流浪演繹法对《伪美骗局》的笔记(3)

伪美骗局
  • 书名: 伪美骗局
  • 作者: 肯·派雷尼
  • 副标题: 一名天才艺术伪造师的秘密人生
  • 页数: 304
  • 出版社: 中信出版社
  • 出版年: 2013-10-15
  • 第5页
    此時正值學生運動時期,嬉皮士現象轟轟烈烈,我迫不及待地要“審視內心、關注社會、退出世俗”。
    我研究過幾幅佛拉芒肖像畫,與大都會藝術博物館藏品類似。我把它們從牆上取下,觀察極為關鍵的背面,看這些作品是畫在什麼材料上的。我發現多數作品用了一樣的薄木板,這種材料似曾相識。我之前搜尋17世紀的傢俱並賣給城裏古董商,而這些傢俱的抽屜底部便是這種木板。
    我注意到,牆上的畫並不都有裂紋,而帶裂紋的那些展現了特有的規律,大體如同一組網絡,被專家稱為「龜裂縫」。
    我自製了一種「有年頭」的上光油,也就是大眾品牌的上光油摻進一點棕色的鐵鏽。
    真的古老上光油在紫外線燈光的照射下,有一種綠色的螢光。這種螢光綠是無法偽造的,因此專家經常將其作為年代久遠的證據。
    接著我在畫上塗了一層上光油,這種上光油被我摻入了一些仿古的色素。上光之後,我拿來一種叫作「法國土」的神秘物質,這是一種十分細膩的粉末,我曾見桑尼把弄過這東西。後來我發現這種粉末是腐化的石頭,用火山石研碎製成。人們買這種粉末與油混合,有上光的作用。而如果單純用乾燥的粉末塗在物品表面,它會完美地創造出一種模糊的灰塵效果。於是我給每幅畫上了光之後,把這種粉末抹在畫上然後吹掉。效果十分驚人。
    第一隻罐子裡的東西,是在多佛的白色懸崖採集並製作的白色石膏粉,另一隻罐子裡的物質叫作兔皮膠,來自法國。若里先生接著向我講述很久很久以前,古代的藝術家和裝裱師如何製作真正的底料。製作膠水需要把兔皮晶體放在水中泡軟,接著將它加熱,晶體於是溶於水中,便製成膠水。
    溫度低的紙板不會產生裂縫,而如果把它們放在日光下,吸收了熱量,輕輕壓彎,塗料表面便出現了一塊自然而細膩的裂縫區域。
    我坐在餐館裡面,透過帶著蒸汽水珠的玻璃窗,看看人們清晨匆忙趕去工作。他們都穿著西裝,梳著華麗的髮型,我感覺彷彿身邊游過一條條困在魚缸裡的金魚。但是他們完成了學業,找到了工作,他們做了「正確的事」。每天都奔波如此,想起來很可怕,不過更可怕的是,我就算想這樣也做不到。
    我立即明白,眼前是一個稟賦聰明、個性獨特的人物,他有時可以非常善談,而一秒後卻能變得粗魯傲慢。
    我們研究的一幅靜物畫是畫在一種奇怪的卡紙上面。吉米解釋道,很多19世紀的作品是畫在一種叫作學院板的專利卡紙上。他說這是工業革命的產物,取代木板成為經濟實用的替代品。
    2015-09-20 18:27:55 回应
  • 第127页
    畫板的背面塗了一層深灰色的顏料,叫作「頁岩塗料」,原因很簡單,這種塗料幹了之後樣子很像頁岩。19世紀所有畫家都使用這種畫板。
    我把幾幅畫拿到了立著柱子的門廊裡,拍了它們的前面、後面、簽名的特寫和其他學院板作品的細節。我記下這些畫的尺寸、筆刷的粗細、顏料和上光油的厚度,還有很有意思的一項--專屬學院板的長且直的裂縫。這些裂縫輕微起翹,經常以對角線出現在畫板上。我一看到這些裂縫,就想到自己曾經實驗製作若里先生的底料,在卡紙上意外地弄出了類似的裂縫。
    在19世紀,這些畫板剛生產出來的時候,有種專利方法把底料塗抹上去,使表面如玻璃一般光滑。這意味著畫板的準備程序完成後,畫板表面必須完全光滑。
    我驚奇地發現,吉米介紹的其他畫家也有同樣的構圖特點。某些物品被無數次重組,不斷產生「新」的構圖。把這些道具單獨拿出來,隨意組合一下,就能一次又一次地創作新的作品,簡單如同兒戲。
    吉米強烈地鄙視藝術商人。「他們就是一群婊子」他說,「他們對一幅畫的最高評價標準就是價格標籤。」
    對我來說最主要的挑戰,就是去掉原畫,在帆布上重新塗上底料,畫一幅新的畫,找到製造裂縫的方法,再塗上一層騙得過人的上光油。
    丙酮是一種常用的溶劑。很多古畫修復師用它來溶解古畫上褪色的上光油。它可以輕鬆地去除上光油,但是,至少從理論上來說,丙酮不會傷害到下面的古畫顏料,因為經過二十五年,油畫在「技術上」會變得「堅硬」或不可溶。但這不一定都能應驗。如果使用的時候沒有稀釋,經過一定時間,丙酮會開始分解油畫,即使顏料在技術上已經十分堅硬也會溶解。
    19世紀的畫上原有的底料是用滾筒或者噴槍塗上的,這樣的底料又均勻又薄。更重要的是,如果仔細觀察,可以清楚地看到帆布的織紋。這種底料塗抹方法不可能通過刷子完成,否則原先的底料上會形成可辨別的筆觸,從而讓受過訓練的眼睛看到偽造的底子層。
    2015-09-20 19:06:31 回应
  • 第169页
    如果一幅畫貌似出於一個19世紀畫家之手,而畫上的上光油在UV燈下有綠色的螢光,又因為,上光油需要一百年的時間才能發出螢光,所以,這幅畫一定是真品。
    大旅行(Grand Tour),指舊時英國貴族子弟遍遊歐洲大陸,作為他們教育不可缺少的一部分。
    如果一個人厭倦了倫敦,那麼他也就厭倦了生活。--Samuel Johnson
    英國航海繪畫來源於英國光輝的航海史。從18世紀中期到19世紀末,越來越多的畫家開始專注繪畫航海畫,他們描繪的對象無所不及,既有保衛海島的大型戰艦,也有從印度和中國等遙遠國度進口商品的漂亮小帆船。
    加襯是一幅古老的畫作被重新裱在新的帆布上面的過程。老畫被小心地從內框上取下來。接著面朝下放在一個表面極平的桌子上。然後,用一種特別的膠水或蠟塗在整個老帆布的背面。接著一塊新的帆布被貼在老帆布的背面,用各種方法把兩張畫布壓在一起,直到它們融為一體。這種程序能加強年久脆弱的老帆布,並且可以使畫作表面恢復平整均勻。這是一種很常見的程序,幾乎所有博物館裡的繪畫都加過襯。
    工業革命使對英國繪畫和傳統名畫家作品的需求量大大增加。這些繪畫被拿去裝飾新興富有工業家的豪宅,在短時期內製造傳統世家的效果。那個時候有眾多的古典繪畫未被修復。為了讓這些畫能賣出去,倫敦附近建立起很多大型的修復工廠。
    我在當地五金店買了一堆這樣的釘子,放在一罐鹽水裡快速生鏽。
    有一種布,稱為粗口棉布,布紋不規則,和18世紀畫家常用的布料非常相似。而事實上,我得知這種布的生產方法幾百年都沒有改變!
    至於加襯,我使用了一種修復專用的新型高溫激活膠水。這種膠水和橡膠膠水的性狀相似。老畫布從內框上取下來之後,我只需把這種膠水塗在畫布背面,接著把新畫布鋪上,用熱熨斗燙壓一遍。這種方法的優點是能夠產生「乾燥」的加襯效果,不需要用到蠟,而且看起來和螺鈕施壓法的效果一模一樣。
    我打算用一個假名,自己扮演這個有重大發現的學者。這種情況十分可信,在藝術界經常發生。藝術報紙和雜誌總是喜歡報導激動人心的新發現。
    2015-09-20 20:18:42 回应

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