一片大好对《一个人的影像》的笔记(19)

很多作者都把镜头对准摇滚乐队，明明是追逐时尚，却被作者看成一种反叛与对意识形态的颠覆。

每个人都在创造。在转述的笑话中添加一个不易察觉的个人化细节；按每天的路线回家时比平日多走两步；做一道熟悉的菜肴时突然决定不再放味素；使用遥控器将电视节目剪接成荒诞的片段组合；给没有生命的玩具熊一个...

创造既不是一门行业，也不是一份工作。没有条块划分，没有上级下级。 创造既是亢奋，也可以是抑郁。 创造既可能是状态，也可能是行为；既可能是过程，当然也可以是结果；既可以是结果，也可以是对结果的品尝或毁坏。

一部分人创造时使命感比较强烈。春节晚会的导演要与万民同乐；扮演日本鬼子的演员背负着民族的灾难。 使命又何尝不是一种亢奋和抑郁。 有些人属于有使命感但还没有找到自己的使命是什么，在痛斥日本鬼子或痛骂小...

如果有人指责个人创造太小气，我会反驳说社会责任太庞大。 如果有人指责个人创造是钻象牙塔，我首先要说现在的个人创造普遍比社会创造环保得多，不会动用千军万马、改造河山，所以即使有塔也不是象牙的。 如果有...

孤独是城市的全部精髓，是大都市的一切神韵所在。身处都市的第一要领不是忘我，而是忘他。宁静到忘掉楼上楼下有别人存在，修炼到对上司下属视而不见，身处滚滚红尘却假装不在意，喜怒哀乐皆如过眼烟云。 19世纪未...

说不定有一天，我们看20世纪后半叶色彩绚烂的影片时，恍若隔世，如同现在看40年代在摄影棚中用50盏照明灯打出来的明星面孔：太美了，太假了。 所以，从道理上来讲，DV的所有技术缺陷都不是致命伤。关键还是看拍出...

日本人的机器，即使放在手动挡，焦点也不完全稳定，经常倾向于把最亮的区域作为焦点平面。

想拍的东西最可贵。它是第一位可支配的资源。每个人都会认为自己想拍的东西很多。但是，拿出来与别人碰撞、与自己的可支配资源碰撞之后，就会发现自己想拍的东西其实不多。 譬如与时间相比。没有不忙的人。上班上...

会不会做，关系大不大?会做什么，不会做什么？ 首先，跟上没上过学，学的是什么，没有任何关系；其次，跟个人影像经验不一定有关系。 正由于知识、技能的差别，个人影像才千差万别、多姿多彩。再说，谁的知识足够...