一片大好对《真实的游戏》的笔记(13)

在记录电影史上，每一次记录电影的美学变革都是以此前的电影传统为起点的。如弗拉哈迪的《北方的纳努克》是对猎奇的旅行见闻影片的革新；维尔托夫是从批判在他之前所有的电影为死刑而开始自己的“电影眼睛”事业...

新纪录电影呈现了一种独特的美学特征：空前杂交的文体特征，拼贴画的结构策略，对纪录片真实的质疑和不确定，对传统纪录片与剧情片界限的模糊，对拍摄对象、拍摄者及镜头限制的突破，强调自我意识和个人主观性，...

伪纪录片突出它的虚构性，目的是游戏、破坏或者挑战纪录片美学，而不是以相似的风格来得到认可。

新纪录电影认为相信直接电影影像所表现的真实是幼稚的，认为影像就是影像，它不是一面反映客观真实的记忆之境。新纪录电影承认纪录片对现实的反映是偶然的和策略性的，而真实是一种关系，是在策略性的调查中逐渐...

...所谓的中国新纪录运动其实就是20世纪80年代末至90年代开始，中国的纪录片有意识地从专题片中分离出来，开始寻找自己的方向，追寻独立的美学品格的一种状态，而不是一场意识形态上或者美学意义上的运动。在这个...

直到电视普及之前的中国新闻纪录片电影史基本就是中国新闻纪录电影的历史。这个时期，新闻纪录电影的总体特征可以概括为“形象化政论”。宗旨是宣传和教育，即宣传中国共产党及人民政府的路线方针，教育广大人民...

1991年11月中央电视台播出了中日合拍的电视机系列纪录片《望长城》，影片完全摆脱了资料加解说方式的中国官方纪录片创作传统，开始使用长镜头和同期录音，让普通人对镜头说话，这些新的拍摄视角和视听语言都令观...

与直接电影高调进入中国不同，由于新纪录电影与传统电影千丝万缕的纠葛和张扬的创作者个性意识的特质使它天然地与中国含蓄和内敛的文化特征距离较大。

从20世纪90年代初开始，直接电影的创作方式一度作为中国纪录片制作者精神守望的新方式而被奉为圭臬。而我们所处的经济文化大转型的社会时代，这个充满诱惑、狂喜、躁动不安的变革则给纪录片人提供了丰富的题材和...

21世纪以来，中国纪录片的创作群出现了明显的分化趋势：即主流媒体纪录片创作者与独立纪录片创作明显走向两个不同方向，完全没有了20世纪90年代初体制内外的瓜葛与缠绕。主流媒体以电视台为主要的创作平台，它集...