的事物陌生化，然后再尝试挑战其真实性，才有可能深入了解它。 引自第1页 -
第7页
我们无意识地生活在设计的海洋中。生活本身，就是设计的起源地；而设计，归根结底就是我们对生活的发言。 引自第7页 -
第28页
将设计师的个人才能和工匠品质熔铸在一起的优秀产品，自然会在市场竞争中获得优势，因为具有特别的“价值”被保存下来。 引自第28页 -
第34页
并不是仅仅只有制造出新奇的东西才算是创造，把熟悉的东西当成未知的领域再度开发也同样具有创造性。 引自第34页 -
第35页
创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材，而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活。 引自第35页 -
第63页
所谓“给予性”，指的并不只是行为的主体，而是把现象背后的环境进行综合性把握的思考方式。 引自第63页 正如佛家所说的一切事物皆和合而成。
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第75页
记忆并不是简单地再现过去，而是在接受外部信息的同时，依次被一一唤醒，彼此认证，再充实以新的信息。因此，所谓印象，就是通过感觉器官接受外部刺激，并把这些刺激和人脑中原有的记忆组合、联系而生成的结果。 引自第75页 -
第84页
在第一流的饭店里，桌布肯定是用一尘不染的纯白棉布。桌子用来送菜，很容易变脏。如果要隐藏桌上的污迹，可以使用深色或塑料的桌布。但是，第一流的饭店为了表明它们能提供最好的、最清洁的服务，肯定坚持使用白色桌布。 引自第84页 -
第115页
今天的世界到处都是“文明的冲突”，这说明长久以来自由经济所提供的利益追求是有限度的；仅仅是主张自己文化的独特性是无法与世界共存的。在今后的世界中，关注全局、抑制利己主义的理性精神将会取代小众文化优先的价值观。 引自第115页 -
第115页
目前，存在于我们生活中的商品形式已经两极分化：一种是以新奇的素材或夸张的造型来强调自身的独特性，以限量生产来标榜品牌的价值，以创造出心甘情愿地接受其超高价格的忠实消费者为目标；另一种则是在尽可能的范围里降低成本，使用最便宜的素材，竭力简化生产过程，在劳动力相对便宜的国家加工，竭尽所能地降低价格。 引自第115页
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