一片大好对《电影政治》的笔记(6)

在一个特殊的年代，或者政治空气十分紧张的年代，不包含政治因素的电影恰恰具有很强的政治功能，只是其政治作用是间接的。布斯鲍姆说：“让穷人们尽可能地纵情声色，在政治上是十分有利的。”

现象真实，反对的是本质真实，而本质真实，在中国历史里与之相粘连着的，是一个血腥的时代。本质真实是社会主义现实主义所追求的，本质真实不在表象里，因此要在表象的纷繁和复杂中提取，这个提取，就需要主体的...

多年以后，段锦川这样评价自己的创作：“你看见的《八廓南街16号》，也包括我其他一些片子，还有与张元合作的《广场》，甚至是张元的《疯狂英语》都采用的是一种旁观的方式，也就是摄影机与被拍摄者之间保持一定...

新纪录片对于现象真实的推崇，形成了一次现象学美学的张扬，要搁置先验的判断，不要妄加评价。本来，这种现象真实是针对社会主义现实主义的本质真实而来的，而且主要是针对过去体制内的一些错误做法而提出来的，...

90年代以来发生的一切，我们称为一个历史的赔偿。这种现象的出现，是社会剧烈的震动造成的。“文革”后的艺术家和理论家，都有着偿还历史的心态存在。“偿还”是指今天的一切都是过去的反弹，因此今天的一切观念...

同样是主体地位的回归，但在后现代纪录片里，真实观则体现着完全不同的方向。他们的逻辑是，因为绝对真实不可得，甚至根本就没有什么本质上的真实，于是就放纵了自己，要依靠主体的力量去建造真实。这个理论是建...