女宛心兑的笔记(1509)
日本設計大師研究室 (2)
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平野甲賀丨服部一成等
山本耀司認為:「即使是一根線，也要注入生命。」鳥海修則 強調文字的手感:「字是筆的軌跡，文字需要手寫的感覺。」平野甲賀則說:「字 體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸。看似隨意的排列，實則傾注了設計者的愛，...
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原研哉丨木住野彰悟丨佐藤大等
換句話說，有時候人們在用所謂的五感去感覺的時候，實際上是從很 多的記憶產生出來的印象。而這種記憶實際上更多的不是視覺，是聽 覺、味覺、嗅覺，是來自於這幾種感覺。90% 的人對事物的判斷來自 於記憶，而非五...
日本美学三部曲：幽玄+物哀+侘寂 (3)
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侘寂
当以正面的眼光看待陈旧之色，那些带有 “磨损、黯淡、单调、清瘦” 的色彩，便具有了 “低调、含蓄、朴素、简洁、洒脱” 的气质，具备了简陋、拙缺之美。 金缮是残缺美的一种体现。瑕疵让人跳出形式，有余地体会... -
物哀
《源氏物语绘卷》十九帖薄云 每一场死亡，都难以用言语表达，是在生命背后黯淡却又绚丽的光；美好的事物就算毁灭也都是极美的毁灭；清风、明月、山川、河流，抑或死亡，一切都是“物哀”。 物哀是一种个人的、淡... -
幽玄
世阿弥（能剧创始人）认为：幽玄是最高的艺术理想。世阿弥看重的幽玄之美，就是留下空白然后由观众的想象自由填补，是一种超越了明确性和完整性的审美。 比如《万叶集》中的一首和歌“秋稻穗头朝霞，正如我之恋心...