草木蕃对《学诗浅说》的笔记(2)

诗本是不能从一两句来看的，如果专挑出一两句新鲜的句子就说这是好诗，未免沾上过去评诗家的习气了。不过作诗的人体会到当前的景物，从他自己胸中写出观察所得，使读者能与作者得到同一感想，宛然与作者同时在场，这种诗句一定要从极静寂的境界得来。一人一生也未必有多少机会，所以是难得的，所以值得沉吟玩味。杜甫诗：“落日在帘钩,溪边春事幽。芳菲缘岸圃,樵爨倚滩舟。”把春江中一片清幽绮丽的光景和自己的生活、情感交织起来，的确使人为之神往，玩味不尽。还有“ 雨槛卧花丛,风床展书卷。钩帘宿鹭起,丸药流莺啭。”两联，也是古人所称道不衰的（见《石林诗话》)，因为这二十字之中，有事、有景、有情，是诗人自己亲身体验的，与纯从局外描写的不同，加以字法句法又那样流美，怎能不勾引人去再三咀嚼其中情味呢？后来宋朝秦观的“雨砌堕危芳，风轩纳飞絮，”也有相似的地方，宋人也很佩服（见《紫薇诗话》）。但稍嫌太着力一点，不如杜诗在有意无意之间更妙。 写景要初合环境，使人一见即如身入其中。古人名句有可供启发的，例如“渡头余落日，墟里上孤烟，”确是晚村光景。“两边山木合，终日子规啼，”确是深山光景。“黄云断春色，画角起边愁，”确是穷边光景。“山光悦鸟性，潭影空人心，”确是古寺光景。 “野径云俱黑，江船火独明。”确是暮江光景。 古来有些名句，被人传诵不休，其实细按起来，并没有什么深奥的意思，独到的见解。钟嵘的《诗品》里举出几句，如：“思君如流水”，“高台多悲风”，“清晨登陇首”， “明月照积雪”并且指出这些都不过是就眼中所见到，心中所想到的，率直写出来，好处就在于平淡无奇。并不在乎有典故、有来历，也不在乎新鲜工巧。他的话是很正当的。 诗的工拙固然不是凭一两句句子来断定的，在长篇古诗里尤其是这样。但是在律诗里也不尽然。虽然真的好诗也无须刻意求新求巧，不过因为篇幅短，总要精警健拔，才能出色，类如《六一诗话》里所举的“柳塘春水漫，花坞夕阳迟，”（严维句），以及“鸡声茅店月，人迹板桥霜，”（温庭筠句），前者写春光之中一片融融景象，后者写早起行人所见，都是刻意练成而使人耐于讽诵的。刘攽的《中山诗话》则挑剔前两句说：“夕阳迟是由于花，春水漫何关于柳？”王若虚《滹南诗话》更作一番推论说：“苕溪又曰：不系花而系坞。予谓不然。夕阳迟固不在花，然亦何关乎坞哉？”这都未免胶柱鼓瑟。

本书作者之一的周紫宜有词云：“但使两心相照，无灯无月何妨。”婉约流转，真切感人。