一片大好的笔记(541)
大师镜头 斯皮尔伯格篇 (5)
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纵深调度《辛德勒的名单》
以全景镜头开场，但不剪切，而是让演员朝着摄影机走来，这样你就可以在已完成建置的背景前面开始场景调度了。 让反派运动到远处也可以成为一种有效的方式，显示他们对整个空间的控制能力。 不要简单的跟拍动作，... -
层层悬念《猫鼠游戏》
要提高观众的紧张情绪，可以通过从背后、低角度拍摄，或低调灯光和轮廓光来隐藏演员的脸。 一系列快速剪辑的镜头和摄影机运动，如果紧跟着一个稳定的特写，让我们看到角色的恐惧，这样效果最理想。 -
生动的对话《大白鲨》
如果是用一个机位的过肩镜头，而不是在正反打之间来回切，请找到一种将前景角色的脸放入画面中的方法。 当又有一次对话发生在同一个房间时，可以让演员移动到一个新的位置，以避免与拍摄第一次对话时的画面雷同。... -
阐明概念化信息《侏罗纪公园》
让演员通过运动进入确立场景的镜头，可以让你的主角出场强而有力。 在同一个画面引入第二个角色是最好给他们一个在身体上接近的理由，可以是某种亲密的举动，如亲吻，也可以是一些实际的理由。 把摄影机放低，这... -
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保持摄影机静止可以制造动感，不过接着要等主人公靠近后再摇拍跟上。 保持低机位可以夸大摄影机运动的幅度，低机位仰拍可以使靠近的人或物看上去像是冲着摄影及冲过来，给追逐戏更添加一丝急迫的速度感。 在逃跑...
大师镜头 斯科塞斯篇 (4)
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建构亲密关系《纯真年代》
当两个人站得有一定距离，是从广角镜头切换到另一个角度用长焦拍摄的特写镜头，同时让演员靠的更近，但让他们做出同样的身体动作。观众不会觉察到这种小把戏，但是会感觉到两个角色之间的亲密度在不断增加。 当已... -
混乱的动作《华尔街之狼》
让演员的身体朝一个方向转动，同时以相同的方向在演员身后移动摄影机，你会创造出一种迷失方向的眩晕感。 为了让特写镜头更有趣，可以使用长焦向一个方向移动摄影机的同时让镜头向相反方向摇动，这可以让人物后景... -
障碍《雨果》
让两名演员处于同一画面中，不要剪切，请用横摇跟随其中一个演员，这会将两位演员分开，表明两人的交流将会越来越少。 要表现角色被孤身一人留下，让角色中另一角色曾经占据的空间空置出来。 如果观众期待的是一... -
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当镜头拥有足够的纵深感时，为强调这一点你可以先拍非常平面或抽象的物体，比如角色的双脚。 当角色间由于争吵被隔开一定距离时，把一位演员至于前景，让另一位演员位于中景，当他们和好时，让他们移动至前景，但...
小镇喧嚣 (4)
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注释
在此，笔者想要强调的只是，有组织的科层化团体在面对因利益受损而临时聚合起来的无组织个体时所具有的全方位优势，这种优势不仅表现在制定规则与裁判胜负等方面，而且同时也表现在分化抗争时所可能调动的各种社... -
注释
翟学伟用“日常权威”的概念来表达中国社会生活中由人际关系所产产生的特殊影响力。他认为，这里的“日常”既是一个限定词，即表示该权威来自于日常生活，而非制度乃至传统规范的安排，又不单是一个限定词，即表... -
注释
正在崛起的中国，形象多少有些畸形。有两块胸大肌特别突出，一块城市房地产，一块出口加工。这两块胸大肌之所以发育超前，是因为把农民的土地增值收益和农民工的剩余劳动力及社保扣除当成丰乳剂，抹在了上面。 -
“耗油”与“就范”
你不要吓人，你要是这样死了，那是白天白死，黑天黑死。