流浪演繹法对《水印》的笔记(3)

水印
  • 书名: 水印
  • 作者: [美] 约瑟夫·布罗茨基
  • 副标题: 魂系威尼斯
  • 页数: 136
  • 出版社: 上海译文出版社
  • 出版年: 2016-7
  • 第1页

    每個旅行的人都知道這種困境:這是一種疲勞與憂慮的混合。這是鐘面和時刻表開始向下的時刻,是細察你腳下的大理石曲張的紋理的時間,是吸入阿摩尼亞和在寒冷的冬夜由蒸汽機車的鑄鐵引發的沈悶的氣味的時候。

    我們會在某些元素中認出自己;在我於火車站的台階上聞到這種氣味之前,隱藏的戲劇和不協調性就已經成為我的特長很久了。

    無論如何,在水上你對別的東西的感覺變得 更加靈敏,似乎被一種共同的和一種相互的危險強化了。

    旅館房間裡的鏡子天生就沒有生氣,在看了這麼多次後它變得更加晦暗了。特別是在這座城市裡,它們返還給你的東西不是你的身份,而是你的匿名性。

    評:對這些細節特麼有感覺,因為他給細節賦予了獨立性和一種共性之外的立體。

    2017-04-23 16:06:47 回应
  • 第23页

    在抽象的季節,生命似乎比在任何其他的時間更真實。

    天堂和假期的共同之處,就是你不得不為它們掏錢,而這枚硬幣就是你以前的生活。

    我向自己發誓,有朝一日如果我能擺脫我的帝國,這條鰻魚如果能逃離波羅的海,那我要做的第一件事就將是來到威尼斯,在某個宮殿的底層租一間房子,以便過往的船只掀起的浪花飛濺到我的窗戶上,在潮濕的石頭地板上熄滅我的雪茄的同時寫幾首輓歌,咳嗽和飲酒,並且,當錢不夠花的時候,不是上火車一走了之,而是親自去買把小勃朗寧,當場把自己的腦袋打開花。

    評:喜歡這段把所有的困境放在威尼斯裡詩化了悲哀。

    似乎這裡的空間,比別的任何地方都更多地認識到了它對時間的自卑,它用時間不能佔有的唯一的財產回應了這種自卑:美。

    每個表面都渴求著灰塵,因為灰塵是時間的肉體,就像一個詩人所說的,是時間的真正的血肉之軀。

    2017-04-23 16:22:54 回应
  • 第61页

    為了擁有另一種人生,我們應該結束第一種人生,而且這個活兒應該處理得乾淨利落。沒有哪個人能夠令人信服地成功實現這種事,儘管有時,不辭而別的另一半或是政治體制確實會幫我們大忙⋯⋯

    他「指Ezra Pound(1885-1972)」主要的失誤還是個老問題:尋求美。我很難理解,作為一個在義大利住了這麼久的人,他為何還沒有認識到美是不可能被定為尋求目標的,因為美總是其他的,常常是非常平凡的追求的副產品。

    我還認為,承認你已經把生活搞砸了比堅守一個受迫害的天才的姿態更加男人。

    出於禮貌,我沒有打斷這位女士;她講的那些都是垃圾,但她相信這些垃圾。我想,在我心裡有些東西,它們總是尊重人類表達的身體的一面,(評:這兒有點文理不通)而不考慮其內容;某個人嘴唇的真正運動比驅動它們的東西更加本質。

    是經驗產生了語言,還是語言產生了經驗。兩者都有能力產生很多東西。

    快樂和苦惱僅僅是列席而已,儘管有時它們待得比我想的要長,似乎是在伺候著我。這是個美德,很久以前我就開始相信了:不要為我們的情感生活小題大作。總有足夠的工作要去做,更不要提在外面還有足夠的世界了。(評:還是文理不通!)

    眼睛是我們最自主的器官。其原因就在於它注意的對象不可避免地位於外面。除了在一面鏡子前,眼睛從來不會看看它自己。環境是有敵意的。視力是適應環境的儀器,而不管你已經如何充分地適應環境,它依然保持著敵意。環境的敵意是與你在其中存在的長度成比例增長的,而我所談論的不僅僅是老年。這也解釋了眼睛對美的嗜好,並且是對美自身的存在的嗜好。既然美是安全,所以美就是慰籍。

    眼淚可以數次從這個地方湧出。總而言之,愛以光的速度到來;分離,則是以聲的速度發生。

    就像所有美德一樣,只有當忠貞是本能或乖僻而不是理性時,它才具有價值。

    愛是一種映像與其對象之間的事情。

    眼淚就是對此的證明。因為我們離去,而美卻停留。因為,當美是永恆的現時的,我們卻走向未來。眼淚是一個企圖,它要逗留,要落在後面,以便與這座城市融合在一起。可這卻與規則相衝突。眼淚是一種倒退,是一種未來對過去的悼念。要不然它就是從渺小中減去偉大的結果:將美從人的身上減去。同樣的結果對愛情也適用,因為我們的愛情,也大於我們自己。

    2017-04-23 19:55:31 回应

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