海蒂白对《智利之夜》的笔记(3)

聂鲁达在那里，他正对着月亮，对着大地的元素，对着那些星辰（我们还不了解它们的性质，只能通过直觉去感受）吟诵。我也在那里，因为寒冷，我的身体在教士袍里颤抖着，在那一刻我觉得这件袍子的尺寸比我的体形要大得多，它就像一座大教堂，而我正睁大双眼，裸体置身其中。

就这样，日子一天天地过去了，天气时好时坏，鞋匠大把地消耗着自己的财产，而皇帝，除了在当时哭了一场，喝了几声彩以外，此后再也没有说过些什么，而那些大臣们也选择了沉默，那些原先最热情的参事、将军还有上校们也是如此。而没有投资，这个工程将无法继续下去，但是事实上，鞋匠已经开始动工了，至此也没法停下来。如今维也纳已经基本看不到他的身影，除非是为了继续他那徒劳无功的奔走，因为他把时间都消耗在了英雄岭，他骑着一匹矮马，或是一头骡子，顶着和他本人一样艰苦而恶劣的寒雨天气，监督着人数日益稀少的工人们干活，有时在必要的情况下，他也会帮忙干活。一开始，在维也纳的皇宫和贵族们的客厅里，鞋匠的名字和他的雄心壮志，在人们口中流传，就像是一条被某个喜欢搞笑的神仙点燃了细细的火药线，成为了大众的消遣，而一段时间过后，他就和其他一切事物一样，被逐渐地遗忘了。某一天人们不再讨论他。又有一天人们连他的长相也忘了？他鞋店的生意反而能够更好地应对岁月的流逝。有时候，有人，可能是某个过去的熟人，在维也纳的一条街道上看到了他，但是如今鞋匠已经不向任何人打招呼了，也不回应别人对他的问候，而是换一条人行道走路。然后，严峻的年代来临了，混乱的年代来临了，但更多的是可怕的年代，将严峻、混乱和残酷融为一体的可怕的年代。

我在沙漠中洋洋自得地扯着嗓子呼喊。而我所发出来的晦涩难懂的话语，有些时候甚至是我的号叫声，只能被那些仅用食指的指甲就可以从我的文字的表面获取益处的人听到，仅仅是为了他们而创作，人数并不多，但是对我而言已经足够了。生活就这样一天天继续着，继续着，就像是一条用米粒串成的项链，其中的每一粒米上都带有一幅风景画，那些细小的米粒，以及只有用显微镜才能看清的风景画。我知道我们每个人都在脖子上戴着这条项链，但是没有人具备足够的耐心或是精神毅力，将项链取下来，放到眼前，一粒一粒地去辨认上面的景色，一方面是因为那些微型画要求人们具有猞猁的视力，鹰的视力，另外一方面则是因为那些风景画往往会出人意料地给人带来不悦，比方说，棺材，俯瞰到的墓地，荒无人烟的城市，深渊和晕眩，人类的渺小及其荒诞的意志，正在看电视的人，参加足球比赛的人，如同一艘正环绕着想象中的智利航行的庞大的航空母舰一般令人厌倦的事物而那就是事实。我们感到厌倦。我们这些知识分子阅读，然后感到厌倦。因为不能整天整夜地阅读。不能整天整夜地写作。