right对《晏殊词集·晏几道词集》的笔记(1)

碎玉

晏殊
谒金门（秋露坠）

秋露坠。滴尽楚兰红泪。往事旧欢何限意。思量如梦寐。人貌老于前岁。风月宛然无异。座有嘉宾尊有桂。莫辞终夕醉。

◎楚兰：楚地盛产兰花，故称楚兰。此借喻所爱女子。
◎魏文帝所爱美人姓薛，名灵芸，常山人也。……灵芸闻别父母，歔欷累日，泪下沾衣。至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶即红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血矣。（晋王嘉《拾遗记》。后以红泪表示女子伤心的泪。）
◎桂：桂酒的省称。泛指美酒。
又（破阵子）（燕子欲归时节）

燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。

◎唐中国纸未备，多取于外夷，故唐人诗多用蛮笺字，亦有谓也。高丽岁贡蛮纸。（《说郛》卷一八载宋顾文荐《负暄杂录》。蛮笺，唐时指高丽纸，亦指蜀地所产的彩色笺纸。）
“真情易写，怨句难工。”
又（浣溪沙）（宿酒才醒厌玉卮）

宿酒才醒厌玉卮。水沉香冷懒熏衣。早梅先绽日边枝。
寒雪寂寥初散后，春风悠扬欲来时。小屏闲放画帘垂。

◎玉卮：玉杯，酒杯的美称。
◎日边枝：向阳的树枝。
慵懒悠闲。
又（浣溪沙）（一向年光有限身）

一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

◎一向：即一晌，表示时间的短暂。
◎黯然销魂者，唯别而已矣。（南朝江淹《别赋》）
◎还将旧来意，怜取眼前人。（唐元稹《莺莺传》）
◆惟“满目山河空念远，落花风雨更伤春”二语，较“无可奈何”胜过十倍，而人未之知，何也？（吴梅《词学通论》）
◆此词前半首笔意回曲，如石梁瀑布，作三折而下。言年光易尽，而此身有限，自嗟过客光阴，每值分离，即寻常判袂，亦不免魂消黯然。三句言消魂无益，不若歌筵频醉，借酒浇愁，半首中无一平笔。后半转头处言浩莽山河，飘摇风雨，气象恢宏。而“念远”句承上“离别”而言，“伤春”句承上“年光”而言，欲开仍合，虽小令而具长调章法。结句言伤春念远，只恼人怀，而眼前之人，岂能常聚，与其落月停云，他日徒劳相忆，不若怜取眼前，乐其晨夕，勿追悔蹉跎，串足第三句“歌席莫辞”之意也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此词感慨特深，堂庑更大，忽尔拓之使远，又复收之使近，诚有抝铁为枝之幻。亦惟如此，始益见其沉郁。（赵尊岳《珠玉词选评》）
鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

◎凉风荡芳气，碧树先秋落。（南朝江淹《杂体三十首·陈思王赠友》）
◎霜凋碧树待锦树，万壑东逝无停留。（唐杜甫《锦树行》）
◎客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。（《玉台新咏·饮马长城窟行》）
◆缠绵悱恻，雅近正中。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。又“我瞻四方，蹙蹙靡所骋”，诗人之忧生也，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”似之。又：古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也；“众里寻他千百度。回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。（王国维《人间词话》）
红烛无好计。
清平乐（春花秋草）

春花秋草。只是催人老。总把千山眉黛扫。未抵别愁多少。
劝君绿酒金杯。莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度《三台》。

◎金乌长飞玉兔走，青鬓长青古无有。（唐韩琮《春愁》。兔走乌飞，古代神话传说言太阳中有三足乌，故以乌代指日；月宫中有白兔，故以兔代指月。）
◎刘禹锡《嘉话录》曰：“三台送酒，盖因北齐高洋毁铜雀台，筑三个台，宫人拍手呼上台送酒。因名其曲为《三台》。”（《乐府诗集·杂曲歌辞十五·三台词序》）
◎树头花落花开，道上人去人来。朝愁暮愁即老，百年几度《三台》。（唐王建《江南三台》之三）
◆此首直抒胸臆，放胆写来，已由感慨而入于沉痛之途，故商音激楚，已非向者可比，此于晏词应视之为“别裁”。（赵尊岳《珠玉词选评》）
又（秋光向晚）

秋光向晚。小阁初开宴。林叶殷红犹未遍。雨后青苔满院。
萧娘劝我金卮。殷勤更唱新词。暮去朝来即老，人生不饮何为。

◎秋光向晚：指将近暮秋。向晚，近晚。
◎风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。（唐杨巨源《崔娘诗》。萧娘，泛指年轻女子。）
同词牌，后者更似沉迷宴乐。
又（红笺小字）

红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

◎小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿。（唐韩偓《偶寄》）
◎玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。（唐李商隐《春雨》）
◆低回婉曲。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆言情深密处，全在“红笺小字”。既鱼沉雁杳，欲寄无由，剩有流水斜阳，供人愁望耳。以景中之情作结束，词格甚高。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此词说离情之深，莫与伦比，用笔之妙，更匪夷所思。（赵尊岳《珠玉词选评》）
说尽平生意的红笺却寄不到，对比惆怅。
采桑子（春风不负东君信）

春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双。依旧衔泥入杏梁。
须知一盏花前酒，占得韶光。莫话怱忙。梦里浮生足断肠。

◎东君：司春之神。
◎思为双飞燕，衔泥巢君屋。（《古诗十九首》其十二）
读来确实如沐春风，从容轻松。
又（喜迁莺）（花不尽）
花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。
朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。

◎觥船：大容量的饮酒器。
◎百分空：百事空，这里指醉后凡事皆空。
◎衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。（唐李贺《金铜仙人辞汉歌》）
酒泉子（三月暖风）

三月暖风，开却好花无限了，当年丛下落纷纷。最愁人。
长安多少利名身。若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵。且留春。

◎利名身：犹名利客，追逐名利的人。
山谷会不会也想到这首了呢。
木兰花（东风昨夜回梁苑）

东风昨夜回梁苑，日脚依稀添一线。旋开杨柳绿蛾眉，暗拆海棠红粉面。
无情一去云中雁，有意归来梁上燕。有情无意且休论，莫向酒杯容易散。

◎梁苑：西汉梁孝王所建的东苑，故址在今河南开封市东南。当时名士司马相如、枚乘、邹阳等皆为座上客。
◎“日脚”句：意谓时令已过冬至，白昼渐长。日脚，指太阳的光线。
◎《岁时记》谓，魏晋间宫人以红线量日影。冬至后日影添长一线。（宋叶廷珪《海录碎事》）
◆此词作于宋仁宗庆历四年甲申（1044），时在汴京。宋杨湜《古今词话》：“庆历癸未十二月十九日立春，甲申元日，丞相元献公会两禁（按：指中书省和枢密院）于私第。丞相席上自作《木兰花》以侑觞，曰：‘东风昨夜回梁苑。’于时坐客皆和，亦不敢改首句‘东风昨夜’四字。今得三阕，皆失姓名。其一曰：‘东风昨夜吹春昼。陡觉去年梅蕊旧。谁人能解把长绳，系得乌飞并兔走。清香潋滟杯中酒。新眼苗条江上柳。尊前莫惜玉颜酡，且喜一年年入手。’其二曰：‘东风昨夜传归耗。便觉银屏寒料峭。年华容易即凋零，春色只宜长恨少。池塘隐隐惊雷晓。柳眼初开梅萼小。尊前贪爱物华新，不道物新人渐老。’其三曰：‘东风昨夜归来后。景物便为春意候。金丝齐奏喜新春，愿介香醪千岁寿。寻花插破桃枝臭。造化工夫先到柳。镕酥剪彩恨无香，且放真香先入酒。’”（张草纫《二晏词笺注》）
杨柳海棠句很生动。
又（池塘水绿风微暖）

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

◎重头：词的上下片节拍完全相同的称重头；散曲中以一曲调重复填写多遍的亦称重头。
◎入破：唐宋大曲中专用语。吴熊和《唐宋词通论·词调》：“中多慢拍，入破以后则节奏加快，转为快拍。”
◆晏元献尤喜江南冯延巳歌词。其所自作，亦不减延巳。乐府《木兰花》皆七言诗，有云：“重头歌韵响璁琤，入破舞腰红乱旋。”“重头”、“入破”，皆管弦家语也。（宋刘攽《中山诗话》）
◆橚按：东坡诗“尊前检点几人非”，与此词结句同意。往事关心，人生如梦。每读一过，不禁怅然。（清张宗橚《词林纪事》）
◆极美满之风光，事后回思，都成陈迹。元献生当盛世，雍容台阁，而重醉花前，尚有旧人零落之感。若生逢叔季，衣冠第宅转眼都非，宁止何戡感旧耶？（俞陛云《唐五代两宋词选
醉后不知斜日晚，好像也很从容的样子。
又（踏莎行）（绿树归莺）

绿树归莺，雕梁别燕。春光一去如流电。当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限。
弱袂萦春，修蛾写怨。秦筝宝柱频移雁。尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。

◎盖人生天地之间也，若流电之过户牖，轻尘之栖弱草。（《艺文类聚》卷六引三国魏李康《游山序》）
◎绿醑：绿色美酒。
又（小径红稀）

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

◎卑枝低结子，接叶暗巢莺。（唐杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其二）
◎隔帘微雨双飞燕。砌花零落红深浅。（五代李珣《菩萨蛮》）
◎小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。（宋晏殊《浣溪沙》）
◆景物不殊，运掉能离奇夭娇。“深深”妙，换不得实字。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆“夕阳如有意，偏傍小窗明”（按：此唐方棫《失题》诗）不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。（清沈谦《填词杂说》）
◆晏殊《珠玉词》极流丽，能以翻用成语见长。如“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”，又“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”等句是也。翻覆用之，各尽其致。（清李调元《雨村词话》）
◆此为伤春之作，而结句尤深妙，有禅境。（张伯驹《丛碧词话》）
◆这首词描写暮春景象。或谓词中有刺，并比附君子小人，恐失之穿凿。（张草纫《二晏词笺注》）
富贵闲愁。
渔家傲（画鼓声中昏又晓）

画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。
绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。须信道，人间万事何时了。

◎揭调：高调。
◎尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。（唐杜牧《九日齐安登高》）
略带虚无的享乐主义是不是也是太平年代的特产呢。
又（荷叶初开犹半卷）

荷叶初开犹半卷，荷花欲拆犹微绽。此叶此花真可羡。秋水畔，青凉伞映红妆面。
美酒一杯留客宴，拈花摘叶情无限。争奈世人多聚散。频祝愿，如花似叶长相见。
很自然，顺口的一首。
望仙门（紫薇枝上露华浓）

紫薇枝上露华浓，起秋风。管弦声细出帘栊，象筵中。
仙酒斟云液，仙歌转绕梁虹。此时佳会庆相逢。庆相逢，欢醉且从容。

◎象筵：豪华的筵席。
◎云液：古代扬州名酒，亦泛指名酒。
◎昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去，而馀音绕梁欐，三日不绝。”（《列子·汤问》）
确实非常从容，景物事物流露出华贵气息。紫薇似乎可代指一处办公地点...中书省？
又((蝶恋花)（帘幕风轻双语燕）

帘幕风轻双语燕，午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见，馀花落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚，斜阳只送平波远。

◆“斜阳只送平波远”，又“春来依旧生芳草”，淡语之有致者也。（明王世贞《弇州山人词评》）
◆末句与“斜阳却照深深院”、“斜阳只与黄昏近”，各有佳境。（明卓人月《古今词统》）
◆得“未见心事”句、“馀花落”句，并不寻常。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆“未见”、“未知”，比偶妙。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆斜阳送波远望之，淡然其中，甚切。不许速领，必数过之。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
又（南雁依稀回侧阵）

南雁依稀回侧阵，雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。中夜梦馀消酒困，炉香卷穗灯生晕。

急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。

◎雪霁：雪后放晴。
◎梦觉灯生晕，宵残雨送凉。（唐韩愈《宿龙宫滩》）
急景流年。
又（拂霓裳）（乐秋天）

乐秋天，晚荷花缀露珠圆。风日好，数行新雁贴寒烟。银簧调脆管，琼柱拨清弦。捧觥船。一声声、齐唱太平年。

人生百岁，离别易，会逢难。无事日，剩呼宾友启芳筵。星霜催绿鬓，风露损朱颜。惜清欢。又何妨、沉醉玉尊前。

◎剩呼：多呼。
◎朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。（唐白居易《岁晚旅望》）
上半阕觉得珠圆玉润，遣词自然从容。
玉楼春 春恨

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

◎春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（唐李商隐《无题》）
◎别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。（五代韦庄《应天长》）
◆《诗眼》云：晏叔原见蒲传正云：“先公平日小词虽多，未尝作妇人语也。”传正云：“‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去’，岂非妇人语乎？”晏曰：“公谓年少为何语？”传正曰：“岂不谓所欢乎？”晏曰：“因公之言，遂解得乐天诗两句：‘欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。’”传正笑而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天“欲留年少待富贵，富贵不来年少去”之句不同。叔原之言失之。（宋赵与时《宾退录》）
◆爽快决绝，他人含糊不得。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆昔人言近旨远，岂好作妇人语。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆言近旨远者，善言也。“年少抛人”，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。（清黄苏《蓼园词评》）
◆古人词……晏元献之“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”……似此则婉转缠绵，情深一往。丽而有则，耐人玩味。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆凄艳。低回反复，言有尽而意无穷。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
晏几道
又（临江仙）（身外闲愁空满）

身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。

◎昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。（唐温庭筠《西江贻钓叟骞生》）
◆“明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。”浅处皆深。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
又（淡水三年欢意）

淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。
渌酒尊前清泪，《阳关叠》里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

◎且君子之交淡若水，小人之交甘若醴。（《庄子·山木》）
◎晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。（南朝谢灵运《晚出西射堂》诗）
◎西陵侠少年，送客短长亭。（唐王昌龄《少年行二首》之一）
◎渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（唐王维《送元二使安西》诗。后编入乐府，为送别之曲。反复诵唱，谓之《阳关三叠》。）
◎少陵：指唐杜甫，自号少陵野老。此为叔原自喻。
◆“晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。”又“少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。”亦复情词兼胜。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆这首词作于叔原从颍昌许田镇回汴京时，时间大约在宋神宗元丰八年（1085）秋。起二句谓在许田镇三年，友情甚好（《阮郎归》词“人情似故乡”），有惜别之意。离京前曾与云、鸿相约，三年任满后再见，如今可以回京践约了。（张草纫《二晏词笺注》）
又（东野亡来无丽句）

东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。
学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。

◎于君去后交游少，东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人。（唐张籍《赠王建》诗。东野，唐诗人孟郊，字东野。于君，指唐诗人于鹄。此处叔原以孟郊、于鹄喻友人沈廉叔、陈君龙。王建，唐诗人。他常用“白头”二字形容自己。此处叔原以王建自喻。）
◎学道深山许老人，留名万代不关身。劝君多买长安酒，南陌东城占取春。（唐刘禹锡《戏赠崔千牛》）
◎“酒筵”句：引用晏殊《浣溪沙》（一向年光有限身）词成句。
◆此词作于叔原二位友人沈廉叔、陈君龙去世以后。（张草纫《二晏词笺注》）
蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。

◎飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。（唐韦庄《叹落花》诗）
◎蝶去莺飞：喻昔时认识的歌姬已经流散，即《小山词原序》所言：“昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转于人间。”
◎娭光眇视，目层波些。（《楚辞·招魂》。层波，喻眼波。）
◎夕阳无限好，只是近黄昏。（唐李商隐《登乐游原》诗）
◆“一寸”句似宋丰之“眼波流不断，满眶秋。”（明卓人月《古今词统》）
◆宛转幽怨。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆“今春不减前春恨”，亦犹《临江仙》词“去年春恨却来时”也。“蝶去莺飞无处问”，喻沈、陈两家流散的侍儿，盼望她们能写信给他，以慰思念之情。（张草纫《二晏词笺注》）
又（醉别西楼醒不记）

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

◎长于春梦几多时，散似秋云无觅处。（宋晏殊《木兰花》）
◎人生聚散如弦筈，老去风情尤惜别。（宋欧阳修《玉楼春》）
◎袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。（唐白居易《故衫》）
◎蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（唐杜牧《赠别二首》之二）
◆如小山父子及德麟辈，用笔亦未尝不轻，但有厚薄浓淡之分。后人一再过，不复留馀味。而古人隽永不已。（清先著、程洪《词洁》）
◆一字一泪，一字一珠。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆熟意炼生。（夏敬观批语）
◆此词为别后思念西楼歌女而作。（张草纫《二晏词笺注》）
浑然天成。
又（黄菊开时伤聚散）

黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。重见金英人未见，相思一夜天涯远。
罗带同心闲结遍。带易成双，人恨成双晚。欲写彩笺书别怨，泪痕早已先书满。

◎未到重阳归阙去，金英寂寞为谁开。（宋王禹偁《池边菊》）
◎罗带同心结未成，江头潮已平。（宋林逋《长相思》。同心，指同心结，用锦带编成的连环回文样式的结子，象征坚贞的爱情。）
◆熟意炼新。（夏敬观批语）
◆叔原小令最工，直逼《花间》。集中《蝶恋花》词凡十五首，此三首（“醉别西楼醒不记”、“欲减罗衣寒未去”、“黄菊开时伤聚散”）尤胜。叔原喜沉浮酒中，与客酣饮，每得一解，即以草授歌姬莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客，持杯听之，以为笑乐。歌阑人散，辄惆怅成吟。词中所云“衣上酒痕”、“宿酒醒迟”等句，皆纪实也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
很直白好懂，又没有矫揉造作。
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

◎“舞低”二句：楼头之月已西沉，歌扇之风亦将尽，表示歌舞时间之久。
◎夜阑更秉烛，相对如梦寐。（唐杜甫《羌村三首》之一）
◆晁无咎言：晏叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，自可知此人不生在三家村中也。（宋赵令畤《侯鲭录》）
◆《雪浪斋日记》谓晏叔原工于小词，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”，不愧六朝宫掖体。（宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集）
◆词情婉丽。（宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集）
◆晏元献（按应作晏幾道）如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人不住三家村也。（宋魏庆之《诗人玉屑》卷二十引晁无咎评）
◆晏叔原“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，盖出于老杜“夜阑更秉烛，相对如梦寐”、戴叔伦“还作江南梦，翻疑梦里逢”、司空曙“乍见翻疑梦，相悲各问年”之意。（宋王楙《野客丛书》）
◆美秀，不愧六朝宫掖体。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆惊喜俨然。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，叔原则云“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，此诗与词之分疆也。（清刘体仁《七颂堂词绎》）
◆“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，曲折深婉。自有艳词，更不得不让伊独步。视永叔之“笑问双鸳鸯字怎生书”、“倚阑无绪更兜鞵”等句，雅俗判然矣。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆仙乎丽矣。后半阕一片深情，低回往复，真不厌百回读也。言情之作，至斯已极。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆《雪浪斋日记》云：晏叔原此词云：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”此等语不愧六朝宫掖体。……“舞低”二句，比白香山“笙歌归院落，灯火下楼台”更觉浓至。惟愈浓情愈深。今昔之感，更觉凄然。（清黄苏《蓼园词评》）
◆上片叙述当年聚会时的欢乐，下片写别后的思念及今日重逢的惊喜。如果把此词理解为以女子的口吻诉说，似更妥帖。因为“拚却”这个词的力量很重，意谓“豁出去”，“不顾一切地去做某件事”，叔原经常饮酒听歌，醉倒亦是常事，区区“醉颜红”何用“拚却”。故应理解为歌女因叔原赏识她的才艺，心中感激，因此不仅捧杯殷勤劝饮，自己也陪着喝，顾不得多喝后会脸红失态。而且“舞低”、“歌尽”亦有“拚却”之意。语气比较连贯。另外，下片的“君”字，虽男女都可以称君，在此处歌女称叔原较恰当。叔原称歌女为君，较勉强。在《小山词》中，对歌女一般都是直呼其名的。（张草纫《二晏词笺注》）
回忆的快乐、过去的思念、当下重逢的惊喜、即将离别的伤感。
又（斗鸭池南夜不归）

斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。
今感旧，欲沾衣，可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。

◎池畔花深斗鸭栏，桥边雨洗藏鸦柳。（唐韩翃《送客还江东》诗。斗鸭，使鸭子相斗的博戏。）
◎筵上佳人牵翠袂。纤纤玉手挼新蕊。美酒一杯花影腻。邀客醉。红琼共作熏熏媚。（宋欧阳修《渔家傲》词）
◆此首为怀旧之词，上片写当年饮酒听歌之乐，下片写别后的思念。词句和词意与前一首同调词（梅蕊新妆桂叶眉）有很多相同，可能前一首是原作，此首是后来改作。（张草纫《二晏词笺注》）
又（题破香笺小砑红）

题破香笺小砑红，诗篇多寄旧相逢。西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。
花不尽，柳无穷，别来欢事少人同。凭谁问取归云信，今在巫山第几峰。

◆唐张子容作《巫山》诗云：“巫岭岧峣天际重，佳期夙昔愿相从。朝云暮雨连天暗，神女知来第几峰。”近时晏叔原作乐府云：“凭君问取归云信，今在巫山第几峰。”最为人所称，恐出于子容。（《诗话总龟》前集引《王直芳诗话》）
◆此词为叔原在长安思念西楼歌女（即词中“旧相逢”）而作。“西楼”二句回忆旧日欢情，犹“南苑吹花，西楼题叶”。（张草纫《二晏词笺注》）
又（醉拍春衫惜旧香）

醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

◎疏狂属年少，闲散为官卑。（唐白居易《代书诗寄微之》）
◆“费”字本于学书纸费，学医人费。（明卓人月《古今词统》）
◆“拍”字生而熟炼；“恼”字新。（夏敬观批语）
感覺有些少見的狂意
又（十里楼台倚翠微）

十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

◎千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。（唐杜甫《秋兴八首》之三。翠微，指青翠掩映的山腰幽深处。）
◎香球趁拍回环匼，花盏抛巡取次飞。（唐白居易《醉后赠人》。取次，随便，任意。）
◎柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。（五代韦庄《谒金门》）
◎蜀望帝淫其臣鳖灵之妻，乃禅位而逃。时此鸟适鸣，故蜀人以杜鹃鸣为悲望帝，其鸣为“不如归去”云。（《蜀王本纪》）
◎春山无限好，犹道不如归。（宋范仲淹《越上闻子规》）
◎君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。（唐李商隐《夜雨寄北》）
◆此词写因听到杜鹃的鸣声而引起思归之念。可能作于元丰八年（1085）春叔原监颍昌许田镇时。（张草纫《二晏词笺注》）
“萬壑樹參天，千山響杜鵑。” 雖然沒什麽聯係。
又（陌上濛濛残絮飞）

陌上濛濛残絮飞，杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。
梅雨细，晓风微，倚楼人听欲沾衣。故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归。

◎（东方朔）时坐席中，酒酣，据地歌曰：“陆沉于俗，避世金马门。宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下！”（《史记·滑稽列传》。曼倩，汉东方朔，字曼倩。叔原以曼倩自喻。）
◎曼倩不归花落尽，满丛烟露月当楼。（唐温庭筠《题河中紫极宫》）
◆笔意亦俊爽，亦婉约。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆这首词与上一首《鹧鸪天》（十里楼台倚翠微）词意思相同，当作于同一时期，也可能一首先写，另一首是改定本。（张草纫《二晏词笺注》）
“何事苦淹留。”
又（晓日迎长岁岁同）

晓日迎长岁岁同，太平箫鼓间歌钟。云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。
罗幕翠，锦筵红，钗头罗胜写宜冬。从今屈指春期近，莫使金尊对月空。

◎前村深雪里，昨夜一枝开。（唐齐己《早梅》）
◎锦筵红，罗幕翠，侍燕美人姝丽。（宋张先《更漏子》）
◎罗胜：胜，古代妇女节日的一种饰物，用罗绢做的叫罗胜。旧时立春日在上面写“宜春”二字，戴在头上。此词描写冬至情景，所以罗胜上写“宜冬”二字。
◎人生得意须尽欢，莫使金尊空对月。（唐李白《将进酒》）
又（清平樂）（波纹碧皱）
波纹碧皱，曲水清明后。折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧。
归来紫陌东头，金钗换酒消愁。柳影深深细路，花梢小小层楼。

◎又有清流激湍，引以为流觞曲水。（晋王羲之《兰亭集序》）
◎顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。（唐元稹《遣悲怀》）
◎消遣离愁无计，但暗掷、金钗买醉。（宋柳永《望远行》）
◆上阕“梅香”二句，喻暗喜彼妹之仍在。下阕“细路”、“层楼”二句，将其居处分明写出，其中人若唤之欲应也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）◆此词中的“疏梅”为双关语，暗指歌女疏梅。疏梅原为南湖歌女。叔原经郑侠事件出狱后，在汴京重遇疏梅，虽已隔数年，疏梅依旧美丽姣好，两人重新来往。参阅《洞仙歌》（春残雨过）词。（张草纫《二晏词笺注》）
又（西池烟草）

西池烟草，恨不寻芳早。满路落花红不扫，春色渐随人老。
远山眉黛娇长，清歌细逐霞觞。正在十洲残梦，水心宫殿斜阳。

◎太和末，（杜）牧自御史出佐宣州幕，虽所至辄游，终无属意。因游湖州，得鸦头女十馀岁，惊为国色。因语其母，将接至舟中，母女皆惧。牧曰：“且不即纳，当为后期。吾不十年，必守此郡。不来，乃从尔所适。”母许诺，为盟而别。故牧归，颇以湖州为念。寻拜黄州、池州、睦州，皆非意也。牧与周墀善，会墀为相，及拜以三笺，求守湖州。大中三年，始授湖州刺史，则已十四年矣。所约者已从人三载，而生三子。牧乃为诗曰：“自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”（唐于邺《扬州梦记》）
◎西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。（唐白居易《长恨歌》）◎霞觞：美酒。
◎十洲：道教称大海中有十处神仙居住的名山胜景。泛指仙景。
杜牧開的好頭…約者也等滿了十一年。
又（笙歌宛转）

笙歌宛转，台上吴王宴。宫女如花倚春殿，舞绽缕金衣线。
酒阑画烛低迷，彩鸳惊起双栖。月底三千绣户，云间十二琼梯。

◎宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（唐李白《越中览古》）
◎惊起鸳鸯岂无恨，一双飞去却回头。（唐杜牧《入茶山下题水口草市绝句》）
◎江上高楼十二梯，梯梯登遍与云齐。（唐刘禹锡《楼上》）
又（木蘭花）（念奴初唱离亭宴）

念奴初唱《离亭宴》，会作离声勾别怨。当时垂泪忆西楼，湿尽罗衣歌未遍。
难逢最是身强健，无定莫如人聚散。已拚归袖醉相扶，更恼香檀珍重劝。

◆此词为西楼歌女而作。叔原与该女分别后（《少年游》“西楼别后”），去长安任职，大约三年后任满回汴京，而该女已死。故听歌而忆念旧情，歌未毕已罗衣尽湿。“难逢最是身强健”恐非泛泛而言，暗示西楼歌女乃因病而亡。（张草纫《二晏词笺注》）
所以這裏是故事的結局…
又（减字木兰花）（长杨辇路）

长杨辇路，绿满当年携手处。试逐春风，重到宫花花树中。
芳菲绕遍，今日不如前日健。酒罢凄凉，新恨犹添旧恨长。

◎振师五柞，习马长杨。（汉扬雄《长杨赋》。长杨，长杨宫的省称。）
◎辇路经营，修除飞阁。（汉班固《西都赋》。辇路，天子车驾所经的道路。）
◆此词有“重到宫花花树中”之句，可知为《南乡子》词“小蕊受春风。日日宫花花树中”之续篇。词意谓离别数年之后，重到当年与小蕊携手同游之处，已寻访不到小蕊的行踪，因而心绪凄凉，愁恨交集。“旧恨”指昔年离别，“新恨”谓今日寻访不遇。（张草纫《二晏词笺注》）
泛清波摘遍（催花雨小）

催花雨小，着柳风柔，都似去年时候好。露红烟绿，尽有狂情斗春早。长安道。秋千影里，丝管声中，谁放艳阳轻过了。倦客登临，暗惜光阴恨多少。
楚天渺。归思正如乱云，短梦未成芳草。空把吴霜鬓华，自悲清晓。帝城杳。双凤旧约渐虚，孤鸿后期难到。且趁朝花夜月，翠尊频倒。

◎楚天：此处指汴京，作者家在汴京。
◎吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。（唐李贺《还自会稽歌》。吴霜鬓华，喻白发。）
◎云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。（唐王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。双凤，双凤阙，借指帝都。）
◆词中有“都似去年时候好”及“长安道”之语，可知作于离汴京到长安后的次年春天。（张草纫《二晏词笺注》）
又（菩薩蠻）（哀筝一弄湘江曲）

哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿，纤指十三弦。细将幽恨传。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

◎银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。（唐王涯《秋夜曲》）
◎二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。（唐李商隐《昨日》）
◎双眸翦秋水，十指剥春葱。（唐白居易《筝》）
◆温庭筠“雁柱十三弦，一一春莺语”，陈无己（应为晏幾道）“弹到断肠时，春山眉黛低”，皆弹琴筝俊语也。（明王世贞《弇州山人词评》）
◆“断肠”二句俊极，与“一一春莺语”（欧阳修《生查子》词）比美。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆写筝耶？寄托耶？意致却极凄惋。末句意浓而韵远，妙在能蕴藉。（清黄苏《蓼园词评》误作张子野词）
箏聲寫儘江波綠，很妙，不知算不算通感。
玉楼春（雕鞍好为莺花住）

雕鞍好为莺花住，占取东城南陌路。尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。
古来多被虚名误，宁负虚名身莫负。劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。

◎玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。（宋欧阳修《蝶恋花》）
◆清真袭取“人如风后过江云，情似雨馀粘地絮”，较此尤妙。（夏敬观批语）
倒感覺比宋祁那首沉穩些，低沉些，安靜些。
又（一尊相遇春风里）

一尊相遇春风里，诗好似君人有几。吴姬十五语如弦，能唱当时楼下水。
良辰易去如弹指，金琖十分须尽意。明朝三丈日高时，共拚醉头扶不起。

◎当时楼下水，今日到何处？（唐杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》）
◎醉头扶不起，三丈日还高。（唐杜牧《醉题》诗）
很流暢
又（东风又作无情计）

东风又作无情计。艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事。到处登临曾费泪。此时金琖直须深，看尽落花能几醉。
“到處登臨曾費淚” 哈哈哈很直白
又（芳年正是香英嫩）

芳年正是香英嫩，天与娇波长入鬓。蕊珠宫里旧承恩，夜拂银屏朝把镜。
云情去住终难信，花意有无休更问。醉中同尽一杯欢，归后各成孤枕恨。

◎长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。（唐罗隐《人日新安道中见梅花》。句谓女子年纪很轻。）
◎愁蛾黛蹙，娇波刀剪。（宋柳永《河传》。娇波，妩媚的目光。）
◎蕊珠宫：道教经典中所说的仙宫。
◎夜拂玉床朝把镜，黄金殿外不教行。（唐王建《宫词一百首》之六十八）
末句感觉相当复杂
又（阮郎归）（天边金掌露成霜）

天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖称重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

◎蒹葭苍苍，白露为霜。（《诗经·秦风·蒹葭》）
◎理旧狂：指重温旧时之狂态。
◆小山词《阮郎归》云：（词略）。“绿杯”二句，意已厚矣。“殷勤理旧狂”五字三层意。“狂”者，所谓一肚皮不合时宜发现于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其若有甚不得已者。“欲将沈醉换悲凉”，是上句注脚。“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。此词沉着厚重，得此结句，便觉竟体空灵。小晏神仙中人，重以名父之贻，师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫肉眼所能见及。“梦魂惯得无拘检，又逐杨花过谢桥”，以是为止，乌足与论小山词耶？（清况周颐《蕙风词话》）
◆这首词可能作于神宗元丰六、七年（1083、1084）重阳节叔原监颍昌许田镇时。颍昌即许州。仁宗皇祐元年（1049）秋，晏殊曾到许州担任过一年知州。虽已过去三十馀年，可能在许州还留有一些旧吏。叔原虽然仕途淹蹇，陆沈下位，他们对他还很尊重，请他参加州府的重阳节宴会，所以他有“人情似故乡”之感。此词写他在重阳节参加宴会的情景和感受。谓虽居客中，而人情温暖，既有美酒可饮，又有美人相陪，则不必为闻清歌而断肠矣。（张草纫《二晏词笺注》）
殷勤。
又（浣溪沙）（白纻春衫杨柳鞭）

白纻春衫杨柳鞭，碧蹄骄马杏花鞯。落英飞絮冶游天。
南陌暖风吹舞榭，东城凉月照歌筵。赏心多是酒中仙。

◎白扑柳飞絮，红浮桃落英。（唐白居易《春池闲泛》）
◎冶游：野游。亦指涉足歌台舞榭。下片“南陌”“东城”即冶游之地。
◎李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。（唐杜甫《饮中八仙歌》）
杨柳做鞭，杏花鞍鞯，上半阕真有青春气息。下半阙有点声色味。整体是从容的感觉。
又（莫问逢春能几回）

莫问逢春能几回，能歌能笑是多才。露花犹有好枝开。
绿鬓旧人皆老大，红梁新燕又归来。尽须珍重掌中杯。

◎二月已破三月来，渐老逢春能几回？莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。（唐杜甫《绝句漫兴九首》其四）
河满子（对镜偷匀玉筯）

对镜偷匀玉筯，背人学写银钩。系谁红豆罗带角，心情正着春游。那日杨花陌上，多时杏子墙头。
眼底关山无奈，梦中云雨空休。问看几许怜才意，两蛾藏尽离愁。难拚此回肠断，终须锁定红楼。

◎谁怜双玉筯，流面复流襟。（南朝梁刘孝威《独不见》。玉筯，喻眼泪。）
◎银钩：形容书法遒劲有力。
◆此词写少女春游时在杨花陌上见到一书生，后来在墙头又多次见到他，产生了爱慕之心。“系红豆”暗示相思之意。但这仅是单恋，未被对方所知。“偷匀玉筯”指暗自流泪，“背人”句谓偷偷地写情书，但并未寄去，所以无法把自己的情意传达给对方，有如关山之隔。而梦中相会，亦属虚空。故空有怜才之意，而只能独自含愁。末二句谓虽为此肠断而难以舍却，仍须闭居于红楼之中，不能有越轨的行为。（张草纫《二晏词笺注》）
眼底關山，夢中雲雨。
愁倚阑令（凭江阁）

凭江阁，看烟鸿。恨春浓。还有当年闻笛泪，洒东风。
时候草绿花红。斜阳外、远水溶溶。浑似阿莲双枕畔，画屏中。

◎烟鸿：在烟霭中飞翔的大雁。
◎旧时闻笛泪，今夜重沾衣。（唐司空曙《冬夜耿拾遗王秀才就宿因伤故人》诗。魏晋之间，向秀与嵇康、吕安友善。嵇、吕为司马昭所杀。向秀经过嵇康山阳旧居，闻邻人笛声，感怀亡友，作《思旧赋》。）
◆上片用向秀闻笛落泪典故，下片忆及小莲房中画屏景色，知此词为悼念已下世的沈廉叔并思念小莲而作。（张草纫《二晏词笺注》）
煙鴻、恨春濃、淚灑東風，感覺是帶有華麗氣息的哀傷。不過落在小蓮房間的回憶感覺有點…狹窄
御街行（年光正似花梢露）

年光正似花梢露，弹指春还暮。翠眉仙子望归来，倚遍玉城珠树。岂知别后，好风良月，往事无寻处。
狂情错向红尘住，忘了瑶台路。碧桃花蕊已应开，欲伴彩云飞去。回思十载，朱颜青鬓，枉被浮名误。

◆此词假托天上的仙女盼望自己回去，岂知自己离开仙界后迷失方向，迷恋于红尘之中。自己十年的青春岁月为浮名所误。（张草纫《二晏词笺注》）
狂情哈哈哈
又（诉衷情）（渚莲霜晓坠残红）

渚莲霜晓坠残红，依约旧秋同。玉人团扇恩浅，一意恨西风。
云去住，月朦胧，夜寒浓。此时还是，泪墨书成，未有归鸿。

◎紫艳半开篱菊浄，红衣落尽渚莲愁。（唐赵嘏《长安晚秋》诗）
◎团扇恩浅：汉成帝班婕妤失宠，求供养太后长信宫。作《怨诗》。见《河满子》（绿绮琴中心事）词注。
◎泪墨洒为书，将寄万里亲。（唐孟郊《归信吟》）
泪墨书成，未有归鸿，很伤感。
又（凭觞静忆去年秋）

凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。
人脉脉，水悠悠，几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。

◎唐范摅《云溪友议》卷十载，宣宗时舍人卢渥偶临御沟，得一红叶，上题诗云：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好处到人间。”归藏于箱。后宫中放出宫女择配，卢所娶者乃是题诗之人。
◎昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？（《庄子·齐物论》）。因以“蝶梦”喻迷离惝怳的梦境。）
非常…悬浮…的感觉
破阵子（柳下笙歌庭院）

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲？
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。

◎蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（唐杜牧《赠别》）
◎春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（唐李商隐《无题》）
◆对法活泼，措词亦婉媚。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆凄咽芊绵。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆叔原于神宗元丰五年（1082）开始监颍昌许田镇，写此词寄小莲，时年已四十六岁左右。（张草纫《二晏词笺注》）
用小李杜的诗句作对蛮传神
点绛唇（花信来时）

花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。
天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。

◎只知解道春来瘦，不道春来独自多。（唐李商隐《赠歌妓二首》之二）
◎主父西游困不归，家人折断门前柳。（唐李贺《致酒行》）
◎东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。（《乐府诗集·东飞伯劳歌》。后因称离别为分飞或劳燕分飞。）
◆句能铸新。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
◆淋漓沉致。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
泪痕和酒，尽显愁思。
少年游（绿勾阑畔）

绿勾阑畔，黄昏淡月，携手对残红。纱窗影里，朦腾春睡，繁杏小屏风。
须愁别后，天高海阔，何处更相逢。幸有花前，一杯芳酒，欢计莫怱怱。
天高海阔，何处更相逢。
又（离多最是）

离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。

◎躞蹀御沟上，沟水东西流。（汉卓文君《白头吟》）
◆前段两比，后段赋之。（明卓人月《古今词统》）
◆云水意相对，上分述而又总之，作法变幻。（夏敬观批语）
人意不到夢魂中。
又（谁将一点凄凉意）

谁将一点凄凉意，送入低眉。画箔闲垂，多是今宵得睡迟。
夜痕记尽窗间月，曾误心期。准拟相思，还是窗间记月时。

◎夜痕：夜间月光照在窗上的影痕。随着月亮的移动，窗上的影痕也移动，表示时间的消逝。句谓彻底不眠，望着窗前月影的推移。
失眠實錄
又（高吟烂醉淮西月）

高吟烂醉淮西月，诗酒相留。明日归舟，碧藕花中醉过秋。
文姬赠别双团扇，自写银钩。散尽离愁，携得清风出画楼。

◎淮西：指淮南西路，为宋太宗至道年间分设的十五路之一。治所在扬州。
◎文姬：蔡文姬，此处借指官妓。
倒是從容
又（前欢几处笙歌地）

前欢几处笙歌地，长负登临。月幌风襟，犹忆西楼着意深。
莺花见尽当时事，应笑如今。一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。

◎月幌风襟：月光照着的帷幕，风吹动衣襟。
◆此词谓旧时常在歌楼酒肆饮酒听歌，今已久不涉足。而西楼情事，尚深深地萦记在胸怀之中。当年情事，莺花可证。而如今只有蝉鸣和砧声与我相伴，益增愁闷。（张草纫《二晏词笺注》）
只有懷舊，沒那麽濃烈
又（心期昨夜寻思遍）

心期昨夜寻思遍，犹负殷勤。齐斗堆金，难买丹诚一寸真。
须知枕上尊前意，占得长春。寄语东邻，似此相看有几人。

◎占得长春：谓永远美好。
◆“须知”二句，谓两人在枕上尊前应长保相好。“寄语”二句，谓可以向宋玉东邻之女说，像这样多情的女子，世间不可多得。（张草纫《二晏词笺注》）
上半阕感觉到真诚
踏莎行（柳上烟归）

柳上烟归，池南雪尽，东风渐有繁华信，花开花谢蝶应知，春来春去莺能问。
梦意犹疑，心期欲近，云笺字字萦方寸，宿妆曾比杏腮红，忆人细把香英认。

◎真成薄命久寻思，梦见君王觉复疑。（唐王昌龄《长信秋词五首》之四）
◎朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。（唐岑参《醉戏窦子美人》）
◆春去春来，莺蝶能知，反衬远别的女友是否能如期回来，却无从询问，不能肯定。女友曾有信来，言相见之期已近，但感到仍不定心。回想起当时女友的残妆，像杏花一样娇红，现在只能仔细审看杏花以慰思念之情。（张草纫《二晏词笺注》）
清商怨（庭花香信尚浅）

庭花香信尚浅，最玉楼先暖。梦觉春衾，江南依旧远。
回文锦字暗剪，漫寄与、也应归晚。要问相思，天涯犹自短。

◎香信：开花的期信，犹花期。
◎最：犹正，恰。
◎细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。（南唐李璟《摊破浣溪沙》）
◆梦生于情，“依旧”二字中，一波三折。艳词至小山，全以情胜。后人好作淫亵语，又小山之罪人也。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆此词写女子（或指疏梅）思念江南的情人（叔原自己）。谓庭中之花尚未开，而楼上之人已有春意。梦中与身处江南的情人相会，而一梦醒来，江南仍远隔千里。徒然寄书催归，而归期仍遥。故相思之情，比天涯之路更长。即《碧牡丹》词“静忆天涯，路比此情犹短”之意。（张草纫《二晏词笺注》）
依旧之间，对比巧妙。
秋蕊香（池苑清阴欲就）
池苑清阴欲就，还傍送春时候。眼中人去难欢偶，谁共一杯芳酒。
朱阑碧砌皆如旧，记携手。有情不管别离久，情在相逢终有。
有点联想“雕栏玉砌应犹在”，不过没有那么悲切。下阙还是很乐观的。
又（歌彻郎君秋草）
歌彻郎君秋草，别恨远山眉小。无情莫把多情恼，第一归来须早。
红尘自古长安道，故人少。相思不比相逢好，此别朱颜应老。

◆此词用西楼歌女的口吻叙述送别叔原去长安。“郎君”指叔原。上片谓唱罢叔原所作的告别之词，即含愁送行，并希望叔原不要忘情，早日归来。下片作安慰之语。长安无多故人，想必叔原在那里会感到孤寂。而且别后相思，会使人衰老。（张草纫《二晏词笺注》）
口语化很好懂，直白带一点娇俏。
思远人（红叶黄花秋意晚）

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

◎晚收红叶题诗遍，秋待黄花酿酒浓。（唐许浑《长庆寺遇常州阮秀才》）
◎红叶黄花秋又老，疏雨更西风。（宋张先《少年游》）
◆笺则一时无色，字则三岁不灭。（明卓人月《古今词统》）
◆就“泪”、“墨”二字渲染成词，何等姿态。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
◆凡倒押韵处，皆峭绝。（夏敬观批语）
◆末二句不说己之悲哀，而言红笺都为之无色，亦慧人妙语也。（唐圭璋《唐宋词简释》）
又（天教命薄）

天教命薄，青楼占得声名恶。对酒当歌寻思着，月户星窗，多少旧期约。
相逢细语初心错，两行红泪尊前落。霞觞且共深深酌。恼乱春宵，翠被都闲却。

◆以为恶者，怨辞也。（夏敬观批语）
◆此词写歌妓的生涯和心境。谓由于天生薄命，身为妓女，得到了坏名声。在唱歌侑酒之时，细细思索，曾与不少富家子弟约会订盟，结果都落空。她向叔原诉说自己当初错误的意愿，不禁凄然泪下。由于回思往事，心情烦恼，无法入睡。唐罗隐《赠钟陵妓》诗云：“钟陵一别十馀春，重见云英掌上身。我未成名君未嫁，可知俱是不如人。”叔原亦有“同是天涯沦落人”之感欤。（张草纫《二晏词笺注》）
 
望仙楼（小春花信日边来）

小春花信日边来，未上江楼先坼。今岁东君消息，还自南枝得。
素衣染尽天香，玉酒添成国色。一自故溪疏隔，肠断长相忆。

◎十月小春梅蕊绽。（宋欧阳修《渔家傲》）◎坼：指植物花芽绽开。
◎东君：司春之神。借指春天。
◎会春暮内殿赏牡丹花，上（唐文宗）颇好诗，因问修己曰：“今京邑传唱牡丹花诗，谁为首出？”修己对曰：“臣尝闻公卿间多吟赏中书舍人李正封诗曰：国色朝酣酒，天香夜染衣”。上闻之，嗟赏移时。（唐李浚《松窗杂录》）
◆“南枝得”表明所咏为梅花。“天香”、“国色”，系借牡丹之色凸出一个“红”字，指所咏不是一般的梅花，而是红梅。最后写因梅花而引起思乡之情。（张草纫《二晏词笺注》）
国色天香，写得梅花有些艳丽感觉。
又（南苑垂鞭路冷）

南苑垂鞭路冷，西楼把袂人稀。庭花犹有鬓边枝。且插残红自醉。
画幕凉催燕去，香屏晓放云归。依前青枕梦回时。试问闲愁有几。

◎把袂相看衣共缁，穷愁只是惜良时。（唐刘长卿《送贾三北游》。把袂，拉住衣袖。表示亲昵。）
◆此词亦为西楼歌女而作。叔原从长安回到汴京，已找不到该女。见庭中有如该女当年所插之花，因折下插在自己头上，聊以自慰。“燕去”、“云归”，伊人已杳，独宿孤眠，当青枕梦回之时，愁思无限。（张草纫《二晏词笺注》）
且插花自醉，伤感与颓放兼得。
又（庆春时）（梅梢已有）

梅梢已有，春来音信，风意犹寒。南楼暮雪，无人共赏，闲却玉阑干。
殷勤今夜，凉月还似眉弯。尊前为把，桃根丽曲，重倚四弦看。

◎凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。（唐戴叔伦《兰溪棹歌》）
◎歌翻南国桃根曲，马过章台杏叶鞯。（宋钱惟演《公子》诗。桃根，晋王献之侍妾。泛指年轻女子。）
◆此词为思念南楼歌女而作。自己已离别南楼，再不能与她一起倚阑共赏南楼雪景。夜间凉月，如伊人之眉黛。思而不见，故重试将伊人过去所唱之曲，倚弦弹唱。（张草纫《二晏词笺注》）
春来犹寒。
忆闷令（取次临鸾匀画浅）

取次临鸾匀画浅，酒醒迟来晚。多情爱惹闲愁，长黛眉低敛。
月底相逢花下见，有深深良愿。愿期信、似月如花，须更教长远。

◎取次：随意，草草。
◎翠黛眉低敛，红珠泪暗销。（唐白居易《恨词》诗）
◎似月如花：谓期信应像月之升沉圆缺、花之适时开放一样有准信。
花月意象美好
梁州令（莫唱《阳关曲》）

莫唱《阳关曲》，泪湿当年金缕。离歌自古最消魂，闻歌更在魂消处。
南楼杨柳多情绪，不系行人住。人情却似飞絮。悠扬便逐春风去。

◎离歌凄妙曲，别操绕繁弦。（唐骆宾王《送王明府参选赋得鹤》）
◎早是人情飞絮薄，可堪时令太行寒。（唐李咸用《依韵修睦上人山居十首》之六）
◆此词有“南楼杨柳多情绪，不系行人住”之句，可知是为“南楼翠柳”而作。“人情”二句指自己将离去。（张草纫《二晏词笺注》）
記得有一首離別詩詞是用柳枝留人反襯自己不想走的
胡捣练（小亭初报一枝梅）

小亭初报一枝梅，惹起江南归兴。遥想玉溪风景，水漾横斜影。
异香直到醉乡中，醉后还因香醒。好是玉容相并，人与花争莹。

◎疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋林逋《山园小梅二首》之一）
◆宋神宗元丰元年（1078）叔原往江南依附其五兄知止。初春见梅花开放，引起思乡之情。见梅忆人，想象梅花与汴京的歌女疏梅相比，花与人面同样光洁。（《菩萨蛮》词：“江南未雪梅花白，忆梅人是江南客。”）（张草纫《二晏词笺注》）
異香會不會也是異鄉呢
扑蝴蝶（风梢雨叶）

风梢雨叶，绿遍江南岸。思归倦客，寻芳来最晚。酒边红日初长，陌上飞花正满。凄凉数声弦管。怨春短。
玉人应在，明月楼中画眉懒。鱼笺锦字，多时音信断。恨如去水空长，事与行云渐远。罗衾旧香馀暖。

◆旧词高雅，非近世所及。如扑蝴蝶一词，不知谁作，非惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美。（宋胡仔《苕溪渔隐丛话》）
◆此词可能作于上一首词之后不久。思归倦客，叔原自指。寻芳来晚，意谓自己滞留江南，未能及早与疏梅相会。下片之玉人指疏梅，想象此时她在楼中梳妆，并怨她多时不来信。罗衾犹带旧香，而相隔之日越来越远，故引以为恨。（张草纫《二晏词笺注》）
上闋悲春還是蠻閑適從容的，尤其是酒邊紅日，陌上飛花，會是“緩緩歸”典嗎？下闕恨如水去，想到後主的“問君能有幾多愁”。
谒金门（溪声急）

溪声急，无数落花漂出。燕子分泥蜂酿蜜，迟迟艳风日。
须信芳菲随失，况复佳期难必。拟把此情书万一，愁多翻阁笔。

◎分泥：指燕子衔泥垒窝。◎春日迟迟，采蘩祁祁。（《诗经·豳风·七月》。迟迟，形容阳光温暖。）
春日快照
晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章翰墨，自立规模，常欲轩轾人，而不受世之轻重。诸公虽称爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。平生潜心六艺，玩思百家，持论甚高，未尝以沽世。余尝怪而问焉，曰：“我槃跚勃窣，犹获罪于诸公，愤而吐之，是唾人面也。”乃独嬉弄于乐府之余，而寓以诗人之句法，清壮顿挫，能动摇人心。士大夫传之，以为有临淄之风耳，罕能味其言也。

余尝论：“叔原，固人英也；其痴亦自绝人。”爱叔原者，皆愠而问其目，曰：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”乃共以为然。虽若此，至其乐府，可谓狎邪之大雅，豪士之鼓吹，其合者《高唐》、《洛神》之流，其下者岂减《桃叶》、《团扇》哉？

余少时，间作乐府，以使酒玩世。道人法秀独非余以笔墨劝淫，于我法中当下犁舌之狱，特未见叔原之作耶？虽然，彼富贵得意，室有倩盼慧女，而主人好文，必当市致千金，家求善本，曰：“独不得与叔原同时耶！”若乃妙年美士，近知酒色之虞；苦节臞儒，晚悟裙裾之乐，鼓之舞之，使宴安酖毒而不悔，是则叔原之罪也哉？山谷道人序。
附上黃山谷的小山詞序。
珠玉詞好像也有自序來著，一時之間沒找到。