冷漠演繹法对《排版的风格》的笔记(3)

排版的风格
  • 书名: 排版的风格
  • 作者: 左佐
  • 页数: 168
  • 出版社: 电子工业出版社
  • 出版年: 2019-4
  • 古典風格

    之前排版只是印刷技術中的一個環節,由印刷工人根據功能和經驗完成。但有了排印手冊後,美學開始介入,比如我們都知道標題要比正文大,這是功能的需要,但是到底大多少則不僅需要技術,還需要審美。

    排版有兩個部分:基於功能的技術和基於審美的風格。

    如何開始排版?首先要根據命題信息判斷排版的風格,而不能根據自己的喜好或流行來臆斷。要了解排版有哪些風格,這些風格有什麼特點,有哪些代表作品、代表人物、理論著作,如何形成、何時形成等。再根據風格進行更細緻的選擇,比如字體、網格等。最後再考慮標點、字距等排版功能技術的規定部分。

    排版的風格:古典風格、構成風格、國際風格。

    1)古典風格是一種基於傳統書籍排版的形式。早於包豪斯風格,特點是常用襯線字體,對稱居中佈局,正文不分欄等。

    古典風格,不同於傳統的中世紀手抄本風格,也不是文藝復興的人文風格,或是工藝美術運動的自然裝飾風格,但有一部分是來源於這些偏手工作坊的傳統風格,另一部分則是現代工業的審美。

    人都有向好的心(Good Will), 設計師還需要好的品位(Good Sense).

    大寫字母的行間距,以等於字母高度為佳,也可以是字母高度的1.5倍或2倍。而且行間距不能小於詞間距。

    Jan Tschichold對書籍扉頁格外關注,認為它是全書的基調,也是讀者打開書的第一印象。字體使用、字體尺寸、裝飾、規則等各種古典排印細節的奧義。

    開本使用黃金比例的111mmx181mm。粗體大寫用於書名,細體大寫用於作者名,以顏色區分不同的題材。正文每行以8~12個單詞為佳。行間距視覺上不能小於詞間距,否則詞間距的空白會導致串行;每行的單詞越多需要的行間距越大。

    手抄本開本比例大部分是2:3,接近黃金比例,21:34是現在更精確的黃金比例設定。

    頁邊距各取2:3:4:6份。

    扉頁上一般有書名、作者名,也可能有一句解說類話語,位於版心上部;出版者名稱、所在地、出版日期等,位於版心下部;也有少數包含一個出版商或作者的標誌,出現在版心中部。

    對於古典風格來說,扉頁的標題必須居中於版心而非頁面。扉頁字體必須與正文同源⋯⋯字號控制在三種以內。上部書名字號至少是正文的三倍大小;下部的出版信息字號不得大於上部書名信息的最小字號。上部首行比主行短,且字號小,是可遇不可求的最佳方式。

    現代排版始於包豪斯時期或者20世紀五六十年代的國際風格,但此書認為是1700年左右,因為此時Typography與Printing開始分工⋯⋯

    古典風格的著作著眼點在排版的細節、規則上,不像構成風格有強烈的表達欲,也不像國際風格那樣富有理性的秩序感,但古典風格是所有風格的基礎。

    扉頁沿用經典紅色短橫線、居中對稱、紅黑兩色,內頁則是多欄排佈,襯線與無襯線字體混用⋯⋯

    古典風格的開本比例常取自基本的幾何圖形,偏愛瘦長的黃金比例開本,與國際風格偏愛正方形開本形成對比。

    2020-02-09 19:18:12 回应
  • 構成風格

    2) 20世紀20年代受俄羅斯構成主義影響,出現了New Typography風格,有兩個核心觀點:認為無襯線體是這個時代的字體;中心對稱是舊時代的束縛,只有非對稱審美才是解脫。此種風格,以及由此風格延續而來的風格,稱為構成風格。

    構成風格的排版有一個方形法則,即排版中的文字、線條、空白會刻意或無意地組合成不閉合的方形,這與當時非常流行的方形崇拜有關。方形法則可以用完形心理學中的“閉合”來解釋,眼睛在觀看時,會把各部分組合起來,使之成為更易於理解的統一體。這裡不閉合的部分圖形,通過眼睛閉合為統一的正方形,從而帶來美感。

    雜亂無序的排版或圖形會讓眼睛無從判斷落點,無法形成整體認知,就會讓讀者因不知如何閱讀而產生焦慮,這也說明韻律是眼睛喜歡的,它會讓眼睛按一定的規律去閱讀,進而產生安定感、成就感、愉悅感。

    構成風格— 紅黑兩色、線條、空間的分割、閱讀的引導、字體的選擇、文字的交錯形成的隱藏方形。

    對於通篇密密麻麻的文字排版,大部分人都會未讀先倦,長時間看類似形式的信息同樣會疲勞,而這些線則會將大信息分割為小信息,同時眼睛會看到不同的形式,產生新奇感,起到緩解的作用。

    無印良品是MUJI的標籤設計,是對當時日本包裝過剩、色彩使用過剩的反制,以一種無設計的形象面世,粗線分隔、紅黑配色、無襯線黑體。值得注意的是,文字是居中對稱,而非構成風格的不對稱排版,從而多了一種古典優雅的味道,這可能是日本特有的柔軟的構成風格吧。

    Design is history.

    2020-02-09 20:20:17 回应
  • 國際風格

    國際風格,也叫瑞士風格,形成於20世紀五六十年代,是構成風格在瑞士的本土化,以平均分佈代替不對稱交錯,細膩的理性代替粗獷的構成感。共兩個派別:蘇黎世學派,理性客觀,即通常認為的國際風格;巴塞爾學派,感性主觀,常被忽視的國際風格。

    蘇黎世學派主張設計應該易懂、客觀,具有功能性、具有數學邏輯美感,通過網格系統,圖片會精簡到幾種相同的尺寸,文本會清晰且有邏輯地分出標題、副標題、正文、註解。重點在於Graphic Design.

    巴塞爾學派以規則內的主觀實驗為代表理念。作品會有無邏輯、不可說、以個人品位安排的部分。但版面中的文字、空白、圖形卻有著某種動態的平靜感。

    設計師的任務是傳達,信息必須以圖形和非具象的方法視覺化。嚴格區分開藝術家和設計師,設計在於原因(Reason)和秩序(Order),是客觀的、理性的,而非表達自身的感情。創建一種Structure是其最重要的設計手法。

    韻律(Rhythm)、秩序(Order)、限定(Restrict)、造形(Structure)、選擇(Select).

    首先限定開本、文本、字體、字號,保持這些元素固定,讓注意力集中在下一步。然後單純從形式上考慮文本長短、分段、位置、方向等的可能性,即便限制很多,這種可能性也是無限的。最後選擇符合設計主題的可能性。一旦有了主題,也就有了主觀意識。比如,要表達躁動還是安靜,排版顯然是不同的。

    國際風格都講求秩序(Order),但蘇黎世學派更在乎原因(Reason),而巴塞爾學派更追求韻律(Rhythm)。

    對於文字位置的確定,除了要考慮主題的表達,更需要的是對文字本身品位的把握。把文字按閱讀的先後順序,用字重與豎線加以區分,進行封面排版。

    熟能生巧,亦能生厭。

    網格就是把版心劃分為若干單元格。網格包含標題、正文、注釋、圖注、圖片的複合信息,可以用網格梳理出客觀、清晰、具有閱讀邏輯、具有韻律的排版形式。

    字號為8pt,行距為10pt,放入版心。

    計算調整後版心高度:(29-1)x10pt +8pt=288pt,即(行距數-1)x行距+字號=版心高度

    段首縮進8pt

    1. 設定開本。開本尺寸:270pt x 312pt(95mm x 110mm)

    2. 確定正文字體、字號和行距

    3. 設定版心高度。版心行數=單元格數 x 單元格行數+(單元格數 - 1)

    中文字號的基數:

    正文字號為8pt,標題為12pt, 注釋為6pt。所以基數為2pt。

    2020-02-09 21:10:22 回应

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